作者：游君屹

在進(jìn)行母帶處理時(shí)，我們都會(huì)使用均衡器對(duì)音樂(lè)進(jìn)行細(xì)致的打磨，使其變得更加完美，并成為吸引聽(tīng)眾的最終作品。因此，在實(shí)踐中能否正確地運(yùn)用均衡工具、掌握均衡的使用時(shí)機(jī)，則成為了母帶制作成敗的關(guān)鍵因素之一。在本文中，我們按照對(duì)信號(hào)的處理方式，將均衡器分為“常規(guī)均衡”和“動(dòng)態(tài)均衡”兩類，分別給出其典型應(yīng)用場(chǎng)景和使用時(shí)機(jī)方面的一些建議。
其實(shí)，均衡器在形式上并不存在嚴(yán)格意義上的“常規(guī)”和“動(dòng)態(tài)”之分，這樣定義它的目的就是為了區(qū)分其常規(guī)用法和基于動(dòng)態(tài)信號(hào)處理方面的特殊用法。首先，我們來(lái)回顧一下目前已知的均衡器插件類型。
第一類是我們使用頻率最高的參量均衡，它具備靈活的頻帶寬度Q值設(shè)定和多種濾波器類型，可調(diào)節(jié)各個(gè)頻段（如低、中低、中高和高頻等）、頻點(diǎn)（掃頻，可任意選擇）、增益（提衰量）等，常用于糾正過(guò)于突出的頻率、改變聲音色調(diào)、修飾美化聲音、為聲音信號(hào)增添空氣感或突出樂(lè)器特性等等，是混音或母帶處理中的重要工具之一。

第二類就是這種線性相位均衡器了，它同樣支持Q值設(shè)定和多種濾波器類型等等。其特點(diǎn)是，可充分保持音頻信號(hào)的相位，即使濾波應(yīng)用于最尖銳的信號(hào)瞬變時(shí)，也可確保相位的一致。通常我們將它用在母帶處理方面，當(dāng)然，用于混音也是可以的，常見(jiàn)的用法是將它插入到主通道條或輸出通道條。

第三類是這種被稱為“外科手術(shù)”式動(dòng)態(tài)均衡器-- F6 Floating-Band Dynamic EQ，與前兩個(gè)均衡器相比，它每個(gè)頻段都提供了EQ、壓縮/擴(kuò)展、參數(shù)濾波器等處理功能，雖然被官方命名為“動(dòng)態(tài)均衡器”，但我認(rèn)為也只是為了表明該插件可以用于特殊處理，其所有功能都只是協(xié)助均衡完成特殊處理而設(shè)置的。

當(dāng)然，如何用好這些均衡插件屬于技術(shù)問(wèn)題，但還有一個(gè)準(zhǔn)確運(yùn)用均衡的基礎(chǔ)條件，我們必須加以重視，那就是監(jiān)聽(tīng)環(huán)境問(wèn)題。不管你是做母帶處理，還是混音，首先要解決的就是擁有一個(gè)準(zhǔn)確的監(jiān)聽(tīng)環(huán)境。因?yàn)?，在沒(méi)有經(jīng)過(guò)聲學(xué)處理的房間里進(jìn)行混音或母帶處理時(shí)，由于室內(nèi)聲學(xué)缺陷的影響，監(jiān)聽(tīng)音箱無(wú)法為你提供準(zhǔn)確的參考。此時(shí)你就像戴著一副被污垢覆蓋的太陽(yáng)鏡，而努力去嘗試看清一張照片那樣費(fèi)力。例如，你發(fā)現(xiàn)音樂(lè)的低頻不夠，那么你自然會(huì)提升相應(yīng)的低頻段，這或許會(huì)使最終的音樂(lè)在其他系統(tǒng)上聽(tīng)起來(lái)低頻過(guò)重。相反，如果你所處的聆聽(tīng)空間具有突出的房間“節(jié)點(diǎn)”（在沒(méi)有經(jīng)過(guò)聲學(xué)處理的空間中發(fā)生的諧振低頻），你會(huì)衰減音樂(lè)的低頻以進(jìn)行補(bǔ)償，這將會(huì)使你的混音顯得格外薄弱。這些都是由于房間聲學(xué)缺陷帶來(lái)的錯(cuò)覺(jué)，因此，確保在你的房間內(nèi)至少安裝一些基本的聲學(xué)處理裝置（如低音陷阱，漫射器等）。
常規(guī)均衡的使用建議：
1. EQ與效果鏈之間的交互作用會(huì)對(duì)聲音產(chǎn)生整體影響
母帶處理期間，你需要使用一系列的插件或是外置模擬信號(hào)處理器。當(dāng)然，具體使用何種硬件、軟件甚至軟件硬件相結(jié)合的處理器沒(méi)有硬性的規(guī)則，你所要做的就是將所有處理器都整合在DAW內(nèi)工作即可。在這些處理器中，EQ通常放在效果鏈的前端，根據(jù)實(shí)際需要，也可以放在壓縮器之前或之后。而限制器基本上都被用來(lái)增加整體響度，因此幾乎都被放置在效果鏈的末端。因?yàn)槊總€(gè)效果處理進(jìn)程都會(huì)為信號(hào)帶來(lái)一定的聲音色彩，而且都會(huì)與其他效果處理進(jìn)程進(jìn)行交互，所以在調(diào)整EQ時(shí)，將效果鏈中所有處理器激活并進(jìn)入工作狀態(tài)，它們會(huì)為你提供一個(gè)參考，這樣你可以隨時(shí)掌握效果鏈對(duì)聲音的整體影響。
2.單純?cè)鲆婊蛩p特定頻段是不明智的
頻帶能量的衰減，即減法均衡，通常比增益更令耳朵愉快。事實(shí)上，如果你的目標(biāo)是增益一個(gè)特定的頻率范圍，通常更有效的方式是衰減該頻帶周?chē)ㄉ戏交蛳路剑┑念l率。 如果你只是單純處理需要增益的頻段，那就相當(dāng)于為該頻段融入了更多的高頻成分，最終導(dǎo)致頻譜整體能量分布更加不均勻，失去均衡的意義。 相反，如果你衰減該特定頻帶周?chē)念l率，可以給整個(gè)頻譜帶來(lái)更多的平衡。
3.均衡應(yīng)遵守少即是多的原則
當(dāng)你為音樂(lè)進(jìn)行母帶處理時(shí)，首先要知道，這是一個(gè)非常微妙的處理過(guò)程，專業(yè)的母帶工程師很少將任何頻率范圍的切割或提升超過(guò)1.5 dB。他們明白，即使輕微的變化也會(huì)對(duì)音頻產(chǎn)生很大的影響。所以，在進(jìn)行上述處理時(shí)，你也應(yīng)該遵循同樣的原則：以半分貝或更小的增益工作（0.25 dB是理想的），并仔細(xì)聆聽(tīng)你的調(diào)整方式會(huì)給整體聲音帶來(lái)什么樣的影響。如果你使用均衡的增益衰減超過(guò)2--3dB，那么你可能會(huì)做錯(cuò)事，或者表明混音存在問(wèn)題 ，如果是這樣，你應(yīng)該先去檢查混音中出現(xiàn)問(wèn)題的頻率區(qū)域。
4. 修正聲音色調(diào)平衡
母帶處理的第一步是聽(tīng)，閉上眼睛，只要專心去聽(tīng)。首先關(guān)注整個(gè)頻譜的低頻（如，低音和底鼓）、中頻（如，聲樂(lè)，吉他，鍵盤(pán)）和高頻（如，high-hat, cymbals）之間是否存在相對(duì)平衡，聲部間的混合是厚重模糊，還是稀薄而無(wú)力，以及樂(lè)器之間是否有很好的清晰度等等，這些都是母帶中可以解決的問(wèn)題。
如果混音聽(tīng)起來(lái)很渾濁，沒(méi)有清晰的層次感，這是由于混音中的大多數(shù)元素，包括延遲和混響集中到中頻段所致，而渾濁通常是由于該區(qū)域的能量過(guò)剩造成的。所以要盡量減少150-350Hz范圍內(nèi)的中低頻，這是一個(gè)獲得空間感的技巧，因?yàn)樗试S更多的中高頻通過(guò)。這是減法EQ的優(yōu)勢(shì)：切割一個(gè)頻率區(qū)域可以更好地聽(tīng)到相鄰的區(qū)域。
對(duì)于那些聽(tīng)起來(lái)很單薄的混音，主要是由于混音中缺乏中低頻的緣故。你可以在500 Hz范圍內(nèi)輕微提升，但是切記不要出現(xiàn)類似于敲擊紙箱的嗡嗡聲和過(guò)多的人為痕跡。
如果你的混音包含太多高頻成分，可以嘗試衰減3-8 kHz的均衡范圍。另一種方法則是將低頻稍微提升，盡管高頻段實(shí)際上并沒(méi)有被降低，但是這種心理聲學(xué)效應(yīng)卻有助于緩解高頻段的實(shí)際聽(tīng)感。
如果你的混音聽(tīng)起來(lái)很平淡，使用擱架均衡在10-15 kHz或更高的區(qū)域輕微提升，可以幫助聲音打開(kāi)一條通道，使其聲音“通風(fēng)”。但是，進(jìn)行這個(gè)操作的同時(shí)也會(huì)將其他部分的高頻提升，它們的變化是成正比的。所以，推薦使用諧波增強(qiáng)器插件，如“Vitamin Sonic Enhancer 或Aphex Vintage Aural Exciter”，這是一個(gè)比使用擱架均衡更好的解決方案。

如果混音中某些聲部被淹沒(méi)，例如主唱或吉他獨(dú)奏不是那么突出，可以在3-5 kHz區(qū)域內(nèi)做一些提升。但是，這也可能會(huì)對(duì)混音中的其它元素產(chǎn)生不利影響。因此，用線性相位均衡器來(lái)做這個(gè)處理，可以避免所產(chǎn)生的不利影響。
5. 識(shí)別和解決存在問(wèn)題的頻率
如果出現(xiàn)“問(wèn)題”頻率，如聲吉他或某些低音樂(lè)器的共振，先使用掃頻的方法找出有問(wèn)題的頻率或頻段。在修復(fù)這些問(wèn)題頻率時(shí)，要盡量采用小Q值和小于0.5dB的衰減量，直到共振減小但不影響整體的音樂(lè)內(nèi)容。這一點(diǎn)特別重要，因?yàn)槟愕哪繕?biāo)是改善信號(hào)質(zhì)量，而不想讓任何EQ變化所帶來(lái)的負(fù)面效應(yīng)影響混音。如果發(fā)生問(wèn)題的頻率只在歌曲的某些孤立的部分，你就需要?jiǎng)討B(tài)EQ的幫助了，常規(guī)EQ是無(wú)法完美解決問(wèn)題的。
6.利用兩個(gè)均衡器制造特殊效果
傳統(tǒng)非線性均衡器在多個(gè)頻段被增益或衰減時(shí)可以引起相位異常，這種現(xiàn)象被稱為“smearing”。如果你希望為你的混音添加模擬色彩，那么可以在效果鏈中添加第二個(gè)EQ插件，主要用于向混音添加特征性的聲音。例如，你可以將線性相位均衡器與標(biāo)準(zhǔn)均衡器一起使用，利用標(biāo)準(zhǔn)EQ插件為低頻和中低頻增添特征色彩，然后再用線性相位均衡插件來(lái)調(diào)整中頻、高頻。
7. 利用MS模式控制混音元素
如果你想要提取出混音中的特定元素，可以使用提供MS處理功能的EQ插件，如H-EQ。
這類工具可以將那些擺放在死角中的混音元素從聲像部分分離出來(lái)。例如，通過(guò)簡(jiǎn)單地在中心頻率中增加相對(duì)較小的中頻頻率區(qū)域，可以有效地提高人聲的水平。另外，還有一些可以使用MS均衡功能。如，在8 kHz或更高的位置增加一個(gè)高架均衡，這樣可以增強(qiáng)立體聲；在200Hz或更低的地方添加一些低架均衡，可以減少混濁和加強(qiáng)整體的聲音；降低75Hz以下的頻率可以收緊低頻；在500-1000 Hz范圍進(jìn)行微小的衰減，可以對(duì)聲音添加更多的變化。

動(dòng)態(tài)均衡的使用建議
舉一個(gè)常見(jiàn)的例子：在混音時(shí)，最難融合的就是BASS和底鼓了。當(dāng)?shù)坠娜狈_擊力時(shí)會(huì)被BASS淹沒(méi)，或者底鼓沖擊力過(guò)強(qiáng)，而掩蓋BASS。這個(gè)時(shí)候，如果單純?yōu)榈坠幕駼ASS進(jìn)行壓縮和均衡處理是不會(huì)取得任何效果的，因?yàn)槿魏我环降奶幚矶紩?huì)產(chǎn)生相對(duì)快速的響應(yīng)或更清晰的聲音，它們之間的影響永遠(yuǎn)都是相對(duì)的。
但是，如果使用動(dòng)態(tài)均衡器，問(wèn)題就可以獲得完美解決。因?yàn)槟憧梢允褂玫坠男盘?hào)作為側(cè)鏈觸發(fā)器，并設(shè)置極快的attack和release時(shí)間，在播放底鼓的同時(shí)就能根據(jù)設(shè)置瞬間改變BASS的頻率，從而得到清晰的音響。對(duì)于類似的應(yīng)用，動(dòng)態(tài)均衡器融合了精確均衡、選擇性壓縮/擴(kuò)展、側(cè)鏈觸等多種相結(jié)合的功能，僅在均衡信號(hào)所選頻率超過(guò)某個(gè)閾值時(shí)才啟動(dòng)。因此，動(dòng)態(tài)均衡方式可以提供比傳統(tǒng)的“靜態(tài)”均衡更好的聲音處理解決方案。
那么為什么傳統(tǒng)均衡不能很好地解決上述問(wèn)題？
通常，我們歌曲都是由多個(gè)部分組成，每個(gè)部分都有不同的表現(xiàn)情緒。比如，有些部分響亮、高亢，有些部分柔和、輕松。而伴奏部分也會(huì)出現(xiàn)不同的演奏技巧，例如，有些聲部演奏著連奏音符，而有些聲部演奏著斷奏音符。與此同時(shí)，鼓手所演奏的節(jié)拍也會(huì)出現(xiàn)各種技巧?？傊瑯?lè)器所表現(xiàn)出來(lái)的技法會(huì)非常多，在表現(xiàn)形式上也有所不同。這就致使我們所記錄下來(lái)的錄音信號(hào)表現(xiàn)為不同的電平特性和音色差異。而且，主唱人聲在主歌與副歌部分演唱的歌詞力度情緒也會(huì)出現(xiàn)變化，比如強(qiáng)調(diào)某些詞，甚至某些音節(jié)。因此可以說(shuō)，一首歌曲中所包含的情緒、力度、演奏技巧來(lái)自多方面，即使是最完美的樂(lè)器，由最熟練的音樂(lè)家演奏，往往在力度配合上也會(huì)出現(xiàn)偏差。如果我們將上述的情況歸結(jié)為音頻信號(hào)這種具體形式，可以想象，它的處理程度也是異常復(fù)雜的。
因此，傳統(tǒng)的均衡所提供的功能有時(shí)無(wú)法勝任工作，原因在于：一個(gè)特定的設(shè)置不適合處理所有信號(hào)特性。比如，混音中的吉他聲部需要增加一些鋒利的感覺(jué)，那么在母帶處理時(shí)運(yùn)用傳統(tǒng)均衡，并使用常規(guī)的方式增益了3.5 kHz的高頻，這樣做是很不明智的，因?yàn)樵谠鲆媪思耐瑫r(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)在頻譜內(nèi)容上與之相關(guān)的人聲部分也變得鋒利尖銳了，此時(shí)我們會(huì)感到束手無(wú)策。再比如，為了降低底鼓的隆隆聲，我們通常會(huì)在60Hz附近使用低頻擱架濾波器。當(dāng)處理完成時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)操作也嚴(yán)重影響了低音的厚度。而且有些時(shí)候，在處理一個(gè)單獨(dú)的軌道信號(hào)時(shí)，傳統(tǒng)均衡也不能很好解決問(wèn)題。比如，一段柔美的音樂(lè)織體配合歌手輕柔的演唱可以產(chǎn)生絕佳的效果，但是當(dāng)樂(lè)隊(duì)由于情緒的需要而突然增大力度時(shí)，滾奏的镲所產(chǎn)生的高頻音響足以在瞬間掩蓋人聲。
動(dòng)態(tài)均衡器可以完美解決上述問(wèn)題，它可以使軌道上動(dòng)態(tài)大的部分（更準(zhǔn)確地說(shuō)，某個(gè)特定頻率中的動(dòng)態(tài)大的部分）有別于動(dòng)態(tài)小的部分。其工作原理并不復(fù)雜，假設(shè)混音中的樂(lè)器和人聲在同一個(gè)空間里互相競(jìng)爭(zhēng)。如果你想單獨(dú)處理某個(gè)聲部，只需要利用它的“mid-sides”選項(xiàng)指定一個(gè)優(yōu)先處理的位置即可，該處理結(jié)果不會(huì)影響混音混音中其它部分。

比如，副歌通常是歌曲推向高潮的重要部分，一般情況下演唱的力度要增加，致使很多歌手的聲音出現(xiàn)尖銳的成分。此時(shí)，你可以將處理模式切換到MID，將SC SOURCE（側(cè)鏈源）切換到EXT（外部），選擇一個(gè)Band，然后將頻率設(shè)定到聲音出現(xiàn)尖銳的成分地方，調(diào)整Q值和增益衰減范圍即可。此時(shí)，你不僅能控制住歌聲中尖銳的部分，而且歌聲中其它部分也能保持不變。
其實(shí)，混音中類似于上例的情況很常見(jiàn)，再比方說(shuō)，混音中的hi-hat過(guò)于明亮，但同時(shí)你又對(duì)軍鼓的聲音很滿意，遇到這樣的情況你該怎么辦？如果用傳統(tǒng)壓縮或傳統(tǒng)均衡去處理hi-hat的同時(shí)，軍鼓聲也會(huì)受到影響。或許你還能遇到這樣的情況：當(dāng)木吉他演奏某些音符時(shí)，其頻率或許會(huì)受到軍鼓或嗵鼓共振的影響，或者那些令人煩惱的嗡嗡聲會(huì)掩蓋與之頻率接近的樂(lè)器...... 如果單純處理目標(biāo)頻率，一定會(huì)影響相同或與之相近頻率的聲音元素。
當(dāng)使用動(dòng)態(tài)均衡器之后，這種尷尬的情況將不復(fù)存在。你可以使用某一信號(hào)作為處理目標(biāo)軌道的側(cè)鏈觸發(fā)信號(hào)，以避免其它聲音受到影響。
最后我想補(bǔ)充說(shuō)明一下動(dòng)態(tài)均衡器與多頻帶壓縮器之間的的區(qū)別，這兩種插件在壓縮和擴(kuò)展功能方面是相似的，很容易造成概念上的誤解而不能正確使用。從表面上看，它們都有選擇性壓縮和擴(kuò)展功能，都會(huì)以頻率的動(dòng)態(tài)與頻譜相關(guān)聯(lián)的方式處理音頻信號(hào)，但是其本質(zhì)是不同的。
多頻帶壓縮器使用的是交叉濾波器，可以影響相當(dāng)寬的頻率區(qū)域。而動(dòng)態(tài)均衡器可讓你指定想要提升（通過(guò)擴(kuò)展功能實(shí)現(xiàn)）或衰減（通過(guò)壓縮功能實(shí)現(xiàn)）的精確頻率。本文中所例舉的F6 Floating-Band Dynamic EQ就提供六個(gè)這樣的可以完全可調(diào)節(jié)的頻帶，每個(gè)頻帶具有完全可控的Q值、gain（增益）、range（范圍）、threshold（閾值）、attack（起始）、 release（釋放）。此外，為每個(gè)頻帶提供內(nèi)部和外部側(cè)鏈輸入，以便只有當(dāng)側(cè)鏈信號(hào)超過(guò)用戶定義的閾值時(shí)，指定的頻率才被壓縮或擴(kuò)展。同時(shí)，它還具備獨(dú)特的“split/wide”模式允許你自定義過(guò)濾條件，用作側(cè)鏈觸發(fā)源。所有這些功能使動(dòng)態(tài)均衡成為一種功能強(qiáng)大且極其靈活的工具，可在混合或母帶制作以及現(xiàn)場(chǎng)表演中應(yīng)用。

本文轉(zhuǎn)自《midifan月刊》2017年10月第139期