寫小說前要不要寫大綱，一直存在爭(zhēng)議。

支持派認(rèn)為大綱是小說的定海神針，可以讓小說按照預(yù)定的路線寫下去，最終順利完成。

反對(duì)派認(rèn)為寫大綱破壞了小說的創(chuàng)新，限制自己思維發(fā)展。

這兩種觀點(diǎn)，并沒有絕對(duì)的對(duì)與錯(cuò)。

不過對(duì)于一個(gè)剛剛寫小說的作者來說，寫提綱是非常有必要的。

作結(jié)路遙曾說：“創(chuàng)作小說，尤其是篇幅較大的作品，是一個(gè)漫長(zhǎng)的過程。一旦進(jìn)入了這個(gè)過程，就如同進(jìn)入茫茫的沼澤地前不著村后不著店，等于一個(gè)人孤零零的在篇紙上進(jìn)行一場(chǎng)不為人所知的長(zhǎng)片?！?/strong>

很多人在寫著寫著，會(huì)時(shí)不時(shí)垮下來，時(shí)常會(huì)懷疑自己能否走到頭。這個(gè)時(shí)候，光靠毅力堅(jiān)持完成小說不是一件很容易的事情。

那么有沒有其他辦法可以解決呢？

有，就是在寫小說之前先列好大綱。

《小說的骨架》作者凱蒂.維蘭德，根據(jù)自己多年的寫作經(jīng)驗(yàn)，以及采訪了多名知名作家，得出一條寫作真理:提綱是不可多得的寫作利器。提綱可以為創(chuàng)造力提供邊界和秩序，有助于寫作創(chuàng)作者更優(yōu)質(zhì)更高產(chǎn)的，順利地完成自己的小說。

凱蒂維蘭德，美國(guó)暢銷書作家。曾獲獨(dú)立出版社圖書獎(jiǎng)和國(guó)家獨(dú)立優(yōu)秀獎(jiǎng)。

《小說的骨架》這本寫作指導(dǎo)書傳授了小說提綱寫作的布局和技巧，從小說人物、背景、結(jié)構(gòu)、沖突到主題，讓小說的框架層次和節(jié)奏都能得到方向性的保證。

寫提綱的方法

寫提綱有多種形式，長(zhǎng)度也可長(zhǎng)可短。作者提供了四種行之有效的方法，從多個(gè)角度完成小說的提綱。

思維導(dǎo)圖

思維導(dǎo)圖的優(yōu)勢(shì)在于能最大限度的發(fā)散自己思維。寫作者只需要在紙質(zhì)的正中央寫下小說的主題或核心事件，然后在紙張的周圍寫上相關(guān)話題，之后再在話題周圍添加相關(guān)小話題即可。

畫思維導(dǎo)圖時(shí)，只要是自己腦中出現(xiàn)的點(diǎn)子，都可以圍繞著主題寫下去，這樣當(dāng)寫作者思維阻塞時(shí)，它可以有效地幫助寫作者尋找小說另一條出路。

圖像式提綱

這類提綱注重視覺性。寫作者收集和故事場(chǎng)景相關(guān)的圖片，當(dāng)寫作場(chǎng)景和圖片聯(lián)系在一起時(shí)，模糊的場(chǎng)景就會(huì)清晰很多，寫作者也能察覺到情節(jié)的漏洞，讓邏輯更加清楚。

地圖

對(duì)于創(chuàng)作奇幻小說的寫作者來說，地圖無(wú)疑是最好的大綱了。地圖有很強(qiáng)的實(shí)用性，可以幫助寫作者在小說世界中保持方向感。

曾獲得過雨果獎(jiǎng)的暢銷科幻小說家卡德在構(gòu)思奇幻小說《哈特的希望》時(shí)，手上的地圖為他提供了靈感，幫他改進(jìn)了小說。

完美評(píng)述

面對(duì)自己幸幸苦苦完成的小說，每個(gè)寫作者都很難做到客觀評(píng)價(jià)自己。寫著寫著最后的結(jié)果和自己預(yù)想的差距太大。

為了縮小自己的構(gòu)想和成書的差距，我們可以提前寫一份評(píng)述。

想象自己是一位專業(yè)的評(píng)論家，評(píng)論這部小說最精彩的地方在何處？評(píng)論時(shí)要涉及到小說的方方面面，情節(jié)人物，對(duì)話主題小說的高潮部分都應(yīng)該有所評(píng)論。

有了這個(gè)評(píng)述，寫作者就會(huì)有一個(gè)清晰的目標(biāo)，清楚自己即將創(chuàng)作的小說的走向是什么樣子。

提綱中不可或缺的小說核心元素

在寫小說大綱時(shí)，一定要確保小說最重要的元素:動(dòng)機(jī)、愿望、目標(biāo)，這是小說成功的關(guān)鍵。

在一部小說中，人物的動(dòng)機(jī)會(huì)點(diǎn)燃他們的愿望，愿望則會(huì)引領(lǐng)他們邁向目標(biāo)。

在著名小說《飄》中，主人公郝思嘉所做所為都源于一個(gè)動(dòng)機(jī):不要再餓肚子了。她渴望獲得安全感，因?yàn)橛辛诉@個(gè)愿望，引發(fā)了她對(duì)財(cái)富和地位的追求。

我們?cè)诳葱≌f時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)，沒有哪個(gè)主人公能隨隨便便成功。在追求目標(biāo)的過程中，主人公一定會(huì)遭遇不少波折和阻礙，歷經(jīng)千辛萬(wàn)苦才會(huì)抵達(dá)終點(diǎn)。

正是‘’沒有沖突，就沒有小說?！绻段饔斡洝啡〗?jīng)路上一路相安無(wú)事，沒有哪些妖怪阻攔，相信它只不過是一部平淡的游記，也不會(huì)成為四大名著，引人追捧。

讀者閱讀小說，就是靠著小說一波三折的情節(jié)而吸引下去的。讀者愿意看到主人公為了目標(biāo)所付出的努力，希望讀到主人公實(shí)現(xiàn)目標(biāo)的那一刻。

一部小說中，沖突越激烈，情節(jié)反轉(zhuǎn)越多，能吸引讀者。為了讓人物更符合情節(jié)，貼近生活，在列大綱時(shí)就要注意以下幾點(diǎn):

人物的故事起點(diǎn)是怎樣的？
沒有十全十美的人物，任何人都是有缺陷的。
為讀者提供翔實(shí)的例子，以展示人物需要變更的行為或信念，這點(diǎn)在小說的前半部分尤為重要。
為人物配備所需的工具，以便他提升自己。
等到小說高潮再揭示真相，讓內(nèi)在沖突與外在沖突碰撞在一起。
用行動(dòng)來證明人物的內(nèi)在轉(zhuǎn)變。

有了這些大綱提示，在創(chuàng)作人物時(shí)，就能做到有血有肉，個(gè)性豐滿，在這個(gè)主人公身上展開的一切故事也就水到渠成了。

提綱中小說背景的主要性

在寫大綱時(shí)，有些作者容易忽略人物背景的變化。然而正是透過人物所生活的環(huán)境，才能彰顯人物的真實(shí)性。

人物周邊的風(fēng)景、附近的環(huán)境乃至整個(gè)城市，都會(huì)對(duì)小說主人公產(chǎn)生潛移默化的影響。

透過人物所處的環(huán)境背景，作者得以窺其人物的心里路程。而隨著背景的變化，人物的走向也牽動(dòng)著讀者的心。

在小說《紅樓夢(mèng)》中，主人公所處的背景環(huán)境決定了人物的性格和命運(yùn)。

《紅樓夢(mèng)》中賈府被抄家前和被抄家后就是明顯的分水嶺。抄家前，大觀園郁郁蔥蔥，各種名貴的花兒爭(zhēng)奇斗艷；抄家后，大觀園一片狼藉，落得了大地一片白茫茫。

同時(shí)，人物性格隨著環(huán)境的變化也發(fā)生了變化。賈寶玉從年少稚嫩到后來的看破紅塵，他的心路歷程和環(huán)境相得益彰，處處契合。

所以，背景并不只是場(chǎng)景那么簡(jiǎn)單，作為連貫的整體，它為小說提供了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

無(wú)論多么有才華的作家，都不可能脫離自己的生活才來寫作。在寫大綱時(shí)，就要充分考慮到背景和人物的關(guān)系，要讓人物‘’活在‘’合適的環(huán)境里。

英國(guó)著名作家雪萊談到自己寫作經(jīng)驗(yàn)時(shí)說:雖說寫作只花了六個(gè)月的功夫，構(gòu)思過程卻長(zhǎng)達(dá)數(shù)年之久。

《小說的骨架》告訴我們，前期準(zhǔn)備工作到位了，后面的小說寫作之路才會(huì)順暢。

寫大綱也是抓住我們靈感的最佳方法。對(duì)于寫作者來說，靈感往往稍縱即逝，如果不抓住時(shí)機(jī)，趕緊記下來，可能永遠(yuǎn)錯(cuò)過好想法了。

沈從文先生曾談到:藝術(shù)和技巧不可分開，作家應(yīng)當(dāng)做的第一件事，還是得把技巧學(xué)會(huì)。

寫大綱就是寫小說之前的一門技巧，是寫作新手學(xué)會(huì)寫小說的最佳寫作指南。