 國(guó)寶檔案 名稱(chēng)：鷹石山花圖 時(shí)間：現(xiàn)代 作者：潘天壽 現(xiàn)藏：私人收藏 戊戌年 2019 02.22  潘天壽代表作《鷹石山花圖》 2015年5月17日晚上嘉德春拍賣(mài)“大觀-中國(guó)書(shū)畫(huà)珍品”拍賣(mài)會(huì)上，潘天壽的代表作《鷹石山花圖》從6800萬(wàn)起拍，經(jīng)過(guò)近一小時(shí)的鏖戰(zhàn)，數(shù)十輪競(jìng)拍，最終拍出2.43億元，被神秘買(mǎi)家電話(huà)買(mǎi)走，創(chuàng)潘天壽個(gè)人作品拍賣(mài)新紀(jì)錄。  畫(huà)家潘天壽 《鷹石山花圖》創(chuàng)作于上世紀(jì)60年代。是潘天壽藝術(shù)生涯的巔峰之作，亦是其“中西繪畫(huà)要拉開(kāi)距離”理念的最佳詮釋。  《鷹石山花圖》局部 《鷹石山花圖》所畫(huà)內(nèi)容，主要由鷹石、山花、野草等元素構(gòu)成。逾23平尺的巨大畫(huà)幅所外露的氣息，亦與傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)或柔媚或清雅的氣質(zhì)迥異，而是突破了小花小草生長(zhǎng)在庭院或供于案頭的單純狀態(tài)，弱化了人工雕琢的成分，更有意識(shí)地描繪了它們所處的自然環(huán)境，表現(xiàn)了處于純天然狀態(tài)的野花野草，增強(qiáng)了生活氣息。所謂“荒山亂石間，幾枝亂草，數(shù)朵閑花，即是吾輩無(wú)上粉本”即為此意。  《鷹石山花圖》局部 在《鷹石山花圖》中，潘天壽明顯弱化了濃淡墨色的對(duì)比，落墨最多的地方為交錯(cuò)于巨石之外的墨葉。仔細(xì)觀察，每一片葉子的墨色變化不大，而是盡可能統(tǒng)一起來(lái)，即便有些許墨色的變化，也并不是為了體現(xiàn)由濃到淡的空間變化，只顯示了塊面的層次區(qū)別。  《鷹石山花圖》局部 同時(shí)，畫(huà)家并未著眼于景物間的過(guò)渡，而是于野花野草后面直接布置以單純線(xiàn)條結(jié)構(gòu)出的大塊巖石，并以淡赭渲染，強(qiáng)調(diào)的是一塊實(shí)在的巖石，而非可作虛化處理的空白，更拉近了視覺(jué)上的距離。這種以線(xiàn)為骨架，平涂色彩的方式，是在有意識(shí)地加強(qiáng)“實(shí)”與“虛”的對(duì)比，亦即傳統(tǒng)畫(huà)論中所謂“計(jì)白當(dāng)黑”的延展。  《鷹石山花圖》局部 最后則是大量邊角的圖式運(yùn)用，正方形的巨石從右側(cè)伸入畫(huà)面，只留下了左側(cè)和上面的狹長(zhǎng)空白，作為主題之一的鷹立于巨石頂端邊角處，一枝野菊于右下伸出，題款、印章則整齊的列于畫(huà)面的左下角。類(lèi)似邊角元素的運(yùn)用，在潘天壽成熟時(shí)期的花鳥(niǎo)畫(huà)中極為常見(jiàn)，觀者在欣賞作品時(shí)，目光在畫(huà)面上游移，而不是順著主體，由一點(diǎn)深入去看，或是只把注意力集中于主體。  潘天壽在作畫(huà) 潘天壽，1897年，生于浙江寧?？h冠莊村。1915年至1920年，于浙江省立第一師范學(xué)校讀書(shū)，受教于經(jīng)亨頤、李叔同等人。畢業(yè)回到寧海下正學(xué)高小教書(shū)。工作之余刻苦自習(xí)繪畫(huà)、書(shū)法、詩(shī)詞、篆刻。 潘天壽寫(xiě)意與花鳥(niǎo)畫(huà)初學(xué)吳昌碩，后取法石濤、八大山人，曾任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、浙江美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)等職。為第一、二、三屆全國(guó)人大代表，中國(guó)文聯(lián)委員；1958年被聘為蘇聯(lián)藝術(shù)科學(xué)院名譽(yù)院士。著有《中國(guó)繪畫(huà)史》《聽(tīng)天閣畫(huà)談隨筆》等。  《鷹石山花圖》局部 潘天壽精于寫(xiě)意花鳥(niǎo)和山水，偶作人物。尤善畫(huà)鷹、八哥、蔬果及松、梅等。落筆大膽，點(diǎn)染細(xì)心。墨彩縱橫交錯(cuò)，構(gòu)圖清新蒼秀，氣勢(shì)磅礴，趣韻無(wú)窮。畫(huà)面靈動(dòng) ，引人入勝。潘天壽繪畫(huà)題材包括鷹、荷、松、四君子、山水、人物等，每作必有奇局，結(jié)構(gòu)險(xiǎn)中求平衡，形能精簡(jiǎn)而意遠(yuǎn)。 |
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