蘇萊曼一世（I. Süleyman，1494-1566）奧斯曼土耳其帝國(guó)第10位、也是在位時(shí)間最長(zhǎng)的蘇丹（1520年－1566年在位），他被其臣民尊奉為“立法者”（卡努尼），而西方國(guó)家則充滿敬畏地稱之為“大帝”。在他的統(tǒng)治下，奧斯曼帝國(guó)在政治、經(jīng)濟(jì)、軍事和文化等諸多方面都進(jìn)入極盛時(shí)期。蘇萊曼大帝親自統(tǒng)帥奧斯曼軍隊(duì)征服了基督教重鎮(zhèn)貝爾格萊德、羅得島和匈牙利的大部分，在與波斯薩非王朝的戰(zhàn)爭(zhēng)中占領(lǐng)了大半個(gè)中東地區(qū)，并將西至阿爾及利亞的北非大部地區(qū)納入奧斯曼帝國(guó)版圖。蘇萊曼大帝在位期間，奧斯曼帝國(guó)艦隊(duì)稱霸地中海、紅海和波斯灣。蘇萊曼本人愛好詩歌，通曉五種語言，在他的扶持下，奧斯曼帝國(guó)的文化藝術(shù)也達(dá)到了空前的水平。蘇萊曼一世之于奧斯曼帝國(guó)，其成就和地位可類比我國(guó)歷史上漢武帝、唐太宗這樣的帝王。

蘇萊曼大帝，提香繪制

威尼斯畫家筆下頭戴九重冠的蘇萊曼一世

國(guó)力鼎盛，為奧斯曼帝國(guó)的文藝事業(yè)提供了豐厚的物質(zhì)土壤。蘇丹本人也崇尚文學(xué)藝術(shù)，他在伊斯坦布爾的托普卡珀皇宮內(nèi)資助了數(shù)十個(gè)藝術(shù)家和工匠團(tuán)體（Ehl-i Hiref，直譯為“天才團(tuán)體”），雇傭了來自各國(guó)超過600名藝術(shù)家。蘇萊曼詩歌造詣?lì)H高，甚至專門取了筆名“穆希比”（愛人），他的一些詩句至今膾炙人口，成為土耳其通行的諺語。在他的統(tǒng)治之下，土耳其詩壇人才輩出，涌現(xiàn)了富祖里、巴基這樣的明星。

富祖里詩集中的一頁

???圖格拉（Tughra）是奧斯曼帝國(guó)蘇丹特有的簽名。它通常會(huì)附加在所有的蘇丹官方文件和信函內(nèi)，同時(shí)也是蘇丹統(tǒng)治期間的象徴并鑄造在錢幣上。至奧爾汗一世以來，每位蘇丹都會(huì)親手設(shè)計(jì)自己的花押，再由宮廷畫師潤(rùn)色裝飾，繪制在文件上。蘇萊曼一世時(shí)期，奧斯曼帝國(guó)的書法達(dá)到了極高成就。蘇丹自己的圖格拉（“花押”）便堪稱藝術(shù)精品。

蘇萊曼大帝的圖格拉，美國(guó)大都會(huì)博物館收藏。

除了蘇丹本人，這一時(shí)期奧斯曼帝國(guó)還產(chǎn)生了以Ahmad Karahisari (1468–1566)為代表的一批杰出書法家。Ahmad Karahisari出生于小亞細(xì)亞西部城市阿菲永卡拉希薩爾，青年時(shí)代便來到伊斯坦布爾求學(xué)，后成為蘇萊曼一世的宮廷御用書法家。他沒有盲目追隨當(dāng)時(shí)風(fēng)行的賽利姆一世（蘇萊曼之父）時(shí)代杰出書法家Sheikh Hamdullah的風(fēng)格，而是從阿拔斯王朝末代哈里發(fā)的秘書、13世紀(jì)偉大書法家Yaqut al-Musta'simi的墨寶中汲取營(yíng)養(yǎng)，其書法作品靈動(dòng)飄逸，自成一派，被后世奉為謄抄體、三一體的范本。繪畫方面，雖然存在諸多限制，蘇萊曼時(shí)代的成就依然不容小覷。其中的佼佼者當(dāng)屬首席宮廷畫師Shah Quli。有趣的是，他原本出生于波斯城市大不里士，后來才投奔了蘇萊曼大帝，并受到重用。由此亦可見當(dāng)年蘇萊曼求賢若渴的程度。

Ahmad Karahisari的書法作品。

Shah Quli筆下的龍。

蘇萊曼一世堪稱文武雙全，在位期間屢屢御駕親征，戰(zhàn)功顯赫。在他的鼓勵(lì)扶持下，奧斯曼帝國(guó)的武器制造水平也達(dá)到了新的高度。例如下圖中制造于1525-1530年間的這把蘇萊曼一世御用短彎刀（Yatagan），便可謂那個(gè)時(shí)代奧斯曼武器工藝的典范。此刀由著名奧斯曼工匠Ahmed Tekelü督造，全長(zhǎng)59厘米，重691克，除了鐵刃之外，大量采用金銀、象牙、綠松石、紅寶石、珍珠進(jìn)行裝飾，極其豪華，凸顯了蘇丹的神圣高貴。

這一把土耳其彎刀制作于蘇萊曼統(tǒng)治時(shí)期的伊斯坦布爾，銘文中提到了所羅門王，一般認(rèn)為指的正是蘇萊曼大帝。美國(guó)大都會(huì)博物館收藏：

16世紀(jì)中期伊斯坦布爾黃家軍械工廠生產(chǎn)的頭盔：

蘇萊曼時(shí)代的奧斯曼武器制作并不固步自封，而是博采眾家之長(zhǎng)，不僅在槍炮等熱兵器上土耳其積極吸收歐洲先進(jìn)技術(shù)，重金招攬人才，即便冷兵器中也能看到歐洲的影響。例如，下圖中的輕騎兵盾牌，雖然是奧斯曼土耳其出產(chǎn)，但形制上明顯受到了同時(shí)代匈牙利盾牌的影響。由此也可見當(dāng)年土耳其軍備的“國(guó)際化”特征。

在民生方面，蘇萊曼統(tǒng)治時(shí)期土耳其的紡織、陶瓷、金屬器、玻璃器等都達(dá)到了較高水準(zhǔn)。土耳其本土絲綢工業(yè)發(fā)達(dá)，其高端絲織品不僅獲得達(dá)官貴人喜愛，而且遠(yuǎn)銷國(guó)外，在紋飾上充滿伊斯蘭藝術(shù)風(fēng)格，與我國(guó)同期絲織品存在明顯不同。而土耳其式地毯、掛毯，直到今天還是出口創(chuàng)匯的重要商品，深受世界各國(guó)游客青睞。

16世紀(jì)中期的土耳其絲織品

16世紀(jì)中期的土耳其嵌金象牙柄鐵鏡。

特別值得一提的是，蘇萊曼時(shí)代的伊茲尼克陶瓷。奧斯曼帝國(guó)王室歷來十分喜愛中國(guó)瓷器，尤其青花瓷。但因?yàn)槁吠具b遠(yuǎn)，進(jìn)口中國(guó)瓷器十分昂貴，數(shù)量有限，無法滿足土耳其中上階層的需要。于是，土耳其的能工巧匠就開始了漫長(zhǎng)的“山寨”中國(guó)瓷器的歷程，最終在15世紀(jì)后期誕生了“伊茲尼克彩陶”。伊茲尼克（Iznik）位于小亞細(xì)亞西部，原名尼西亞，是羅馬-拜占庭時(shí)代的歷史文化名城，后來成為奧斯曼帝國(guó)的彩陶工業(yè)中心。根據(jù)現(xiàn)代對(duì)伊茲尼克陶瓷的研究，其主要成分為石英（比例達(dá)65%-75%），其次玻璃砂（將玻璃碾碎后獲得，占18%-22%，而黏土含量?jī)H有8%-13%，和真正的中國(guó)瓷器大相徑庭，但論成分，更像是某種“玻璃器”。然而，奧斯曼工匠居然成功地讓自己的伊茲尼克彩陶幾乎能夠做到“以假亂真”。蘇萊曼大帝統(tǒng)治時(shí)期，國(guó)力空前強(qiáng)盛，蘇丹本人、皇后許蕾姆蘇丹、大維齊魯斯坦帕夏（也是駙馬）等顯貴均熱衷于資助藝術(shù)事業(yè)，伊茲尼克陶器進(jìn)入了黃金時(shí)代。其產(chǎn)品涵蓋了餐具、飲器、擺件、燈具、建筑墻磚等多個(gè)門類，風(fēng)格、形制、彩繪也趨于多樣化，可謂精彩紛呈。對(duì)伊茲尼克陶器采購(gòu)的數(shù)量也達(dá)到了驚人的水準(zhǔn)——魯斯坦帕夏清真寺、托普卡帕皇宮均大量使用伊茲尼克的彩繪墻磚進(jìn)行裝潢，而僅著名的藍(lán)色清真寺，鑲嵌的伊茲尼克墻磚就達(dá)到了20000塊。除了暢銷國(guó)內(nèi)，伊茲尼克陶器還遠(yuǎn)銷海外，甚至打入了基督教國(guó)家的市場(chǎng)。

最后，蘇萊曼大帝時(shí)期的建筑藝術(shù)也可圈可點(diǎn)?？撇椤っ遵R爾·希南（Koca Mi'mar Sinan，1488-1588），奧斯曼帝國(guó)最偉大的建筑師，與同時(shí)代的米開朗琪羅齊名，而他恰恰是在蘇萊曼一世時(shí)期嶄露頭角，并一步步將帝國(guó)的建筑藝術(shù)帶往了巔峰。希南原是一名土耳其禁衛(wèi)軍，但很早便表現(xiàn)出驚人的建筑天賦，1537年蘇萊曼一世正式任命他為帝國(guó)首席建筑師。在他擔(dān)任這一職務(wù)的半個(gè)世紀(jì)中，希南督造了476座建筑物（196座保存至今），其中不乏蘇萊曼尼耶清真寺、塞利米耶清真寺等教科書式的宏偉作品。

伊斯坦布爾蘇萊曼尼耶清真寺

希南為蘇萊曼大帝愛女米赫麗瑪蘇丹修建的同名清真寺

希南為蘇萊曼一世皇后許蕾姆蘇丹修建的公共浴場(chǎng)

蘇萊曼大帝，背景為蘇萊曼清真寺，丹麥畫家Melchior Lorck（1526-1583）繪制。

蘇萊曼時(shí)代是奧斯曼帝國(guó)獨(dú)一無二的巔峰。然而在其統(tǒng)治末期，帝國(guó)已暴露出盛極而衰的危險(xiǎn)跡象。地理大發(fā)現(xiàn)令?yuàn)W斯曼帝國(guó)在海外貿(mào)易、開疆拓土方面居于人后，西班牙不斷從美洲輸入的金銀造成了土耳其嚴(yán)重的通貨膨脹，摧殘了本土手工業(yè)，而蘇萊曼的繼承人塞利姆二世綽號(hào)“酒鬼”，執(zhí)政能力可見一斑……雖然龐大的土耳其帝國(guó)繼續(xù)保持了一個(gè)多世紀(jì)的強(qiáng)權(quán)地位（直到17世紀(jì)末圍攻維也納失敗，方才徹底宣告衰落），但很難再找出某個(gè)時(shí)代，像蘇萊曼統(tǒng)治時(shí)期那般群星璀璨，朝氣蓬勃了。

晚年的蘇萊曼一世，已盡顯老態(tài)，丹麥畫家Melchior Lorck（1526-1583）繪制。