才比李清照，寄身似浮漂萍，18歲嫁作樵人婦，20歲被婆婆虐死。清代奇女子：一詞連用28春，將悲情寫到極致，20歲被婆婆虐死。

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一說起中國古代女詞人，人們大多會到兩宋之交的李清照。出生于書香門第的李清照，從小就受到良好的教育，其后，又嫁了個情同意合的好丈夫，在這樣的環(huán)境下，她的才情得到蓬勃發(fā)展，并贏得“千古第一才女”之美名。

李清照過的是有詩有酒的閑適生活，而在清朝的康乾年間，卻有這樣一位鄉(xiāng)下女子，過的是吃糠咽菜的苦逼日子，滿腹竟有流淌不盡的詩情——這位奇女子就是綃山（江蘇金壇薛埠）女子賀雙卿。

出生于農家的賀雙卿，自幼天資聰穎，滿腹才華。七歲時，因為舅舅在學堂打雜，她得以在學堂里旁聽過幾年，頗能識文斷字，在詩詞創(chuàng)作方面更是天賦異稟。十幾歲又修得一手好女紅，長到二八歲時，容貌秀美絕倫，令人“驚為神女”。

她的理想是想成為一名詩人，結果，十八歲時卻被嫁給樵夫為妻，本是精致的人生，從此陷入厄境：老公是只會埋頭苦干的粗人，從來就不懂她筆下的柔情；婆婆更是能在雞蛋中挑骨頭的刻薄惡婦，對她是非打即罵。終至，年僅二十歲的一代才女就香消玉殞。

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賀雙卿在短短的二十年人生里，創(chuàng)作了許多感時傷世的精美詩詞，遺憾的是，留存下來的卻不多。她的作品之所以存世的不多，這與她的寫作方式有關——賀雙卿并不是為了成為詩人或詞人而，而是為寫而寫，寫她對人生的感悟，隨手寫就，隨手丟棄，“每以粉筆書蘆葉上”，任其自然消失。

雙卿負絕世才，秉絕代姿，為農家婦。姑惡夫暴，勞瘁以死。生平所為詩詞，不愿留墨跡，每以粉筆書蘆葉上，以粉易脫，葉易敗也。其旨幽深窈曲，怨而不怒，古今逸品也。其旨幽深窈曲，怨而不怒，古今逸品也。日用細故，信手拈來，都成異彩（清 陳廷焯《白雨齋詞話》）。

從生到死，她都只是一名普普通通的村姑農婦；但是，那些留存下來不多的詞作，卻讓她獲得“清朝第一女詞人”的美譽，更有人將她比之為“清代李清照”。

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李清照有首著名的疊字詞，叫《聲聲慢·尋尋覓覓》，開頭連下十四個疊字，形象地抒發(fā)自己因國破家亡、天涯淪落而產生的孤寂落寞、悲涼愁苦的心緒，如泣如訴，感人至深。

有評家說，賀雙卿的疊字詞寫得并不比李清照的遜色，甚至已趕超李清照，比如，在她存世的詩詞中，就有一首《鳳凰臺上憶吹簫 贈鄰女韓西》：

寸寸微云，絲絲殘照，有無明滅難消。正斷魂魂斷，閃閃搖搖。望望山山水水，人去去，隱隱迢迢。從今后，酸酸楚楚，只似今宵。青遙。問天不應，看小小雙卿，裊裊無聊。更見誰誰見，誰痛花嬌？誰望歡歡喜喜，偷素粉，寫寫描描？誰還管，生生世世，夜夜朝朝。

這首詞是為別女友韓西而作，細膩地表現(xiàn)了她內心抑郁的情緒，再現(xiàn)與女友分別使她墮入深淵的情景。

韓西是賀雙卿嫁到周家后結識的鄰家女，在無愛的歲月里，與她年齡相仿的韓西給了她許多溫情與關愛，在她病重期間，韓西還殷勤地為她揉面攤餅，這讓缺吃少愛的賀雙卿深受感動，為此，她還專門寫了《摸魚兒 謝鄰女韓西饋食》示謝：喜初晴，晚霞西現(xiàn)，寒山煙外青淺。苔紋干處容香履，尖印紫泥猶軟。人語亂，忙去倚、柴扉空負深深愿。相思一線，向新月搓圓；穿愁貫恨，珠淚總成串。黃昏后，殘熱猶憐細喘。小窗風射如箭。春紅秋白無情艷，一朵似儂難選。重見遠，聽說道，傷心已受殷勤餞。斜陽刺眼，休更望天涯，天涯只是，幾片冷云展。

韓西出嫁離別之日，賀雙卿也是悲從中來，情不自禁又寫下了《鳳凰臺上憶吹簫 贈鄰女韓西》。全詞巧用疊字抒情寫意，堪與詞作大家李清照的“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”之句媲美，將雙卿后半生的酸楚盡相傾訴?！巴邓胤邸憣懨杳?。誰還管，生生世世，夜夜朝朝?！边@首詞，情境哀凄，詞義悲苦。用雙字二十余疊，絲毫不露牽強痕跡。末尾三句，“誰還管，生生世世，夜夜朝朝”更是余怨無窮，緊緊扣人心弦，令人動容。

此詞通篇語言質樸，且巧用疊字，造成回環(huán)詠嘆的藝術效果，纏綿悱惻，旋律優(yōu)美，可謂情苦詞哀，已達極致，加上連用疊字二十余韻，直可與李清照的《聲聲慢》相媲美，確是賀雙卿自述境況的凄絕的哀歌。

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身為農婦，賀雙卿的日子過得非常艱難，不僅要灑掃庭除，還要洗衣做飯，夫婿忙時，還得將飯食送到田間。為此，她寫下了一首《春從天上來 餉耕》。

所謂的“餉耕”，就是到田間為老公送飯，就是這樣一個簡單的日常生活場境，卻讓作者寫出了千腸百結之感：紫陌春情，漫額裹春紗，自餉春耕。小梅春瘦，細草春明。春田步步春生。記那年春好，向春燕、說破春情。到于今，想春箋春淚，都化春冰。憐春痛春春幾？被一片春煙，鎖住春鶯。贈與春儂，遞將春你，是儂是你春靈。筭春頭春尾，也難筭、春夢春醒。甚春魔，做一場春夢，春誤雙卿！

賀雙卿在一首只有104個字短詞里，竟然連用了28個“春”字，沒有深厚的語言功底，是很駕御的。這雖是一閡充滿了春天的詞，讀起來竟是娥眉婉轉，千腸百結。

在此，賀雙卿用春天做了兩個層次的象征，第一個層次是用春天來象征愛情的瑰麗與愛情的不可把捉。第二個層次是象征愛情的時序，縱使記得那年春好，一轉眼便已化成春冰，消失無蹤?！?/p>

春天是美好的，然而，在悲情詞人的眼里，美好的春光不但不能帶來歡娛，反而勾起她對往昔美好時光的回憶和所思，物是人非，春光依舊，青春不再，給詞人平添無盡的憂思。人生如夢，一場春夢醒來查看，是春風春情耽誤了雙卿啊。春風無語，春雨不言，獨有雙卿在春的田野惆悵春天。

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中國所有的才女中，數(shù)她最貧賤悲慘；中國所有的農婦中，數(shù)她最才華橫溢。

大清乾隆元年，賀雙卿受盡丈夫和婆婆虐待，身患重病，又無錢醫(yī)治，遷延日久，終于香消玉殞，年僅二十歲月。周家無錢操辦喪事，只用草席一卷，將雙卿一裹，潦草安葬。

她寫詩填詞，從來沒有功利的動機，不求名，不求利。所以，她才少用紙筆，多用彩粉寫在蘆葉樹葉上，隨手寫完，隨手丟棄。而雙卿死后，余下詩詞，多半也被婆婆付之一炬。我們現(xiàn)在所能看到的她的這不多的詩詞，是因了她一位仰慕者史震林的轉述，才有幸流傳了下來，與她的詩詞一同流傳下來的，還她那令人唏噓的人生故事。

（圖片來自網(wǎng)絡）