《曹全碑》是漢隸最具代表性的名碑之一，以其字跡清秀、飄逸動感、華美莊重而著稱，是學(xué)習(xí)漢隸書法者必學(xué)的碑帖之一。

《曹全碑》成碑于魏晉時期，那時楷書已經(jīng)相對成熟，我感覺里邊的很多筆畫帶有明顯的楷書意味。如有些字的捺畫出鋒，不再象其他一些漢隸碑帖那樣尾部上揚，而是平鋪直出，帶有很明顯的楷書筆法。

但是，《曹全碑》的很多典型筆法，或者說《曹全碑》的很多代表性寫法，在楷書中卻被認為是“病筆”。

【方圓居文化】--01 柴擔(dān)橫

在楷書中，“柴擔(dān)”是一種橫畫的病筆。說的是寫出的橫畫，尤其是長橫，兩頭下沉，而中間上凸，狀如挑了柴草的擔(dān)杖。這在楷書中因為講究橫平豎直的原故，一下子寫出一個柴擔(dān)弧來，的確是不好看。但《曹全碑》的向背特征是向式取勢，筆畫多見這種柔美的弧線，寫出來就很漂亮。

1、短橫

這個“竟”字，從上到下一共有五個短橫，全部采用上弧式。

基本筆法：圓筆藏鋒起筆，調(diào)整到中鋒，按適當角度向右上行筆，至中間位置再向右下慢慢收筆，收尾一般出尖。有時也可回鋒收筆，不出尖。

象這樣連續(xù)多個小橫并列的字，《曹全碑》一般寫成等距、平行和筆畫，沒有太大變化。

2、不出波的長橫

《曹全碑》中的長橫有兩種寫法，一是不出波的長橫，形狀同小短橫的寫法；二是一波三折的長橫。下圖這個'君”字有三個長橫，都是不出波的，也全部寫成上弧形。

基本筆法：圓起，藏鋒，調(diào)整中鋒行筆。筆法同短橫。只是這樣的長橫一般尾部不出尖，而是回鋒眉筆，整個筆畫基本等粗細，看起來就比較渾厚圓潤。

3、一波三折的長橫

《曹全碑》中長橫的一波三折是最具代表性的筆畫，寫得都是左右開張，十分張揚，靈動飄逸，也是這個碑中最優(yōu)美的筆畫之一。如下圖中的“止”字下橫、“右”字上橫，均是一波三折的寫法，但橫畫取勢上仍然是中間上凸的“柴擔(dān)弧”，看起來多么優(yōu)美。

基本筆法：向左下方藏鋒起筆，回鋒中鋒向右上行筆，至中間偏左位置達到弧線高峰，轉(zhuǎn)而向右下行筆，并保持中鋒鋪毫，至結(jié)尾處側(cè)鋒右上收筆，順勢寫出雁尾。

《曹全碑》的波折寫得相對含蓄內(nèi)斂，線條平順，蠶頭雁尾都不厚重突兀，美觀而清秀。

【方圓居文化】--02 鼠尾尖

“鼠尾”這種病筆，在楷書中主要體現(xiàn)在撇畫上，是說撇畫一筆甩出，寫出的筆畫就像老鼠尾巴一樣尖而長。但《曹全碑》中很多橫畫和豎畫卻往往尾部出尖，看起來就是一只放平了“鼠尾”。比如下圖中的四個字，紅圈中的筆畫，全部是這種造型，但看起來很漂亮。

基本筆法：藏鋒起筆，調(diào)整筆鋒，保持中鋒行筆，并逐漸提筆，慢慢寫到尾部順勢收筆出鋒。

【方圓居文化】--03 聳肩、脫肩折

在楷書中聳肩和脫肩都是是說橫折這個筆畫存在的兩種“病筆”。聳肩就是轉(zhuǎn)折處不是頓筆，也是圓轉(zhuǎn)，而是向上聳起，使橫豎之間出現(xiàn)明顯的錯位；脫肩則是在轉(zhuǎn)折處出現(xiàn)斷筆，就像人的肩膀脫節(jié)一樣。但這些筆法卻明顯出現(xiàn)在《曹全碑》中，成為典型的代表性筆法。如下圖中的“也”字是聳肩的寫法，而“胄”字則明顯脫肩了。

基本筆法：在橫豎轉(zhuǎn)折處，重新起筆，或者搭接，或者斷開，可根據(jù)實際情況靈活使用。

【方圓居文化】--04 蜂腰橫

無論在楷書中作為病筆，還是《曹全碑》作為特征，這個筆畫都是體現(xiàn)在長橫上，在《曹全碑》中主要體現(xiàn)在一波三折橫中居多。具體說，就是將長橫的中間部位寫得很細，同兩頭形成鮮明的對比，有些筆畫甚至夸張到近乎斷開。如下圖這幾個字例：

基本筆法：在一波三折橫的寫法中已經(jīng)介紹，不再重復(fù)。

【方圓居文化】--05 排牙點

在楷書中，把“四點火”寫得一個形狀，樣子象排列的牙齒，這種筆病叫做“排牙”。但《曹全碑》中類似的點，卻全部是“排牙”寫法，而且大小、形態(tài)幾乎沒有多少變化。如下圖中的幾個例字：

基本筆法：藏鋒起筆，迅速回鋒，向下出鋒，寫出一個小尖點。

結(jié)論：很多事情都是辯證的關(guān)系，在某個方面是不好的東西，用在特定的地方就會成為美的筆畫?？瑫械墓P病本身也是夸張變形造成的，在病與美之間本來就是一步之差，寫好了就是特征，寫廢了就是筆病，應(yīng)當注意“度”的的把握，寫好每一個筆畫。

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