王羲之，字逸少，東晉時(shí)期著名書(shū)法家，其書(shū)法兼善隸、草、楷、行各體，精研體勢(shì)，心摹手追，廣采眾長(zhǎng)，遂成為百代之師，王羲之有“書(shū)圣”之稱(chēng)，代表作品有《黃庭經(jīng)》、《樂(lè)毅論》、《蘭亭集序》等。

然而除了以上耳熟能詳?shù)淖髌分?，王羲之亦有許多神筆小品，乃是學(xué)習(xí)書(shū)法者必看的經(jīng)典，今日推薦王羲之手札十幅十六帖，其中有些手札極為罕見(jiàn)，各位看官這下有眼福了，搬好小板凳，下面筆者帶大家一起領(lǐng)略王羲之手札的精妙世界。

《得示帖》與《喪亂帖》、《二謝帖》連成一紙，稱(chēng)為“喪亂三帖”。

《得示帖》從楷到草、再到行，一幅小品之中，字?jǐn)?shù)雖不多，但極盡變化，在楷、草、行之間循環(huán)往復(fù)，動(dòng)靜與輕重，如音樂(lè)的節(jié)奏和詩(shī)詞的平仄，在《得示帖》的創(chuàng)作中，行楷被加入草書(shū)之中，而草書(shū)的自由又有著行楷的曼妙。一件短小作品卻如同交響樂(lè)般豐富。

《喪亂貼》實(shí)拍細(xì)節(jié)

《喪亂帖》用筆翻飛，增加了書(shū)寫(xiě)的速度和力度?！秵蕘y帖》中能翻騰、縱橫馳騁和痛快淋漓，也能用枯筆表達(dá)平和沖淡，《喪亂帖》體現(xiàn)的是王羲之的書(shū)法之新法，一方面制造險(xiǎn)絕與華美，另一方面又用情緒調(diào)動(dòng)化險(xiǎn)為夷，在陽(yáng)剛大氣之外，有著沉思內(nèi)斂之美。一個(gè)“喪亂”盡把動(dòng)蕩的年代灑落于紙面，這也是王羲之大情之情，一個(gè)文人的憂(yōu)思與心緒。

《二謝帖》實(shí)拍細(xì)節(jié)

王羲之與二謝交好，二謝即指謝安、謝萬(wàn)。此帖便是王羲之寫(xiě)給他們二人的書(shū)信?！抖x帖》布局張弛有度，時(shí)而行書(shū)、時(shí)而草書(shū)，灑脫處婉若游龍，徐緩處又如虎踞，抑揚(yáng)頓挫，極具節(jié)奏感。

《初月帖》是草書(shū)，又不是很草，張弛有度，草得十分從容，不草的地方在于對(duì)于情緒的控制，很靜。與懷素、張旭的疾風(fēng)掃落葉不同，王羲之《初月帖》以草書(shū)的節(jié)奏帶入悠然嫻靜的心境，不亂不躁，就心性和情緒控制而言，對(duì)草書(shū)創(chuàng)作具有很強(qiáng)的借鑒意義。

《遠(yuǎn)宦帖》草法以簡(jiǎn)約為主，用筆極有氣勢(shì)，其字間隔不大，較為擁密，然而讓人感覺(jué)密而不亂，縈繞之處，無(wú)一筆縱情直下者。筆畫(huà)灑落有致，粗細(xì)之間勻凈清爽，時(shí)而如如瀑流激蕩，時(shí)而又如浪花泛起，整篇?dú)鈩?shì)雖不暢速，但和諧、隨意隨心，不追求潦草恣肆的放蕩之態(tài)，但其一氣呵成，俯仰之間，則更顯出怡然之情趣。

《上虞帖》是王羲之因患病未能會(huì)見(jiàn)朋友一面而寫(xiě)信札，隨意灑脫，自然快意，不拘小節(jié)，線(xiàn)條厚重，變化豐富，疾速分明，開(kāi)合自如，氣韻遒勁，張力四溢。

《平安帖》、《何如帖》、《奉橘帖》連為一紙，也稱(chēng)“平安三帖”。三帖雖然同在一紙，但是筆法不同。

《平安帖》用筆俊麗，且變化多端，同為“豎”畫(huà)，“平”字為懸針豎，而“來(lái)”字則在收筆處微微上提；同為“橫”畫(huà)，“安”字側(cè)鋒下拱，“存”字則粗。

《遠(yuǎn)宦帖》實(shí)拍細(xì)節(jié)

《何如帖》又名《不審尊體帖》、《中冷帖》，內(nèi)容為王羲之詢(xún)問(wèn)對(duì)方身體如何，并告知對(duì)方自己身體欠佳，此事待探究后再告知。整篇作品給人一種靜謐秀美的感覺(jué)。書(shū)帖筆畫(huà)清勁，用筆老練，凸顯一種肯定和從容的態(tài)度。另外，在單字的結(jié)體上，已經(jīng)完全脫去隸書(shū)的痕跡，變得秀長(zhǎng)飄逸。

《奉橘帖》體現(xiàn)了王羲之行書(shū)的主流風(fēng)貌。此帖雖只有寥寥數(shù)字，卻各不相同。如“橘“? 字，筆畫(huà)方折，棱角盡現(xiàn)；“枚”字，用筆圓轉(zhuǎn)，圭角不 露?？v觀書(shū)帖，墨色豐潤(rùn)．神閑態(tài)濃，令人回味無(wú)窮。

《寒切帖》為王羲之中晚年所書(shū)寫(xiě)。勾摹精細(xì)，筆鋒轉(zhuǎn)折分明，書(shū)風(fēng)遒勁腴潤(rùn)，沉著流動(dòng)。墨色斑斕，筆意神采超逸，書(shū)風(fēng)從容豐腴?！逗刑肪哂姓虏莨乓?，同時(shí)也能看出王羲之的舊式改新《寒切帖》的新意，正在于作者將章草進(jìn)行了再創(chuàng)造，或在新體中間入章草的筆意，使新體不失古意。

《快雪時(shí)晴帖》是王羲之寫(xiě)在信札上的閑筆之作，內(nèi)容是在大雪初晴時(shí)以愉快心情對(duì)親朋友人的問(wèn)候?！犊煅r(shí)晴帖》雖為閑情信筆，然其自然流溢的狀態(tài)，或中或行或楷，似流而止，似止而流，筆法圓勁古雅，自然開(kāi)合，表現(xiàn)出極致的悠閑逸氣，元代著名書(shū)畫(huà)家趙孟頫對(duì)此貼推崇備至，稱(chēng)之為“天下第一法書(shū)”。

《姨母帖》是王羲之古法到新法的筆法變化一個(gè)手札，如果說(shuō)古法沉厚大氣但缺少靈動(dòng)瀟灑，那么《姨母帖》的求新即是在高古之外尋求的靈動(dòng)。古法可以表現(xiàn)張力，章草中常常夾些小楷，新古融為一體，別具風(fēng)采。

《游目帖》點(diǎn)畫(huà)生動(dòng)，少有牽絲，卻是由法求意，氣韻自如，妍美而不柔媚，雄強(qiáng)而不怒張，明方孝孺稱(chēng)贊：“《游目帖》寓森嚴(yán)于縱逸，蓄圓勁于蹈厲，其起止屈折，如天造神運(yùn)，變化倏忽，莫可端倪，令人驚嘆自失?！?/p>

《孔侍中帖》與《哀禍帖》、《憂(yōu)懸帖》合裝。前后九行共一紙。

《孔侍中帖》厚重沉著，每個(gè)字都很經(jīng)典緊密還不散，大氣充溢，而又靈動(dòng)十足?！稇n(yōu)懸帖》行氣貫通，為了避免娟秀之氣，在“憂(yōu)”字和“懸”字上有意歪斜，但無(wú)論怎么歪斜，都是自由的，毫無(wú)娟秀軟綿之氣?！栋У溙纷峙c字之間，行與行之間，盡顯大氣疏朗，分寸感極強(qiáng)，仿佛方寸紙面皆是世間萬(wàn)象，其悲苦離亂之意，在流離之中，更具滄桑的美感。

本款王羲之手札十幅十六帖，采用宣紙?jiān)蟾咔鍙?fù)制，毫米題跋清晰可辨。跟網(wǎng)絡(luò)上一些商家宣傳的高清復(fù)制不同，本款采原大高清還原，與真跡隔空呼應(yīng)，仿佛歷史的氣息迎面而來(lái)。產(chǎn)品使用噴繪宣紙，色牢度好，經(jīng)久使用而不易褪色，不管您是用于臨摹書(shū)寫(xiě)還是室內(nèi)裝潢，都是您的不二之選。

所謂“真名士，自風(fēng)流”，學(xué)書(shū)法者怎能錯(cuò)過(guò)王羲之，學(xué)王羲之者怎么錯(cuò)過(guò)這些精致手札？觸摸千年來(lái)紙墨間的絮語(yǔ)與低訴，與歷史文化合成曼妙之交響，千萬(wàn)不要錯(cuò)過(guò)機(jī)會(huì)哦！

手札宣紙?jiān)蟾咔鍙?fù)制，毫米題跋清晰可辨。