音樂(lè)是聲音的藝術(shù)，也是時(shí)間的藝術(shù)。音樂(lè)不同于美術(shù)，美術(shù)作品整個(gè)的面貌能一下子呈現(xiàn)在我們面前，一首音樂(lè)作品是隨著時(shí)間的流逝，直到最后一個(gè)音符結(jié)束，我們才能感受到整個(gè)音樂(lè)作品在表達(dá)各方面內(nèi)容的細(xì)節(jié)情況。

    但是，在歌曲演唱完第一句（拋開(kāi)前奏不談）的時(shí)候，我們至少能感受到整首歌曲是什么風(fēng)格、什么情緒、什么速度等等一些情況。歌曲的第一句好比是“一斑”，通過(guò)它我們窺到了整首歌曲這只“全豹”。所以，通常把歌曲的第一句稱(chēng)為“主題樂(lè)句”。主題樂(lè)句在各方面的特點(diǎn)是接下來(lái)其它樂(lè)句的寫(xiě)作基礎(chǔ)。
    我們寫(xiě)一首歌曲，往往都是從主題樂(lè)句開(kāi)始，在動(dòng)筆之前，先來(lái)回憶、鞏固一下旋律中有關(guān)節(jié)奏和旋法方面的知識(shí)：

1、各種節(jié)奏型的特點(diǎn)。

歌曲中的節(jié)奏型，大致分為兩類(lèi)：均分節(jié)奏和特殊節(jié)奏。
【均分節(jié)奏】在歌曲創(chuàng)作中，最常用的有全音符、四分音符、八分音符、十六分音符和較少使用的三十二分音符。這些基本音符不管單獨(dú)存在如何或互相組合，形成的節(jié)奏型如果能分成前后時(shí)值相等的兩部分，就稱(chēng)為均分節(jié)奏，歌曲中常用的均分節(jié)奏有如下這些（以四分音符為一拍）：
例1
           
      均分節(jié)奏的總體特點(diǎn)是平穩(wěn)協(xié)調(diào)，是運(yùn)用最多的節(jié)奏種類(lèi)。

【特殊節(jié)奏】指不能平均分成兩部分的節(jié)奏型。特殊節(jié)奏打破常規(guī)性的律動(dòng)，能增強(qiáng)旋律的活力。歌曲中常用特殊節(jié)奏的有附點(diǎn)、切分音、三連音。
附點(diǎn)：音符后面加個(gè)圓點(diǎn)，表示要增加原來(lái)時(shí)值的一半。常用的有八分附點(diǎn)、四分附點(diǎn)以及它們的轉(zhuǎn)位。由于組合中的兩點(diǎn)不均分，節(jié)奏感更強(qiáng)烈。
例2
          
      如果從記譜上看，附點(diǎn)節(jié)奏的轉(zhuǎn)位（就是后附點(diǎn)節(jié)奏）因?yàn)闃?biāo)記了圓點(diǎn)，所以應(yīng)屬于附點(diǎn)節(jié)奏，但從律動(dòng)感覺(jué)上看，它們應(yīng)該屬于切分節(jié)奏。

切分音：弱位上音的時(shí)值長(zhǎng)于強(qiáng)位上音的時(shí)值。這樣的節(jié)奏型感覺(jué)上是重音位置延后。同附點(diǎn)節(jié)奏一樣，由于輕重音對(duì)比大，增加了力度。以四分音符為一拍，歌曲常用一拍內(nèi)的切分音（俗稱(chēng)小切分）和兩拍內(nèi)的切分音（俗稱(chēng)大切分）：
例3
           
三連音：將一個(gè)音符的時(shí)值平均分為三等份，歌曲中常見(jiàn)的是把四分音符分成三等份。三連音雖然沒(méi)有了對(duì)稱(chēng)感，但語(yǔ)氣上有強(qiáng)調(diào)作用，因?yàn)槿B音中的各個(gè)音都是一個(gè)力度演唱出來(lái)的。如下例的三連音，如果唱成前十六或后十六，語(yǔ)氣的凝重感都沒(méi)有三連音強(qiáng)：
例4《多情的土地》（任志平詞 施光南曲）
                 
    通常情況下，歌曲旋律中占主導(dǎo)地位的是均分節(jié)奏，特殊節(jié)奏起輔助作用。不同節(jié)奏型的實(shí)際作用也受歌曲速度的影響。

2、節(jié)奏運(yùn)動(dòng)的規(guī)律。

隨著旋律的流動(dòng)，節(jié)奏也是時(shí)長(zhǎng)時(shí)短地、時(shí)強(qiáng)時(shí)弱地向前延伸。雖然節(jié)奏千變?nèi)f化，但有一定的運(yùn)動(dòng)規(guī)律：
【趨整規(guī)律】節(jié)奏型基本按整拍、整小節(jié)進(jìn)行連接。這是節(jié)奏運(yùn)動(dòng)的自然趨勢(shì)，節(jié)奏趨整的特點(diǎn)給創(chuàng)作、記譜、演唱帶來(lái)極大的方便。節(jié)奏運(yùn)動(dòng)如果不按“趨整”規(guī)律運(yùn)動(dòng)，就將難以演唱，如下例的旋律，每小節(jié)里的時(shí)值加起來(lái)都剛好是兩拍，符合拍號(hào)，但節(jié)奏不趨整，就唱不準(zhǔn)：
例5
           
      歌曲的拍子一旦確定，每小節(jié)也會(huì)自然地趨向規(guī)定的拍數(shù)，所以絕大多數(shù)歌曲往往都是從頭至尾一種拍號(hào)。這也是由于節(jié)奏運(yùn)動(dòng)趨整規(guī)律產(chǎn)生的現(xiàn)象。

【慣性規(guī)律】如果主題樂(lè)句的節(jié)奏特點(diǎn)一旦形成，就會(huì)按慣性發(fā)展下去。
例6《找一個(gè)理由》）（趙繼銓詞 黎榮軍曲）的A段。首句是強(qiáng)拍起，接下來(lái)每個(gè)樂(lè)句都是強(qiáng)拍起。
       
例7《遇見(jiàn)》（張帥詞 南風(fēng)曲）中的A段。首句是強(qiáng)拍后半拍起，接下來(lái)的各個(gè)樂(lè)句大多都是這樣的起始。
       
例8《遠(yuǎn)方的小山村》（銀燕詞 南風(fēng)曲）中的A段。首句是弱拍起，接下來(lái)各樂(lè)句都是弱拍起：
        
    節(jié)奏慣性規(guī)律是節(jié)奏運(yùn)動(dòng)的基本規(guī)律，尤其是段內(nèi)歌詞各句在長(zhǎng)度、詞格大體相同的情況下，更能體現(xiàn)出來(lái)這個(gè)規(guī)律。如果段內(nèi)各句歌詞在長(zhǎng)度、詞格差別較大時(shí)，就不需要必須遵循這個(gè)規(guī)律。

【解決規(guī)律】節(jié)奏運(yùn)動(dòng)過(guò)程中，相對(duì)較短的節(jié)奏總是強(qiáng)烈地要求解決到相對(duì)較長(zhǎng)的節(jié)奏上，以期達(dá)到相對(duì)的穩(wěn)定，所以樂(lè)句結(jié)尾的節(jié)奏一般較長(zhǎng)。時(shí)值越長(zhǎng)越穩(wěn)定，除了動(dòng)感較強(qiáng)的歌曲外，全曲的結(jié)束音一般都是最長(zhǎng)的，甚至用自由延長(zhǎng)記號(hào)來(lái)表示。

3、各種旋法的特點(diǎn)。

樂(lè)音的連接方法叫旋法。從旋律中相鄰的兩個(gè)音的音程距離來(lái)看，有三種旋法形態(tài)：
【平進(jìn)】就是同音反復(fù)。因?yàn)槭峭桓叨鹊囊暨B續(xù)重復(fù)進(jìn)行，演唱時(shí)不可能唱出圓滑的效果，所以平進(jìn)的特點(diǎn)就是有力度、跳躍、強(qiáng)調(diào)。（很好理解，就不舉例了）

【級(jí)進(jìn)】相鄰兩個(gè)音是大、小二度關(guān)系，就像音階中相鄰兩個(gè)音那樣。歌曲中旋律的級(jí)進(jìn)不像器樂(lè)練習(xí)曲那樣，單純直上直下的級(jí)進(jìn)是不多見(jiàn)的，往往是波浪式的進(jìn)行，級(jí)進(jìn)容易唱而且柔和，所以善于表現(xiàn)抒情、溫柔、和緩的語(yǔ)氣。
例9《離別你的日子》（冷桂萍詞 柴欣曲）中開(kāi)始的旋律片段，相鄰的音主要是級(jí)進(jìn)：
      
    因?yàn)槊褡逭{(diào)式是以五聲調(diào)式為基礎(chǔ)的，所以小三度常常被看做是級(jí)進(jìn)的。

【跳進(jìn)】相鄰兩個(gè)音的音程關(guān)系是三度以上，稱(chēng)為跳進(jìn)。
小跳：三度至五度之間的跳進(jìn)稱(chēng)小跳。小跳常表現(xiàn)為和弦分解式的進(jìn)行，在快速的旋律中表現(xiàn)活潑、跳躍的情緒。如：
例10《豐收之歌》（丹麥民歌）
         v1
在慢速的旋律中，小跳也可以表現(xiàn)和緩、抒情的語(yǔ)氣：
例11《婚誓》（雷振邦曲）
       
【大跳】六度以上的進(jìn)行稱(chēng)為大跳。善于表現(xiàn)寬廣、贊頌、壯麗、豪放等起伏較大的情緒。歌曲中常用大、小六度，小七度，純八度的跳進(jìn)。
例12《共和國(guó)之戀》（劉毅然詞 劉為光曲）中的B段旋律，幾處大跳的運(yùn)用，把和祖國(guó)生死相依那種濃重情感很好地表達(dá)了出來(lái)：
      
例13《在那桃花盛開(kāi)的地方》（鐵源 曲）中的八度和小七度跳進(jìn)。這是一首徵調(diào)式歌曲，在民族調(diào)式的歌曲旋律中，小七度跳進(jìn)運(yùn)用很常見(jiàn)，能讓旋律具有很強(qiáng)的民族色彩。
      
    樂(lè)句、樂(lè)段內(nèi)相鄰兩個(gè)音超過(guò)八度的情況幾乎沒(méi)有，但在樂(lè)段之間偶爾會(huì)出現(xiàn)。

4、調(diào)式穩(wěn)定。

現(xiàn)代歌曲創(chuàng)作中，一般都是從頭到尾一種調(diào)式，而主題樂(lè)句作為歌曲的首句，明確、穩(wěn)定調(diào)式是尤為重要的問(wèn)題。從旋律橫向上看，調(diào)式主音是最穩(wěn)定的，從旋律縱向上看，主和弦是最穩(wěn)定的，所以，把這二者結(jié)合起來(lái)看，穩(wěn)定調(diào)式的最好辦法就是用主和弦里的某個(gè)音作為主題樂(lè)句的起音、結(jié)束音、中間重要位置上的音。
例14《有一句話有一首歌》（銀燕詞 柴欣曲）中的首句，這是一首大調(diào)式的歌曲，在開(kāi)始、結(jié)束和一些重要位置上都是主和弦中的音，主音出現(xiàn)次數(shù)較多，很好地確定并穩(wěn)定了調(diào)式。
       
例15《總會(huì)有一天》（隨夢(mèng)詞 南風(fēng)曲）的首句，這是一首小調(diào)式的歌曲，以主和弦的三音開(kāi)始，主音結(jié)束，中間多數(shù)音也是主和弦里的音。
       

5、詞曲結(jié)合。

漢語(yǔ)字音有陰平、陽(yáng)平、上聲、去聲四個(gè)聲調(diào)，其音調(diào)存在相對(duì)上升或下降的現(xiàn)象，這四種讀音所表達(dá)的概念是完全不同的，所以漢語(yǔ)歌曲旋律創(chuàng)作的一個(gè)基本原則就是按字行腔（字指字音，腔指旋律，意思是按照歌詞字音來(lái)設(shè)計(jì)旋律走向）。

    詞曲結(jié)合時(shí)，旋律音調(diào)如果弄錯(cuò)了字音，就有可能讓聽(tīng)眾聽(tīng)錯(cuò)了詞意，所以把字正才能準(zhǔn)確地表達(dá)詞意，像下面這個(gè)例子，如果不看歌詞，聽(tīng)的感覺(jué)就是“你是等他”或“你是蹬他”，從這個(gè)例子中我們可以發(fā)現(xiàn)這樣的規(guī)律：當(dāng)字音的走向與旋律的走向成相反狀態(tài)時(shí)，字音必然會(huì)唱倒。
例16
          
    字正腔圓是衡量歌曲旋律是否流暢的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，但如果只強(qiáng)調(diào)字正，旋律就會(huì)變成“音樂(lè)化的說(shuō)話”，如果不把它當(dāng)成朗誦，那就毫無(wú)歌曲的音樂(lè)美學(xué)價(jià)值；如果只強(qiáng)調(diào)腔圓，很可能會(huì)把字音唱倒。所以，字正與腔圓有時(shí)是對(duì)立的，在實(shí)際寫(xiě)作中應(yīng)該全面考慮，還應(yīng)該具體情況具體分析，任何一首歌曲都不會(huì)把每一個(gè)字都唱正的。
    對(duì)于大多數(shù)人來(lái)說(shuō)，你可以用感性的方法完成主題樂(lè)句的寫(xiě)作，但寫(xiě)完之后，最好根據(jù)前面交流的各種樂(lè)句形態(tài)來(lái)重新分析一下你的樂(lè)句，感性加理性才能使旋律在最大程度上趨于完美。

    下面簡(jiǎn)單分析一下南風(fēng)老師的作品《冰凌花》（韓傳芳詞）中的首句：
例17
           
1、從結(jié)構(gòu)上看，這是一個(gè)由四小節(jié)構(gòu)成方整性的兩重復(fù)句。
2、全曲速度較快，又因?yàn)檫x擇了三拍子，使歌曲定位在了輕快、跳躍的情緒上。（個(gè)人認(rèn)為，童聲后面的速度應(yīng)該再快些）
3、由屬音（也是主和弦的五音）開(kāi)始，屬音結(jié)束，樂(lè)句內(nèi)部使用主和弦音較多，很好地確定了調(diào)式——大調(diào)式。樂(lè)音連接大多為小跳，有同音連接，充分表現(xiàn)出了輕快、跳躍的情緒。
4、個(gè)人認(rèn)為，第一小節(jié)后半部分是5的同音連接并無(wú)不妥，但如果是下五度進(jìn)行到1，不僅能唱正“朵”這個(gè)字音，而且由于1和后面的6形成六度大跳，三拍子的搖曳感更強(qiáng)一些。另外，第二小節(jié)中的45如果改成46，本身變成大三度，跳躍感更強(qiáng)些，然后6與后面5是級(jí)進(jìn)關(guān)系，旋律感更強(qiáng)些。
例18
                   
5、這個(gè)樂(lè)句最后結(jié)束到低音5，個(gè)人認(rèn)為雖然很抒情，但少了些總體上的那種輕快跳躍情緒，從前半句的旋律來(lái)看，大體是圍繞中音5來(lái)進(jìn)行的，所以我認(rèn)為這句的結(jié)束音還在中音5上為好，如果決定結(jié)束音是中音5，那么它前一小節(jié)的旋律似乎有必要也改動(dòng)一下，怎么改呢？看一下前半句中音5之前的旋律特點(diǎn)，從縱向的和聲進(jìn)行上看，第二小節(jié)前后兩部分是下屬到主的進(jìn)行，根據(jù)這個(gè)特點(diǎn)把第二小節(jié)的旋律變化一下就可以：
例19
           

    經(jīng)過(guò)這樣的改動(dòng)，從旋律內(nèi)容上看，后半句更像是前半句的一個(gè)“強(qiáng)調(diào)說(shuō)明”。從和聲進(jìn)行上看，后半句是一個(gè)臨時(shí)的轉(zhuǎn)調(diào)，是原調(diào)下屬調(diào)的主功能到屬功能的進(jìn)行。

    當(dāng)然，還有其它地方可再斟酌，比如第一小節(jié)前半部分還可以用級(jí)進(jìn)的方式123，這樣會(huì)容易演唱，但第一個(gè)“小”字的字音不準(zhǔn)了。
例20
          

(柴欣)

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