還記得那個(gè)說(shuō)著“人間不值得”的李誕嗎？最近他帶著《脫口秀大會(huì)》第二季回歸了。

《脫口秀大會(huì)》第二季是由于謙、吳昕和李誕一起組成“領(lǐng)笑團(tuán)”，每一期評(píng)選出一位“爆梗王”，并根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)表現(xiàn)為脫口秀演員們排名。相對(duì)于第一季，第二季無(wú)論是在賽制、形式、舞臺(tái)設(shè)置等方面，都做了較大的改變，不再每期都邀請(qǐng)不同的明星上臺(tái)說(shuō)脫口秀。新人脫口秀演員有了更多的表演機(jī)會(huì)，同時(shí)還加入了對(duì)演出的點(diǎn)評(píng)，整個(gè)節(jié)目更趨于專業(yè)化。目前第二季的豆瓣評(píng)分達(dá)到7.4分，已超越了第一季的6.9分。翡翠原石緬甸a貨翡翠價(jià)格

脫口秀，Talk Show，亦稱為清談節(jié)目、談話節(jié)目，是指一種由觀眾聚集在一起討論主持人提出的話題的廣播或電視節(jié)目。一般脫口秀都有一列嘉賓席，通常由有學(xué)問的或者對(duì)那檔節(jié)目的特定問題有特殊經(jīng)驗(yàn)的人組成。但脫口秀這個(gè)名詞，目前在國(guó)內(nèi)通常是代表獨(dú)角喜劇、站立喜劇，也就是Stand-up Comedy。

脫口秀的起源可以追溯到18世紀(jì)英格蘭地區(qū)的咖啡吧集會(huì)，在集會(huì)上人們討論各種社會(huì)問題。然而，脫口秀得到真正的發(fā)展是在美國(guó)。20世紀(jì)，隨著廣播的產(chǎn)生以及人們對(duì)公共集會(huì)的熱衷，越來(lái)越多人將興趣投諸于通過廣播這一新媒介進(jìn)行討論，這也催化了脫口秀的誕生。與今天不同的是，那時(shí)的脫口秀大都是一言堂，即一位專家向聽眾發(fā)表觀點(diǎn)，而沒有聽眾的參與。

從1933年開始，許多新的脫口秀形式出現(xiàn)，觀眾也有機(jī)會(huì)主動(dòng)參與到討論中。而同時(shí)，脫口秀的關(guān)注點(diǎn)經(jīng)常被放在一些受到廣泛關(guān)注的社會(huì)問題。自從20世紀(jì)80年代起，脫口秀成為了一大時(shí)尚，對(duì)社會(huì)的影響力不可低估。在美國(guó)，各種各樣的脫口秀節(jié)目占到了電視節(jié)目總量的40%。脫口秀也成為了一種記錄文化與社會(huì)巨大變化的載體，節(jié)目?jī)?nèi)容與政治、經(jīng)濟(jì)、文化以及社會(huì)發(fā)展密不可分。

上世紀(jì)90年代，脫口秀傳入中國(guó)，雖然在中國(guó)起步時(shí)間較晚，但隨著網(wǎng)絡(luò)新媒體的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)脫口秀節(jié)目如《吐槽大會(huì)》、《奇葩說(shuō)》、《脫口秀大會(huì)》等逐漸受到年輕觀眾的歡迎。

《脫口秀大會(huì)》相對(duì)于國(guó)外脫口秀，其討論的話題更為生活化，讓觀眾覺得接近性比較強(qiáng)，更能產(chǎn)生共鳴。比如在網(wǎng)絡(luò)上熱議的“北上廣，愛來(lái)不來(lái)”“、我要這焦慮有何用”、“以愛的名義綁架你”等，都在節(jié)目上得到各種不同角度的解說(shuō)。

起初，《脫口秀大會(huì)》第一季屬于《吐槽大會(huì)》的衍生品，是笑果文化對(duì)國(guó)內(nèi)脫口秀市場(chǎng)的一次試水。最終，根據(jù)騰訊視頻數(shù)據(jù)，節(jié)目總播放量高達(dá)11.7億，單期播放量最高達(dá)2.6億，其中5期播放過億?；蛟S是借助了《吐槽大會(huì)》的余熱，也或許是觀眾對(duì)脫口秀的接受度高，《脫口秀大會(huì)》第一季取得了非常亮眼的成績(jī)。

如今的第二季，一切都在按照商業(yè)的流程嚴(yán)格打磨。對(duì)笑果文化來(lái)說(shuō)，他們的目的不僅是《脫口秀大會(huì)》，而是要把脫口秀真正商業(yè)化，把脫口秀在中國(guó)更好地推廣出去。這不是一個(gè)簡(jiǎn)單的事情，所以僅有火了的李誕和池子還不能夠做到，這就需要有更多優(yōu)秀的脫口秀演員，提供源源不斷的中堅(jiān)力量。第一季雖然取得了不錯(cuò)的反響，推出的新人也獲得了些許名氣，但還是未能“出圈”，僅是在喜歡節(jié)目的觀眾中有知名度。比如第一季冠軍“龐博”，有“脫口秀一姐”之稱的思文，兼職健身教練的Rock都深受觀眾喜愛，段子扎實(shí)，表演臺(tái)風(fēng)獨(dú)具一格，且在節(jié)目中頻頻爆出金句。但節(jié)目結(jié)束，關(guān)于他們的熱度也不再存在。

在《脫口秀大會(huì)》第二季的開始，李誕提到，雖然過去一年自己存在感很高，但是“對(duì)公司來(lái)說(shuō)也好，對(duì)脫口秀事業(yè)來(lái)好，沒推出什么像樣的新人，脫口秀這兩年還是存在感非常低。過去兩三年就推出一個(gè)池子，人設(shè)崩得比我還快，很傷感。”李誕作為一名優(yōu)秀的脫口秀演員，最出圈的就是他那句讓無(wú)數(shù)人在不開心時(shí)引用的“人生不值得”，而李誕說(shuō)這句話的初衷并非是這層喪氣的意思。

脫口秀節(jié)目對(duì)表演嘉賓的包容性很強(qiáng)，可以來(lái)自各行各業(yè)，但要擁有自己獨(dú)特的個(gè)性，能夠調(diào)侃生活。也正是這些脫口秀演員的不同生活經(jīng)歷，使得他們?cè)诿鎸?duì)話題時(shí)，能夠從不同的角度解讀，觀點(diǎn)更加多樣，為我們帶來(lái)全新不一樣的視角，引發(fā)觀眾強(qiáng)烈的共鳴。

無(wú)論是像李誕的一枝獨(dú)秀，還是像池子、龐博這樣的后起之秀，脫口秀在中國(guó)的受眾并不算多，算是小眾文化，推廣之路道阻且長(zhǎng)。很多脫口秀演員面臨著非常大的壓力，段子沒有亮點(diǎn)，包袱沒有響，演出無(wú)法支撐生活開銷等等，也并不是所有脫口秀演員都可以像李誕一樣有機(jī)會(huì)參演其他節(jié)目，接廣告，火出脫口秀的圈子。同時(shí)，脫口秀新人也存在著一些問題，段子風(fēng)格過于單一、缺失節(jié)奏感、上臺(tái)緊張等，都還需要時(shí)間去鍛煉和成長(zhǎng)。

《脫口秀大會(huì)》第二季開播以來(lái)，貢獻(xiàn)了許多爆梗金句。最新一期關(guān)于“孤獨(dú)”的討論，選手王建國(guó)的演出更是引發(fā)觀眾深思和共鳴。王建國(guó)認(rèn)為網(wǎng)上所說(shuō)的“孤獨(dú)”，比如一個(gè)人看電影，一個(gè)人吃快餐、喝咖啡、吃火鍋，都不算是孤獨(dú)，只能說(shuō)明一個(gè)人過得挺好。而他自己并不認(rèn)為孤獨(dú)是悲傷的，反而非常喜歡孤獨(dú)，“只有孤獨(dú)才能讓我感到平靜、安全。在我的心里，我一直是那個(gè)守墓的人，這個(gè)世界是我看的墳。”

很多人覺得孤獨(dú)就是一個(gè)人，而有了陪伴，孤獨(dú)就可以消失。其實(shí)并不然，只有陪伴沒有交流，只會(huì)更孤獨(dú)，還不如一個(gè)人的獨(dú)處。脫口秀的魅力就在于此，那些已經(jīng)被討論爛的話題，在這里總能聽到不一樣的聲音，看到不一樣的觀點(diǎn)。不是人云亦云的附和，而是別出心意的發(fā)聲，讓我們可以透過淺薄的現(xiàn)象，看到更深層的核心，能夠啟發(fā)我們思考。

《脫口秀大會(huì)》的制作班底來(lái)自于《今晚80后脫口秀》，像李誕、池子、建國(guó)、思文、程璐都曾是《今晚80后脫口秀》的編劇，后期也都有上臺(tái)講脫口秀。在節(jié)目中表演和鍛煉，讓他們積累了豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)和忠實(shí)受眾，培養(yǎng)了一批喜歡“美式喜劇脫口秀”風(fēng)格的群體?！督裢?0后脫口秀》讓中國(guó)年輕人第一次大規(guī)模在衛(wèi)視節(jié)目上看到了美式脫口秀這種藝術(shù)形式，實(shí)現(xiàn)了最初的普及，讓觀眾開始了解這類表演方式。而《脫口秀大會(huì)》則是回到喜劇脫口秀本身，不只是簡(jiǎn)單的逗樂，而是引導(dǎo)觀眾去思考話題和現(xiàn)象背后的深意。脫口秀聚焦于社會(huì)熱議話題，通過演員的調(diào)侃、自嘲、分享，從不同角度解說(shuō)這一現(xiàn)象，將煩惱以玩笑的形式抒發(fā)出來(lái)，幫助觀眾疏解負(fù)面情緒，以積極樂觀的態(tài)度面對(duì)生活。

如今越來(lái)越多的節(jié)目制作開始關(guān)注小眾文化，希望通過節(jié)目形式，讓大家了解到亞文化?！镀孑庹f(shuō)》的辯論、《樂隊(duì)的夏天》的搖滾樂和樂隊(duì)、《中國(guó)有嘻哈》的嘻哈樂、《這！就是街舞》的街舞、《這！就是鐵甲》的鐵甲格斗。這些節(jié)目打開了觀眾對(duì)新領(lǐng)域的探索，拓展了眼界，也使得這些小眾文化的演出者有了更多被大眾了解和喜歡的機(jī)會(huì)?！睹摽谛愦髸?huì)》讓中國(guó)觀眾知道了“美式喜劇脫口秀”，在被逗笑之余，也對(duì)生活有了更多的思考和灑脫。

文/趙聰 審/任慧