李性狂野 · 暉灑自如

刀——李暉書(shū)畫(huà)印作品展

展覽題字

陳國(guó)斌

策展人

施晗 文白

主辦單位

藝術(shù)1949

承辦單位

大米藝術(shù)  朗禾空間  

協(xié)辦單位

峻辰投資

今日鑒藏美術(shù)館 

青少年書(shū)法報(bào)社

威海壽山石博物館

展覽時(shí)間

2019年7月26日-8月4日

(開(kāi)幕式7月27日下午3:00)

展覽地點(diǎn)

朗禾空間（北京市海淀區(qū)萬(wàn)泉莊路21號(hào)峻辰商務(wù)花園1層）

李暉，別署宜齋。1971年生于重慶，1976年隨父母回北京定居。1991年成立的'小刀會(huì)'重要成員之一。1994年加入中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)，2002年組建的回龍觀書(shū)法群落六人之一， '流行書(shū)風(fēng).印風(fēng)'大展藝委會(huì)委員，中國(guó)人民大學(xué)當(dāng)代青少年書(shū)畫(huà)創(chuàng)作研究中心副主任，中直書(shū)協(xié)會(huì)員，，北京書(shū)協(xié)篆刻藝術(shù)研究會(huì)會(huì)員。

屢次在國(guó)內(nèi)國(guó)際重大展覽中獲獎(jiǎng)。在中國(guó)美術(shù)館等國(guó)家級(jí)美術(shù)館辦展，作品廣被各國(guó)美術(shù)館、博物館及國(guó)家高級(jí)領(lǐng)導(dǎo)人、知名人士所收藏?！吨袊?guó)書(shū)法》、《當(dāng)代書(shū)法》等多家專業(yè)雜志及媒體做專題介紹，近期舉辦有印隱印現(xiàn)——李暉作品展；大江東北京四人篆刻展、大江東四人書(shū)畫(huà)小品展，并出版《印隱印現(xiàn)-李暉書(shū)畫(huà)印作品集》、《大江東》北京四家篆刻作品集等，作品受邀參加中韓書(shū)藝年展、當(dāng)代篆刻名家邀請(qǐng)展、國(guó)家藝術(shù)基金項(xiàng)目“瓷印輝光”中國(guó)陶瓷印創(chuàng)作研究全國(guó)巡回展及北京站課題主講嘉賓、刀客匯陶瓷印創(chuàng)作展等。

策展人說(shuō)

 文 / 施晗（作家、藝術(shù)評(píng)論家）

人的天性之一就是表達(dá)，藝術(shù)家作為一個(gè)特殊群體，他們的表達(dá)方式不僅要運(yùn)用人類共同的表達(dá)媒介來(lái)傳遞自己的信息，同時(shí)還要具備自己的語(yǔ)言體系來(lái)呈現(xiàn)自己的思想和情感。

作為以筆寫心，以刀寫性的篆刻藝術(shù)，有些人窮極一生都無(wú)法說(shuō)出屬于自己的語(yǔ)言，而大凡能夠說(shuō)出自己語(yǔ)言的，后來(lái)皆成了藝術(shù)家。他們是幸運(yùn)的。就像李暉。

早在二十八年前，與曾翔、蔡大禮、李妙染、徐海、李曉軍等同被譽(yù)為中國(guó)篆刻史上傳奇現(xiàn)象的“小刀會(huì)”重要代表李暉，輕輕一躍，幾乎沒(méi)有經(jīng)過(guò)什么大風(fēng)大浪，就躍上了時(shí)代的浪潮。在那個(gè)彼岸，他們雖然只有十二個(gè)成員，出了四張報(bào)紙，辦了一個(gè)展覽…… 但它卻足足引起了一個(gè)時(shí)代的關(guān)注，超越了他們個(gè)體所想，形成了具有鮮明痕跡的“小刀會(huì)現(xiàn)象”。那個(gè)時(shí)代，他們不懂得宣傳，也沒(méi)有社會(huì)強(qiáng)加的任何枷鎖；只因個(gè)體的忠誠(chéng)和優(yōu)秀，使得他們更加專業(yè)、更加執(zhí)著、更加向往、更加迷戀；以其獨(dú)有的氣質(zhì)與“以義相合”的精神，撥弄著藝術(shù)界的琴弦，成為了印學(xué)界的弄潮兒。

然而時(shí)光的車輪滾滾向前，經(jīng)過(guò)數(shù)十年的更迭變遷，他們各自在自己的世界畫(huà)下了自己的一個(gè)圈，李暉也被市場(chǎng)裹挾走向了另一條道路，遠(yuǎn)離了篆刻界，開(kāi)始沉默和隱匿。就在印壇開(kāi)始漸漸淡忘他的名字之時(shí)，2018年，伴隨著“大江東”的浪潮席卷，突然橫空出世，高調(diào)回歸。時(shí)隔一年，李暉拿出了自己在北京的首個(gè)個(gè)展——“刀”，開(kāi)始了藝術(shù)對(duì)人生的總結(jié)和深入思考。

盡管這種思考有時(shí)候并不被外人所看中?？赡茉谒救丝磥?lái)，他太需要一場(chǎng)展覽來(lái)證明自己了；畢竟他已經(jīng)離開(kāi)這里很久很久。或許，每個(gè)人的心里其實(shí)早構(gòu)建下了一個(gè)自己的“刀”的世界，是承繼昔日風(fēng)采，還是順其自然走向未至的未來(lái)，時(shí)間本身可能會(huì)給出最好的答案！

我無(wú)意對(duì)李暉的作品做任何畫(huà)蛇添足式的說(shuō)東道西，因?yàn)樗髌繁旧硭尸F(xiàn)的即是一種開(kāi)放和等待探索的未知，任何人的解讀都無(wú)法全面的闡述他的思想和精神。這是李暉藝術(shù)的可貴之處，也是當(dāng)代藝術(shù)的特性。

從“小刀會(huì)”到“大江東”，從篆刻到書(shū)畫(huà)，不同藝人在不同時(shí)代不約而同地選擇了同一種方式，用人們所能掌握的鋒利的工具將文字鐫刻在金屬和石頭上，或用那些被人們習(xí)以為常的軟的工具將文字和圖案書(shū)寫在紙或者其他材料上，有人把他看成一門藝術(shù)，我更愿意把它說(shuō)成是“天性”。

2019年7月22日 21時(shí)21分

大家評(píng)說(shuō)之一：

王鏞（中央美術(shù)學(xué)院教授、博導(dǎo)） ：奇肆之極！

大家評(píng)說(shuō)之二：

石開(kāi)(著名篆刻家、書(shū)畫(huà)家)：

小刀會(huì)中最年輕的李暉其藝術(shù)形象最為生猛，這同他文質(zhì)的外表、沉默寡言的性格反差強(qiáng)烈。大約十年前，我初讀李暉的印章著實(shí)被驚嚇了一下。其大刀闊斧、勇力無(wú)邊的印面效果很有視覺(jué)沖擊力。雖然論手段不過(guò)是在疏密、曲直、粗細(xì)對(duì)比上做足文章，但他把握整體的能力使人驚嘆不已！

他的印有驚天動(dòng)地之勢(shì)，而不含機(jī)巧。若齊白石老人于地下，知必以“后生可畏”稱之也。

大家評(píng)說(shuō)之三：

徐正濂(中國(guó)書(shū)協(xié)篆刻委員會(huì)副主任) ：

李暉的篆刻以猛利勝，刀的強(qiáng)悍被他表現(xiàn)得淋漓盡致。李暉篆刻強(qiáng)調(diào)對(duì)比，疏密的反差被他發(fā)揮到不能再大的程度。這是一位走極端的作者，作品的震撼感是非常強(qiáng)烈的。

大家評(píng)說(shuō)之四：

曾來(lái)德(中國(guó)國(guó)家畫(huà)院副院長(zhǎng))：

李暉很年輕的時(shí)候就看到了天才的表現(xiàn)，而且非常獨(dú)特。李暉很多年做了別的事情，我們?cè)?jīng)擔(dān)心他回不來(lái)了，但這兩年突然殺了個(gè)回馬槍，而且表現(xiàn)的依然還是像過(guò)去一樣充滿活力，對(duì)藝術(shù)的敏感一點(diǎn)沒(méi)有減弱。我用最高的要求和標(biāo)準(zhǔn)來(lái)期待他。

大家評(píng)說(shuō)之五：

李曉軍（中國(guó)國(guó)家畫(huà)院書(shū)法篆刻院執(zhí)行院長(zhǎng)） ：

齊白石一脈傳承，能從齊派單刀入印走出來(lái)的我心中兩個(gè)當(dāng)代印人李暉是其中一個(gè)，李暉學(xué)齊不是簡(jiǎn)單追求刀法、技巧的相似和純熟，而是在構(gòu)造布局、個(gè)性精神、直抒胸臆上和白石老人的“學(xué)我者生、似我者死”不謀而合。師古不泥，李暉刀下的方寸獨(dú)具個(gè)人面貌和現(xiàn)代藝術(shù)意識(shí)的覺(jué)醒。李暉尋求的是無(wú)限發(fā)揮自我想象力、表現(xiàn)力與創(chuàng)造力張揚(yáng)個(gè)性的道路，而我認(rèn)為藝術(shù)上走“技”一道的始終是小道，走”情”一道的才是大道，李暉走的恰恰是這條大道，他很好的把齊白石和時(shí)代的東西還有很多很多的東西揉合到一起，形成自己獨(dú)立的個(gè)人風(fēng)格。

大家評(píng)說(shuō)之六：

蔡大禮(中國(guó)國(guó)家畫(huà)院研究員)：

李暉作為當(dāng)年小刀會(huì)最年輕最犀利最個(gè)性的刀客,他幾乎沒(méi)怎么費(fèi)勁就名動(dòng)江湖，作品給大家留下了深刻的印象。

當(dāng)時(shí)那個(gè)李暉太炫目了。九十年代，我在《當(dāng)代書(shū)法》寫過(guò)一篇介紹文章題為“少年心事當(dāng)拿云”?？梢哉f(shuō)他的才情、活力非常具有感染力。那時(shí)候我就堅(jiān)信，如此才華出眾又如此年輕的他一定會(huì)乘風(fēng)而起，前程遠(yuǎn)大。

在僅靠藝術(shù)無(wú)法實(shí)現(xiàn)自立自主，成家養(yǎng)家的條件環(huán)境中，一度在藝術(shù)圈看不到他的作品或行蹤。宜齋在最不能自在快活的時(shí)候，勇敢承擔(dān)起男人的責(zé)任，在生活的磨礪中成長(zhǎng)，或許這樣的十年經(jīng)歷會(huì)成為他人生的財(cái)富，也能進(jìn)一步滋養(yǎng)他的藝術(shù)，使之更加豐富，更有內(nèi)涵。

在大家都在擔(dān)心他無(wú)法回歸的時(shí)候，我們等到了李暉的重新出現(xiàn),他沒(méi)有放棄對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)與追求，展現(xiàn)新的視角，帶來(lái)新的創(chuàng)作，通過(guò)自己的努力，實(shí)力與毅力，劈開(kāi)荊棘，再度出發(fā)。

大家評(píng)說(shuō)之七：

李妙染(中國(guó)國(guó)家畫(huà)院研究員)：

與暉弟相識(shí)三十年了!看他二十多年前的作品，如今依然走在時(shí)代前沿，有很多當(dāng)年在一起時(shí)創(chuàng)作的作品，更是特別的親切，也頗有感慨。李暉從年少成名，到印壇亮點(diǎn)、歴經(jīng)十年；在商海拼搏，衣食無(wú)憂，經(jīng)歷二十年！去年，他以“大江東'四人展重新回歸并展現(xiàn)他不減當(dāng)年的霸氣和才情，再到“印隱印現(xiàn)”個(gè)展讓我們領(lǐng)略了李暉近年創(chuàng)作的成熟和新的高度！

大家評(píng)說(shuō)之八：

施晗（作家，藝術(shù)評(píng)論家，《大米藝術(shù)》創(chuàng)始人）：

在當(dāng)代青年印人中，我一直認(rèn)為李暉是值得特別予以評(píng)價(jià)的一位。這種“值得”并非因?yàn)槠渖砭印靶〉稌?huì)”最年輕的重要代表，也非在篆刻藝術(shù)上的“創(chuàng)新”。反而是因?yàn)樗谧趟囆g(shù)上的“守舊” 。所謂“守舊”，并不是否定其在篆刻方面的才情與創(chuàng)造，相反，正是因?yàn)樵诋?dāng)代篆刻界緊緊跟在流行風(fēng)氣后面的聰明人太多,這種“守舊”反倒顯出其可貴之處。

不記得是誰(shuí)說(shuō)過(guò)，所謂真正的藝術(shù)，其實(shí)就是在古人基礎(chǔ)上，往前走了一點(diǎn)點(diǎn)。就是這一小點(diǎn)，往往定位了這個(gè)人在整個(gè)藝術(shù)史上的價(jià)値，這也成為其區(qū)分他人,走向更高境界的核心所在。從這個(gè)意義而言，李暉就是那個(gè)往前走了一點(diǎn)點(diǎn)的“守舊者”。

大家評(píng)說(shuō)之九：

楊林(著名藝術(shù)評(píng)論家，書(shū)畫(huà)家)：

李暉的典型意義在于他對(duì)古典篆刻形式的突破，結(jié)篆、配篆、章法的處理上，思路清晰，手法大膽，不落俗套。讓人耳目一新，卻又不覺(jué)荒率出格。他的刀法最讓人稱道，剛猛爽利,對(duì)比強(qiáng)烈，在我看來(lái)李暉的用刀是建立在對(duì)線條的細(xì)致謀劃及字的造型把握上，看似隨意,其實(shí)很講究。他早年的作品因爲(wèi)不肯平庸，自然偶然性大些，但也不時(shí)呈現(xiàn)工致典雅, 甚至嫵媚秀氣的一面。

看李暉的新作品，在一如既往保持著自我品性的同時(shí)，又多了一份從容篤定。造型、構(gòu)圖更加重視視覺(jué)的空間節(jié)奏處理，現(xiàn)代感、設(shè)計(jì)感強(qiáng)烈。沖披斬截，刀法率性，線條老辣，還是那種語(yǔ)不驚人誓不休的勁頭。李暉頗具個(gè)人風(fēng)格的書(shū)畫(huà)作品以筆爲(wèi)刀、有筆有墨，驚喜之余，我也對(duì)他“印外求印”的全面藝術(shù)修養(yǎng)有了認(rèn)識(shí)，看來(lái)這的確是一個(gè)“天生麗質(zhì)難自棄”的為藝之人。

大家評(píng)說(shuō)之十：

陳震生（職業(yè)畫(huà)家）：

李暉，七十年代人，早慧，運(yùn)刀沉痛飄逸，形貌取齊白石而能掩過(guò)之，若以刀力論，當(dāng)世難得二人。筆畫(huà)繁密處如雪花撲面，満界盡是，不容呼吸，疏簡(jiǎn)留紅(白)處， 如燕掠湖面、馬跑荒原，自在無(wú)拘， 縱情馳騁。布置上忽邪忽正，將平反奇，亦曲亦直，似方還圓，變幻莫測(cè)。

大家評(píng)說(shuō)之十一：

柳青凱（鳳凰美術(shù)館館長(zhǎng))：

在北京有一位少年成名的高手——李暉， 二十多年前，他是站在一群篆刻名角身邊的最少年，亦是與名角們堪步的能力者。

大寫意難，在天下人同在，高手如云的時(shí)代，亦然保持著深沉的銳氣，加上歲月歷練的達(dá)觀，快刀會(huì)更顯重量，經(jīng)營(yíng)會(huì)更見(jiàn)機(jī)關(guān)。從他少年時(shí)的瀟灑無(wú)礙，到其新作的磅礴大氣，我們看到的是一位印壇俠客的王者歸來(lái)。

大家評(píng)說(shuō)之十二：

古泥(古泥美術(shù)館館長(zhǎng)，書(shū)畫(huà)篆刻家) ：

扎根于傳統(tǒng)基礎(chǔ)之上并具有良好的現(xiàn)代藝術(shù)観，以及對(duì)藝術(shù)規(guī)律的把握和個(gè)性的建立是李暉成功的因素。李暉認(rèn)爲(wèi)：“藝術(shù)家首先要有藝術(shù)品位和個(gè)性的表現(xiàn)，沒(méi)有個(gè)人語(yǔ)言的創(chuàng)作將會(huì)導(dǎo)致公式化、概念化。”

藝術(shù)的個(gè)性是建立在藝術(shù)內(nèi)涵之上的，其內(nèi)涵應(yīng)該具有兩個(gè)方面的內(nèi)容：一是藝術(shù)所表現(xiàn)出的是作者的精神寫照；二是藝術(shù)所掌握的形式應(yīng)該是個(gè)性與時(shí)代的産物，祇有具備個(gè)性的作品才會(huì)有感染力和生命力。