今天中元節(jié)，民間傳說(shuō)這一天地府放出全部鬼魂，民間普遍進(jìn)行祭祀鬼魂的活動(dòng)，這一天也是中國(guó)民間最大的鬼節(jié)。

在這一天看恐怖電影，可以說(shuō)是應(yīng)景又讓人害怕。

對(duì)于港產(chǎn)恐怖片的愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，很多人認(rèn)為自從《山村老尸》之后，港產(chǎn)鬼片已經(jīng)沒(méi)落，也沒(méi)有《僵尸先生》《鬼新娘》這類(lèi)題材的香港鬼片可以看了。

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其實(shí)也不盡然，比如2013年麥浚龍的《僵尸》就讓大家看到了一線希望。

還有2002年的這部鬼片，在當(dāng)年也堪稱(chēng)經(jīng)典，說(shuō)的正是彭氏兄弟恐怖片成名之作——《見(jiàn)鬼》。

這部片的誕生還有一個(gè)特殊的背景：

為了挽救港片市場(chǎng)，2000年陳可辛與陳德森合組Applause Picture，開(kāi)創(chuàng)“泛亞洲”模式，推出“春逝”系列、“見(jiàn)鬼”系列、“三更”系列、“金雞”系列等高品質(zhì)亞洲商業(yè)電影。這種突破疆界、資源共享的國(guó)際性視野，改變了香港電影的制作模式，被譽(yù)為對(duì)推動(dòng)亞洲電影市場(chǎng)發(fā)展最具影響力的案例。

《見(jiàn)鬼》就是當(dāng)中的典型。

黃嘉汶（李心潔飾）自幼失明，幸好她天性樂(lè)觀又有家人在旁悉心照料和支持，因此她過(guò)得無(wú)憂無(wú)慮，但能復(fù)明看到這個(gè)世界一直都是她和家人的最大愿望。

終于有一天，她接受了角膜移植開(kāi)始能夠看到周?chē)氖挛?，但卻也因此帶來(lái)了無(wú)盡煩惱。

見(jiàn)到光明的嘉汶發(fā)現(xiàn)，自己看到的世界與別人看到的世界有所不同，她除了能看到一些常人能看到的東西，還能看到一些別人看不見(jiàn)的東西。

更令她感覺(jué)恐怖的是她在鏡子中看到的竟然不是自己，她開(kāi)始變得有些歇斯底里，并漸漸痛恨自己所看到的這一切，甚至希望自己能和原來(lái)一樣不要看到任何東西。

在仔細(xì)思量之下，汶認(rèn)定這一切一定都是因?yàn)樽约阂浦瞾?lái)的角膜所引起，于是她決定追查角膜的來(lái)源，找尋自己見(jiàn)鬼的原因。

在心理醫(yī)生盧醫(yī)生（周俊偉飾）的幫助下，嘉汶找到了眼角膜捐贈(zèng)者的資料，一個(gè)泰國(guó)華僑女子，二人到泰國(guó)尋找所有事情的答案，他們并不知道，更大的秘密和災(zāi)難，在前面等著他們......

《見(jiàn)鬼》的主題，是釋放冤魂的未了愿，可以說(shuō)是那幾年香港靈異片共通的題目。

但它為何能從一干同類(lèi)型片中脫穎而出？

本片的導(dǎo)演彭氏兄弟如今可以算得上是泰國(guó)影壇上的最具潛力的兄弟組合，但他們卻是土生的香港人。

哥哥彭順早在90年初已經(jīng)是全亞洲最出色的菲林調(diào)色師之一，本片也不是一部單純意義上的恐怖片，彭氏兄弟自言是試圖通過(guò)這樣一個(gè)故事探討一些生命的意義所在。

當(dāng)然，影片的深度不可能深入到如此高深的境界，所有這些只能是一個(gè)初衷和愿望，但這已經(jīng)能夠使本片有別于通常的鬼片。

不過(guò)他們這次的監(jiān)制可是以劇本控出名的陳可辛。彭順說(shuō)拍攝上是我們?nèi)珯?quán)的，只是劇本磨了很久。

彭發(fā)說(shuō)陳可辛說(shuō)他是劇本派，我們是影像派，他在劇本上說(shuō)了很多，我們頭疼怎么去拍出來(lái)；我們說(shuō)了很多影像的東西，他又會(huì)說(shuō)不明白，在驚嚇度的討論上就“磨”了很久。

“干嗎？這樣會(huì)嚇倒觀眾嗎？”陳可辛說(shuō)。

其實(shí)盲女開(kāi)眼見(jiàn)鬼，以及結(jié)局汽油車(chē)大爆炸都是有真實(shí)根據(jù)的，尤其后者，對(duì)泰國(guó)人來(lái)說(shuō)是個(gè)集體回憶。

于是當(dāng)陳可辛提議要有一件集體死亡的意外作為結(jié)局，我們就想到了這一件，我們是這樣一件一件獨(dú)立去想出來(lái)，然后試一下可不可以貫通在一起，先有尾再有頭也行。

男主角的心理學(xué)人身份也是陳可辛提議，我們對(duì)心理分析從不在行，我們對(duì)驚悚是來(lái)自直覺(jué)的......

然后在電影的主線上加進(jìn)了香港多年的市井傳說(shuō)，如燒臘鋪前鬼魂長(zhǎng)舌“食”燒臘，撞車(chē)死去而不自覺(jué)的小男孩，又例如電梯中碰上鬼魂。

電梯驚魂可謂是全劇的一個(gè)高潮之一，就像港影君以前點(diǎn)評(píng)恐怖片說(shuō)過(guò)的那樣：“恐怖片其實(shí)并不一定需要制造一種恐怖的氛圍，好的恐怖片可以用一種心靈深處的恐懼來(lái)敘事，營(yíng)造出一種未知的恐怖。”

而這場(chǎng)戲不但李心潔演繹出了受驚的層次，彭氏兄弟更通過(guò)燈光剪輯電腦特效（靈異片雖然在香港流行了很久，但大量使用電腦特技卻是彭氏兄弟這對(duì)始作俑者），使得這五分鐘左右的戲成了香港靈異片的經(jīng)典之一。

人類(lèi)的一切恐懼源于無(wú)知。

嬰兒一出生，就是一聲啼哭，實(shí)是他對(duì)未知世界的一種不安。而嘉汶兩歲就失明了，所以復(fù)明后看到的世界，也像嬰兒一樣是懵懵地......

事實(shí)上嘉汶在醫(yī)院看到的一切，是她無(wú)法理解也是不能辨識(shí)的，就像醫(yī)生拿起一只釘書(shū)機(jī)問(wèn)她是什么，她竟然回答不出，只能靠觸覺(jué)去識(shí)別。正是這樣，我們理解的真實(shí)存在的世界和子虛烏有的鬼魂，對(duì)她來(lái)說(shuō)都同樣真實(shí)。

復(fù)明后生活并沒(méi)有帶來(lái)意想不到的快樂(lè)，只有莫名的恐慌，好比連著重復(fù)做著同一個(gè)夢(mèng)，夢(mèng)到的都是一些不知所謂的場(chǎng)景。

而令她最不能接受的是，她熟悉的臥室總在午夜夢(mèng)回后被另一個(gè)地點(diǎn)的臥室所替代，在鏡子中看到的竟是陌生人的臉，她到底該相信什么？

現(xiàn)實(shí)總是殘酷的，當(dāng)她出院后興沖沖回歸舊時(shí)的樂(lè)隊(duì)，卻被告知因?yàn)閺?fù)明使不能待在原來(lái)的地方演奏小提琴了，她的心情當(dāng)然是很沮喪，就如同她無(wú)意中得到了“陰陽(yáng)眼”的角膜，帶來(lái)的不是幸運(yùn)，而是一連串困惑不解和別人眼中的“神神秘秘”。

如果不是住院時(shí)碰上了天真可愛(ài)的瑛瑛，我想她看到世界是一片灰色的。也正是親睹瑛瑛被“死神”帶走，終使她相信她擁有不同常人的“神通”。

同樣自幼就擁有“陰陽(yáng)眼”的泰國(guó)少女阿玲，因天性善良，并不懂怎么運(yùn)用這種特異去“表現(xiàn)”，終成了眾人眼中的不詳之人，被村民嫌棄。幸得母親庇護(hù)，但這也彌補(bǔ)不了長(zhǎng)期自尊受損帶來(lái)的創(chuàng)傷。

終于，阿玲在某天因預(yù)兆村中會(huì)出大事，在無(wú)法說(shuō)服村民后眼睜睜看著慘劇發(fā)生，悲憤中自殺。

泰國(guó)的這段旅程是電影的重點(diǎn)，嘉汶由盧醫(yī)生陪伴，終于找到阿玲的母親，幫助并去除母女之前的誤解。

但電影如果只是這樣結(jié)局，又淪為泛泛的因果循環(huán)報(bào)應(yīng)。

結(jié)尾處那場(chǎng)汽油車(chē)大爆炸事故，才能讓觀眾真正了解當(dāng)初阿玲的怨恨，讓嘉汶親身了體驗(yàn)阿玲的不被理解和不被體諒的焦慮，這樣“超渡”的儀式才是真正的圓滿。

這場(chǎng)災(zāi)難令嘉汶又重回失明，或許正是她看到了太多不應(yīng)該發(fā)生的事，所以才會(huì)選擇放下心魔，重拾舊時(shí)的生活。

《見(jiàn)鬼》的故事結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單完整，起承轉(zhuǎn)合自然到位，敘事技巧準(zhǔn)確簡(jiǎn)潔，并沒(méi)有港片那種喋喋不休的節(jié)奏。

加上簡(jiǎn)單有效的驚嚇手法與適度的特效來(lái)達(dá)到所需的戲劇效果，使這部結(jié)合了香港都市靈異傳說(shuō)和泰國(guó)味道的電影成了泰國(guó)史上最賣(mài)座的港片。李心潔出色的演技令她拿到了當(dāng)年的金像和金馬的雙料影后。

而彭氏兄弟拍了《見(jiàn)鬼》之后，從此順利在香港開(kāi)展他們的導(dǎo)演生涯，本片叫好又叫座的成績(jī)使得Applause 后來(lái)又開(kāi)拍了《見(jiàn)鬼2》和《見(jiàn)鬼10》。

假使某天你擁有未卜先知的能力，你的人生道路會(huì)怎樣決擇呢？

作者：若曦