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明·楊慎《升庵詩話》
絕句者，一句一絕。起于四時詠，“春水滿四澤，夏云多奇峰。秋月揚明輝，冬嶺秀孤松”是也。或以為陶淵明詩，非。杜詩“兩個黃鸝鳴翠柳”實祖之。王維詩：“柳條拂地不須折，松樹披云從更長。藤花欲暗藏猱子，百葉初齊養(yǎng)麝香。”宋代六一翁亦有一首云：“夜涼吹笛千山月，路暗迷人百種花，棋散不知人世換，酒闌無奈客思家?！苯源梭w也。樂府有“打起黃鶯兒”一首，意連句圓，未嘗間斷，當參此意，便有神圣工巧。
絕句四句皆對，杜工部“兩個黃鸝”一首是也，然不相連屬，即是律中四句也。唐絕萬首，惟韋蘇州“踏閣攀林恨不同”，及劉長卿“寂寂孤鶯啼杏園”二首絕妙，蓋字句雖對而意則一貫也。其余如李嶠《送司馬承禎還山》云：“蓬閣桃源兩地分，人間海上不相聞。一朝琴里悲黃鶴，何日山頭望白云。”柳中庸《征人怨》云：“歲歲金河復玉關，朝朝馬策與刀環(huán)。三春白雪歸青冢，萬里黃河繞黑山?！敝軜恪哆吶吩疲骸耙魂狅L來一隊沙，有人行處沒人家。黃河九曲冰先合，紫塞三春不見花?！币嗥浯我?。
明·謝榛《四溟詩話》
七言絕句盛唐諸公用韻最嚴。大歷（年）以下，稍有旁出者。作者當以盛唐為法。盛唐人突然而起，以韻為主，意到詞工，不假雕飾，或命意得句，以韻發(fā)端，渾成無跡，此所以為盛唐也。宋人專重轉合，刻意精煉，或難于起句，借用旁韻，牽強成章，此所以為宋也。
明·胡應麟《詩藪》
“野曠天低樹，江清月近人”，神韻無倫，“天勢圍平野，河流入斷山”，雄渾絕出，然皆未成律詩，非絕體也。對結者須意盡，如王之渙“欲窮千里目，更上一層樓”，高達夫“故鄉(xiāng)今夜思千里，霜鬢明朝又一年”，添著一語不得乃可。
“數聲風笛離亭晚，君向瀟湘我向秦”，“日暮酒醒人已遠，滿天風雨下西樓”，豈不一唱三嘆，而氣韻衰颯殊甚?！?FONT color=#6f3198>渭城朝雨”自是口語，而千載如新。此論盛唐、晚唐三昧。
“公道世間唯白發(fā)貴人頭上不曾饒”，“年年點檢人間事，只有春風不世情”，“世間甲子須臾事，逢著仙人莫看棋”，“雖然萬里連云際，爭似堯階三尺高”，“坑灰未冷山東亂，劉項原來不讀書”，皆僅去張打油一間，而當時以為工，后世亦極稱之，此詩所以難言。
絕句最貴含蓄，青蓮“相看兩不厭，唯有敬亭山”，亦太分曉。錢起“始憐幽竹山窗下，不改青陰待我歸”，面目尤覺可憎。宋人以為高作，何也！
太白七言絕句，如“楊花落盡子規(guī)啼”、“朝辭白帝彩云間”、“誰家玉笛暗飛聲”、“天門中斷楚江開”等作，讀之真有揮斥八極，凌厲九霄意。賀監(jiān)謂為“謫仙”，良不虛也。
清·王夫之《姜齋詩話》
七言絕句，唯王江寧能無疵類；儲光羲、崔國輔其次者。至若“秦時明月漢時關”，句非不煉，格非不高，但可作律詩起句，施之詩未免有頭重腳輕之病。若“水盡南天不見云”，“永和三日蕩輕舟”，“囊無一物獻尊親”，“玉帳分弓射虜營”，皆所謂滯累，以有襯字故也。其免于滯累者，如“只今惟有西江月，曾照吳王宮里人”，“黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花”，“此夜曲中聞折柳，何人不起故園情”，則又疲而無生氣，似與匆匆結煞。
（歲寒齋主/輯）
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