歷代大家中，趙孟頫的清秀往往討人喜愛(ài)，符合一般人的口味。其在用筆上較外向，但不粗糙。從傳統(tǒng)審美角度看，其在線質(zhì)中和美中屬較低檔次。

清秀中滋養(yǎng)往往嫌不足，清潤(rùn)則有膚肌之麗，除去了清秀中存在的單薄感。用筆比清秀者殷實(shí)一些，柔婉一些，筆跡略隱含一些，如東坡書(shū)。

清媚比清潤(rùn)在用筆上更具柔性，甚至有韻味的出現(xiàn)。如果把清秀比為十五、六歲的小姑娘，外表單純，而生理上尚不完全發(fā)育，仍缺少女性的特征的話，清潤(rùn)似二十左右，風(fēng)華正茂的年輕女子，生理上發(fā)育健全，心理上也具有較完全的女性意味；清媚則似年輕的少婦，既具有生理上的完美，又在心理上有成熟感。清媚者少鋒芒，穩(wěn)定而自然，風(fēng)腴而不肥濁，如王寵小楷、《曹全碑》等。

與清潤(rùn)一系偏于柔性的用筆特征相反，剛健者用筆入力強(qiáng)，頓挫重，但多用鋒，少用筆肚，按下僅三四分。其線型較細(xì)，但挺，提按分明，走筆兩端慢、中間快，如李邕書(shū)中筆畫(huà)較細(xì)者。

清健比剛健在用力上文氣一些，提按相對(duì)緩和，棱角略有收斂，但力感仍足，由外而內(nèi)，如黃道周書(shū)。

遒麗是將清潤(rùn)與剛健融合得恰到好處的一種線質(zhì)風(fēng)格，用筆輕靈柔婉中又處處堅(jiān)實(shí)，轉(zhuǎn)折強(qiáng)調(diào)骨力，但不顯外，用筆鋒多，用筆肚少，線跡粗細(xì)適中，邊緣清爽。歷史上把王書(shū)視為遒麗的典范，但并非所有王書(shū)皆遒麗。如《何如帖》、《平安帖》等遒麗，《蘭亭敘》“遒”的成分略嫌不足，便是前者按筆多，后者提筆多的緣故。

在清潤(rùn)基礎(chǔ)上施以飄逸的性格，得清逸。飄逸用筆并不輕飄，也不狂動(dòng)，它雖看似不關(guān)注提按，實(shí)際上其在運(yùn)筆時(shí)總是處于半提半按的狀態(tài)之中，既不重按，又不輕提，速度也保持在不快不慢，如董其昌行草書(shū)。

雄健比剛健更進(jìn)一層。用鋒按下的程度變大，線形相對(duì)變粗，顯得飽滿、堅(jiān)實(shí)，但仍有鋒芒。如王鐸書(shū)。

在雄健的基礎(chǔ)上用力加穩(wěn)加重，鋒芒漸隱，柔性因素顯現(xiàn)。筆鋒按至七、八成，行筆緩和，轉(zhuǎn)折處調(diào)鋒提按過(guò)渡自然，以轉(zhuǎn)筆代提筆換鋒，棱角隱沒(méi)在粗重的線條中，如鄧石如隸書(shū)。

線條變粗變重，但不濁，線路清晰，用筆始終以中鋒為主，如《顏勤禮碑》。

筆嚴(yán)實(shí)、嚴(yán)重而近于滯者，與紙有一種摩擦，通過(guò)某種速度把握而使線質(zhì)呈現(xiàn)蒼老雄厚，即線條在厚實(shí)的基礎(chǔ)上在兩邊或全部有枯澀的感覺(jué)。這種速度把握往往是徐進(jìn)與頓挫相結(jié)合，即在向前行進(jìn)的同時(shí)也向兩邊有一定量的擴(kuò)張，中含節(jié)奏，行筆至中段或線腳往往因速度的加快形成枯澀，但這種枯澀線絲堅(jiān)實(shí)，力量充足。有時(shí)則時(shí)濃時(shí)枯，形成澀節(jié)，如康有為書(shū)。

蒼雄者盡管線質(zhì)雄厚，卻仍有一定的燥氣。在蒼雄基礎(chǔ)上用筆更綿實(shí)，更和緩，但不失節(jié)奏，使蒼澀由線絲及澀節(jié)轉(zhuǎn)為極細(xì)小的點(diǎn)的組合，線兩邊毛澀，古人所謂“錐畫(huà)沙”、“屋漏痕”正是。這種澀感，既蒼老又溫潤(rùn)，是中和美中剛?cè)醿蓸O反差極大又極為奇妙地融合的結(jié)果。如黃賓虹篆書(shū)、林散之草書(shū)的部分線條，另如《張遷碑》、《石門(mén)頌》等。

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