點評書法家

劉光帥 ，2015年畢業(yè)于陜西師范大學書法專業(yè)，獲碩士學位，師從張巖教授。書法作品曾在陜西省首屆大學生書法篆刻展、全陜首屆青年展、“紅色政權·全國書畫展”等省級展覽中入展；論文《淺談“書法學習的起步”》在香港中央圖書館第三屆國際書畫藝術發(fā)展論壇中入選，曾在《書法導報》《中國書法》《中國鋼筆書法》等專業(yè)媒體發(fā)表學術論文十余篇。2014年9月參與“清代初期浪漫書風研究”省級科研立項工作，為第一負責人。

學書概況

老師好！我學柳公權入手，后轉攻顏體。《多寶塔碑》、《顏勤禮碑》均有涉獵，后偶遇《元次山碑》，被其“正大氣象”所吸引。

以下第一張是我的臨帖功課，第二張是嘗試創(chuàng)作。

我的困惑就是臨創(chuàng)轉換不過來，路子不知該往哪個方向走？

一是參以魏碑學習破其勢，二是以《麻姑仙壇記》的古拙破其板？

肯請老師指點迷津?。?！

劉光帥老師診斷：

你好，從你發(fā)來的臨摹和創(chuàng)作的作品圖片上看，整體的章法布局還可以，用筆也值得肯定，看得出是在學顏真卿，也有一定的功力。

目前你的作品主要存在的問題是：

一、顏體筆法的表現(xiàn)不到位

首先，你寫的顏真卿有一些問題需要糾正，沒有把顏真卿的內在表現(xiàn)出來，更多的是在照貓畫虎。外在的內容也沒有表現(xiàn)出來，包括你創(chuàng)作的作品也沒有表現(xiàn)出來，僅僅是停留在簡單的形狀描摹。

《元次山碑》是顏真卿于大歷七年（公元772年）63歲時為好友元結親手撰寫并書丹的悼文。全文字跡渾厚雄健，遒勁秀拔，氣勢磅礴，充溢著寧折不彎的浩然正氣。是顏體的代表作品之一。

從你發(fā)過來的臨摹作品來看，筆法還是不夠準確，主要一點就是橫折的地方，顏真卿的書寫是連起來的，而你寫的是斷開的。

最后一定要把顏真卿外拓的特點寫出來，你寫的好多字的筆畫是直的甚至是內擫的，與顏體的風格大相徑庭，必須要避免和改正。

二、字的結體不夠美觀

顏真卿外拓用筆十分的強烈，點畫比較分明，以及我們平常所說的顏真卿就是橫細豎粗，左低右高，這種非常明顯的特征。

但是，這樣明顯的特點在你的作品里面沒有體現(xiàn)出來，或者說體現(xiàn)的不是很明顯。

結字上還有一個很大的問題是內部空間安排的不是很明確，以及顏真卿的外拓、雄強、寬博、大氣等等這些感覺也體現(xiàn)的不明顯。

三、整體章法不夠和諧

主要是在你的作品里面，筆畫相對來說寫的有點兒僵硬，粗細對比也不明顯，字和字的對比，行與行的協(xié)調性比較差，以及落款和正文安排的不巧妙。

針對以上幾個問題我提出以下三點建議：

一、仔細揣摩，準確臨摹字帖

雖然上面講的橫折的地方可能是字帖印刷出來之后，拓拓片的時候把那里拓斷了，但是顏真卿本身書寫時是連起來的。這在我們臨摹時需要結合顏體的整體風格去思考，揣摩，盡可能在筆法上表現(xiàn)到位。

二、認真觀察字形結構，做到百分百相似

轉折的地方由于是橫細豎粗，寫橫的時候比較細，寫豎的時候比較粗，寫的時候為了保持中鋒，不得不向上頂毛筆，如此一來，它上面勢必會要頂起來，這就是所謂的一個明顯特征，它有一個專業(yè)的名詞是鶴角，這樣的特征一定要在作品里面很清晰的表現(xiàn)出來。

另外，顏體外拓，雄強的這些特點一定要在字的結構上體現(xiàn)出來，否則顏真卿的總體風格就體現(xiàn)不出來了。

三、通篇章法一定要有統(tǒng)一性

整體的章法還需要注意一下筆畫和筆畫之間的粗細對比，字和字的對比，行與行的協(xié)調等，以及落款和正文的不太融合等這些都需要注意。

顏真卿《麻姑仙壇記》的粗細雖然趨于一致，仍然還是有粗細對比的。比方說撇捺的波折比較少，但是不呆板。

有關你說自己的困惑是臨創(chuàng)轉換不過來，路子不知該往哪個方向走？以及是參以魏碑學習破其勢，還是以《麻姑仙壇記》的古拙破其板？

我個人認為你還沒有把毛筆的彈性充分地發(fā)揮出來，一定要充分發(fā)揮毛筆的彈性，寫出來的線條才能體現(xiàn)出質感和厚度。另外我建議你加強臨摹練習，從顏體的碑帖中學習真正的破解之法，當你完全掌握顏體的用筆和結字特點了，你也就會走出困惑，煥然一新。

以上是我對你作品和學習的一點看法及建議。希望能幫助到你，祝你學有所成。

主編精微堂