蔣新忠，男，1963年出生，祖籍浙江省淳安縣，后移居常山縣。現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員，錢塘?xí)媴f(xié)會及浙江省忠傳國術(shù)研究院仁和書畫研究會會員。擅長硬筆畫，經(jīng)過多年的研究，畫風(fēng)自成一派。作品以單色為主，注重形和古韻，融合古代畫法與現(xiàn)代素描技巧于一體。作品得到國內(nèi)外專家的一致好評，曾獲2018年中國第三屆美術(shù)大賽一等獎等。

中國畫歷史悠久，而且在漫長的歷史長河中形成了自己獨特風(fēng)格。與西方美術(shù)藝術(shù)不同的是，中國畫的神韻在似與不似之間，這是一種抽象的美學(xué)概念。畢加索曾經(jīng)對張大千說，最不理解的是中國人為何到法國來學(xué)藝術(shù)，中國人是最懂的抽象藝術(shù)的，又說，如果出生在中國，一定是一個書法藝術(shù)家。畢加索不愧為藝術(shù)大師，一眼洞穿了中國繪畫藝術(shù)的本質(zhì)特征。

中國畫其實也不單是技法的問題，它的線條藝術(shù)從某種程度上來說，更是中國書法藝術(shù)的再現(xiàn)，這也讓中國畫更多以線條形式出現(xiàn)。也許線條作畫過于強(qiáng)調(diào)神似而非形似，尤其是散點透視的構(gòu)圖方式，讓其畫面的精致程度與西方的素描、油畫的焦點透視相比有些相形見拙，特別是近代以來，中國畫更是不待人見，很多藝術(shù)大師提出了要改革中國畫，讓中國畫退出歷史舞臺等，這其中就包括像徐悲鴻這樣承前啟后的藝術(shù)大師。但神奇的是，中國畫不僅沒有僵亡，而且病樹前頭萬木春，煥發(fā)了千古未有之新風(fēng)，這就是新一代中國畫藝術(shù)。

與傳統(tǒng)的中國畫相比，現(xiàn)代畫家更愿意將中國畫與西方油畫技法合璧，在保持中國畫抽象藝術(shù)審美的同時，呈現(xiàn)西方藝術(shù)的精致絕倫。在這一領(lǐng)域嘗試的畫家輩出，比較出名的如曾剛等。但中國畫的至高境界并不是細(xì)膩逼真的還原事物的本位原貌，而是提煉出至高的精神境界和高度抽象化又具象化的藝術(shù)形態(tài)，甚至可以與中國書法殊途同歸，達(dá)到最高境界是筆墨的藝術(shù)。

雖然將西方油畫嫁接到中國畫中還未呈現(xiàn)真正的藝術(shù)流派和藝術(shù)大家，但這種嘗試卻的確給人們帶來耳目一新的藝術(shù)享受，比如蔣新忠的中國畫。

欣賞蔣新忠畫，我們會感到一種精致帶來的驚訝。他的中國畫畫面靜雅超逸，筆墨蒼潤簡約，格調(diào)清新自然，意境悠遠(yuǎn)曠達(dá)，既有工筆畫的精工絕倫，更有傳統(tǒng)中國畫線條的遒勁、流利、灑脫、俊美和蕭逸。造型精準(zhǔn)，這是西方繪畫的基本功，也是硬筆畫（黑老虎）的必修技法。擁有雄厚基礎(chǔ)的蔣新忠將這種特色與中國傳統(tǒng)的水墨藝術(shù)相融合，創(chuàng)造性的開辟了自己的畫廊世界。

他的畫，精工而不賦艷，準(zhǔn)確而無冗沉，畫風(fēng)或精美細(xì)密，或疏朗放達(dá)，既有融融生活的濃郁氣息，孔雀關(guān)羽后的回望呢喃親昵，葡萄架下引吭高歌的曲頸大鵝傲首挺胸，體現(xiàn)出倨傲不屈的氣質(zhì)。也有崇山峻嶺、蒼松古柏、高山流水的曠古奇幽。他的畫風(fēng)集豪放與婉約于一身，兩個世界各不沖突，相反能夠統(tǒng)一協(xié)調(diào)，獨具風(fēng)騷。他的山水畫器具雄偉，氣勢磅礴，雖未用一點顏色，卻格外賞心悅目，高雅雋逸。在畫面中山石巋然屹立，皴法俊秀，讓石塊坡面峭硬如鐵，鑿鑿有聲。而間或山間水云蒸騰變化，空靈神態(tài)，極具幻變之能。樹木蓊郁勃發(fā)，樹冠亭亭如蓋，樹鱗如龍鱗魚鱗重生，粼粼有光，枝橫遍野，蒼翠欲滴。而畫面中空谷清新，飛湍瀑流目不暇接，讓人如臨其境，如聞其清，非人間仙境非也。

這些令人驚嘆的作品，反映出畫家早年的硬筆畫立下了很大的劬勞。不僅如此，西方油畫中的焦點透視在畫面中靈活經(jīng)營，呈現(xiàn)出氣韻生動的畫面氣質(zhì)。中國畫最講氣韻，而得氣韻者，其畫品必然高逸上品。

洗褪鉛華返璞歸真，這是中國畫的至美境界。蔣新忠將這種風(fēng)格繼承并發(fā)展，不忘傳統(tǒng)，吸收西方，融會貫通，不僅脫去尖濁而且丘壑內(nèi)營，蔚為大觀。