米蘭·昆德拉(Milan Kundera):捷克裔法國作家,1929年出生于捷克斯洛伐克布爾諾第二大城市布爾諾。米蘭·昆德拉童年時代,學(xué)過作曲,受過良好的音樂熏陶和教育。少年時代,開始廣泛閱讀世界文藝名著。青年時代,寫過詩和劇本,畫過畫,搞過音樂并從事過電影教學(xué)。總之,用他自己的話說,“我曾在藝術(shù)領(lǐng)域里四處摸索,試圖找到我的方向?!?/span> 50年代初,他作為詩人登上文壇, 1967年,他的第一部長篇小說《玩笑》在捷克出版,獲得巨大成功,連出三版,印數(shù)驚人,他在捷克當(dāng)代文壇上的重要地位從此確定。《生命中不能承受之輕》,是他一生中最具影響力的作品。小說以編年史的風(fēng)格描述捷克人在'布拉格之春“改革運動期間及被蘇軍占領(lǐng)時期適應(yīng)生活和人際關(guān)系的種種困境。米蘭·昆德拉善于以反諷手法,用幽默的語調(diào)描繪人類境況。他的作品表面輕松,實質(zhì)沉重;表面隨意,實質(zhì)精致;表面通俗,實質(zhì)深邃而又機智,充滿了人生智慧。 1、人類一思考上帝就發(fā)笑。 2、我們的時代迷上了速度魔鬼,由于這個原因,這個時代也就容易忘懷。 3、表面上是明白無誤的謊言,底下卻透出神秘莫測的真理。 4、如果往事不能在與朋友的交談中被一而再,再而三地提及,就會消失。 5、從現(xiàn)在起,我開始謹慎地選擇我的生活,我不再輕易讓自己迷失在各種誘惑里。我心中已經(jīng)聽到來自遠方的呼喚,再不需要回過頭去關(guān)心身后的種種是非與議論。我已無暇顧及過去,我要向前走。 6、令她反感的,遠不是世界的丑陋,而是這個世界所戴的漂亮面具。 7、遇見是兩個人的事,離開卻是一個人的決定,遇見是一個開始,離開卻是為了遇見下一個離開。這是一個流行離開的世界,但是我們都不擅長告別。 8、壓倒她的不是重,而是不能承受的生命之輕。 9、人一旦迷醉于自身的軟弱之中,便會一味軟弱下去,會在眾人的目光下倒在街頭,倒在地上,倒在比地面更低的地方。 10、孤獨:獨自穿越生命而不用任何人關(guān)心;說話不用人傾聽;經(jīng)受痛苦而不用人憐憫。 11、受到烏托邦聲音的誘惑,他們拼命的擠進天堂的大門,但當(dāng)大門在身后砰然關(guān)上時,他們發(fā)現(xiàn)自己是在地獄里。 12、朋友是我們的鏡子,我們的記憶;我們對他們一無所求,只是希望他們時時擦亮這面鏡子,讓我們可以從中看看自己。 13、我們常常痛感生活的艱辛與沉重,無數(shù)次目睹了生命在各種重壓下的扭曲與變形,“平凡”一時間成了人們最真切的渴望。但是,我們卻在不經(jīng)意間遺漏了另外一種恐懼——沒有期待、無需付出的平靜,其實是在消耗生命的活力與精神。 14、最糟糕的不在于這個世界不夠自由,而是在于人類已經(jīng)忘記自由。 15、逝去的時光愈是遼闊,喚人回歸的聲音就愈難抗拒。 16、沒有任何方法可以檢驗?zāi)姆N抉擇是好的。因為不存在任何比較。一切都是馬上經(jīng)歷,僅此一次,不能準備,好像一個演員沒有排練就上了舞臺。 17、生活就是:扛著痛苦的“我”穿行世間。而存在,存在即幸福。存在就是:變成一口井,一個石槽,宇宙萬物像溫暖的雨水,傾落其中。 18、但是,如果一件事取決于一系列的偶然,難道不正說明了它非同尋常而且意味深長? 19、自學(xué)者和學(xué)生的區(qū)別,不在于知識的廣度,而在于生命力和自信心的差異。 20、他總是關(guān)注自己,想要審視自我,可是他找到的只是那個全副心思放在自己身上,審視自我的那個形象。 21、永遠不要認為我們可以逃避,我們的每一步都決定著最后的結(jié)局,我們的腳正在走向我們自己選定的終點。 22、人類的時間不是循環(huán)轉(zhuǎn)動的,都是直線前進的,這就是人類不可能幸福的原因,因為幸福是重復(fù)的渴望。 23、迷途漫漫,終有一歸。 24、永遠不要認為我們可以逃避,我們的每一步都決定著最后的結(jié)局,我們的腳正在走向我們自己選定的終點。 25、人永遠都無法知道自己該要什么,因為人只能活一次,既不能拿它跟前世相比,也不能在來生加以修正。 26、跑步的人跟摩托車手相反,身上總有自己存在,總是不得不想到腳上老繭和喘氣;當(dāng)他跑步時,他感到自己的體重、年紀,就比任何時候都意識到自身與歲月。 27、噪音可有個好處,淹沒了詞語。 28、人生如同譜寫樂章。人在美感的引導(dǎo)下,把偶然的事件變成一個主題,然后記錄在生命的樂章中。猶如作曲家譜寫奏鳴曲的主旋律,人生的主題也在反復(fù)出現(xiàn)、重演、修正、延展。 29、最沉重的負擔(dān)同時也成了最強盛的生命力的影像。負擔(dān)越重,我們就越真切實在。 30、愛就意昧著解除強力。 |
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