葉梓

    晉代詩(shī)人陶淵明之所以能夠在詩(shī)歌史上流傳千古，不外乎有兩點(diǎn)：第一，他開(kāi)創(chuàng)了田園詩(shī)；第二，他創(chuàng)造了詩(shī)歌的沖淡之美。一首詩(shī)的優(yōu)劣，絕非取決于運(yùn)用了多少華美的詞匯和新鮮的比喻，其關(guān)鍵點(diǎn)則在于是否達(dá)到了情感的最強(qiáng)音——其實(shí)，這也是人人皆知的道理。但是，作為當(dāng)代詩(shī)人，如何能夠做到這一點(diǎn)，即傳承那種蘊(yùn)味深厚又樸實(shí)無(wú)華的沖淡之美，避開(kāi)貌似驚奇的語(yǔ)言，甚至用家長(zhǎng)里短的語(yǔ)言入詩(shī)，是對(duì)一位優(yōu)秀詩(shī)人最大的考驗(yàn)。
    偶爾看到的一首小詩(shī)，恰恰是一首極具沖淡之美的佳作《抒懷》。作者；李少君。
    詩(shī)短，僅七行，沒(méi)什么豪言壯語(yǔ)，更沒(méi)什么深沉的抒情，只是娓娓而來(lái)，如敘家常，說(shuō)出了“我”心底的夢(mèng)想。至于詩(shī)人的“抒懷”以及那恬淡的夢(mèng)想，顯然，是另外一個(gè)話題，這里避開(kāi)不談。但能夠引起人關(guān)注的是，詩(shī)人對(duì)于這種夢(mèng)想的表敘，是如此的巧妙、樸素而平淡，恰似一條波瀾不驚的溪水，緩緩流進(jìn)讀者干渴的心田。其間，既看不出起伏的情緒，更看不出強(qiáng)烈的變化，真是藏而不露。
    然而，正是這樣的詩(shī)，讓人一看就懂，并且能打動(dòng)人心。
    可惜的是，在詩(shī)歌流派越來(lái)越多、卻又恰恰偏離詩(shī)歌本質(zhì)的詩(shī)壇上，已經(jīng)很難遇到這樣的好詩(shī)了——因?yàn)?，更多的所謂的詩(shī)人們，正在一點(diǎn)一點(diǎn)地丟掉中國(guó)古代詩(shī)歌的優(yōu)秀傳統(tǒng)。誠(chéng)然，傳統(tǒng)是一條不斷流動(dòng)的河，需要我們不斷地創(chuàng)新、探索，但是，對(duì)于深藏其間那些最優(yōu)秀的部分，我們總不能徹底忘掉吧。
    比如沖淡。

附詩(shī)：

《抒懷》

 
樹(shù)下，我們談起各自的理想
你說(shuō)你要為山立傳，為水寫(xiě)史

我呢，只想拍一套云的寫(xiě)真集
畫(huà)一幅窗口的風(fēng)景畫(huà)
（間以一兩聲?shū)B(niǎo)鳴）
以及一幀家中小女的素描

當(dāng)然，她一定要站在院子里的木瓜樹(shù)下