動(dòng)人心魄，質(zhì)樸美倫一一試評(píng)王文勝篆刻印章藝術(shù)風(fēng)格

中國印章文化博大精深源遠(yuǎn)流長，與書法、繪畫、詩歌并稱中國四大傳統(tǒng)藝術(shù)，是中華文化的標(biāo)志與時(shí)代發(fā)展的見證。美國學(xué)者威廉·羅肯特稱印章篆刻為“世界公認(rèn)的最高藝術(shù)”，“代表了世界美學(xué)的最高成就”，從事這門藝術(shù)的專家是“能使石頭唱歌的藝術(shù)大師”。

吳昌碩在論封泥中說：“刀拙而鋒銳，貌古而神虛。篆法體勢(shì)方者，方易于勁（遒勁），但方并非即是勁，故要得其方勁。圓易于轉(zhuǎn)（婉轉(zhuǎn)）但圓并非即是轉(zhuǎn)，故又要得其圓轉(zhuǎn)。有方勁而無圓轉(zhuǎn)，近于獷悍。有圓轉(zhuǎn)而失方勁，近于媚俗。學(xué)封泥貴在方勁而兼圓轉(zhuǎn)……。故用刀要拙，不拙則無高古雄深氣韻，用鋒宜銳，不銳則無峭拔英邁的風(fēng)神”。

或是藝術(shù)有神通，吳昌碩先生這一論篆刻文，也恰似王文勝篆刻藝術(shù)的評(píng)論，其“方勁而兼圓轉(zhuǎn)”正是王文勝先生治印的顯著特色。

王治印的風(fēng)格呈現(xiàn)出既有漢印的動(dòng)人心魄，又有自己獨(dú)特的靈動(dòng)的質(zhì)樸美倫的特點(diǎn)：方中有圓、圓中見方、工而不板、帶有隸意，端莊厚樸、勻稱方正、構(gòu)思精巧、氣度從容。身為書法家（中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員）的王文勝先生將漢印之筆引入到書法中，使其各書含有隸書的體勢(shì)，書法和篆刻都別開生面，既追求了傳統(tǒng)，又有了創(chuàng)新，以較為自由的運(yùn)刀手法表現(xiàn)線條，走刀如筆、轉(zhuǎn)運(yùn)輕淺，章法上安排也更顯合理，可謂書由印入，印由書出。

丨承動(dòng)人心魄的漢印一脈

漢印的風(fēng)格多樣，有平整工穩(wěn)的，有渾厚古樸的，有粗獷雄勁的，有奇崛灑脫的，有峻峭險(xiǎn)絕的等等，但不論如何，均給予我們帶來的是遠(yuǎn)古之風(fēng)的震撼。

漢印中的“急就章”都是些將軍印，據(jù)說是應(yīng)付軍事急需，臨時(shí)在銅質(zhì)印坯上草草鑿刻的，印文不拘成法，線條往往變形夸張，時(shí)有錯(cuò)筆漏劃，鑿印細(xì)淺，刀痕清楚，刀法勁猛，粗拙自然，天趣橫生。這也是漢印所獨(dú)有的風(fēng)格，呈現(xiàn)給現(xiàn)代人的就是動(dòng)人心魄的遠(yuǎn)古沙場風(fēng)情。

王文勝先生治印與絕大多數(shù)篆刻家一樣，也是從漢印入手。

漢代的印章，篆體方正渾樸，布局謹(jǐn)嚴(yán)，風(fēng)格多樣，如今看來仍是華夏印章史上還無法逾越的高峰。漢代印章藝術(shù)成就卓卓，后來用“巔峰”、“頂點(diǎn)”等字眼來形容它，把它與晉代的書法，唐代的詩、宋代的詞、元代的曲和宋元繪畫相比擬，成為歷代篆刻家取之不盡、用之不竭的素材。明清以來的篆刻家都以“法秦宗漢”為正統(tǒng)，主張“摹印由來溯漢秦”。秦漢印章藝術(shù)對(duì)后代印章篆刻影響深遠(yuǎn)，是我國印章史上光輝燦爛的一頁。

觀王文勝先生的篆刻，仍然呈現(xiàn)出明顯的率真、自然、樸茂、雄強(qiáng)等似從遠(yuǎn)古而來的動(dòng)人心魄的漢印之特色。其章法布局豐富多樣，往往能從整體出發(fā)作多種安排，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)工穩(wěn)、構(gòu)思精巧、虛實(shí)相生；筆劃橫平豎直，同一個(gè)字的筆劃距離大致相等；大方渾厚、樸拙天成。其結(jié)體多是橫平豎直，穩(wěn)重、渾厚、樸實(shí)無華。

王印其制作刻治刀法、筆法，表現(xiàn)得渾融一體，生動(dòng)自然，注意刀筆結(jié)合，線條中用刀與用筆結(jié)合之意融洽。如鑿印刀痕清晰，下尖上方，亦能隱寓筆意，其線條光潤，或兩端平整，或兩端略尖，亦可見筆意。由于刀筆結(jié)合恰當(dāng)，表現(xiàn)既有筆意，又有刀意，故造成整體感覺渾樸自然。

總之，王印注意刀的工整，又規(guī)避呆板；注意筆意，又沒有失去金石刻畫之趣。

丨現(xiàn)質(zhì)樸美倫的王印特色

小小一枚印章，深藏了不凡的藝術(shù)、精湛的工藝，是飽含深邃歷史與人文精神的傳統(tǒng)文化瑰寶。尤其印與玉（石。說文解字云：玉，美石者也。）的結(jié)合更顯美倫質(zhì)撲，以其特有的的色、紋、韻、剛、柔、形，無言地傳文達(dá)意，以無聲現(xiàn)有聲。

古人篆刻思離群，舒卷渾同嶺上云?？吹搅扑蚊睿卧貪h家文。（清-丁敬-《論印絕句》）

正如上所述，講漢印一般多言動(dòng)人心魄，眾多印家亦中規(guī)中矩漢印這一顯著特點(diǎn)，但又往往容易失之創(chuàng)新，不能適應(yīng)現(xiàn)代審美觀的需要。而王文勝先生的篆刻，卻多了幾分靈動(dòng)，切合了現(xiàn)代人的審美需求，少了些浙派重刀法來強(qiáng)調(diào)印章金石味的痕跡，形成了以講求筆意，追求線條豐富變化與內(nèi)在韻律的新氣象。

漢印往往是在行軍中急于臨時(shí)任命，而在倉促之間刻鑿成的，稱之為“急就章”。這類印是直接以刀在印面上刻鑿而成，往往天趣橫生，風(fēng)格獨(dú)特。文字的點(diǎn)畫比秦篆簡略、明快、熱烈，結(jié)構(gòu)近于現(xiàn)代楷書，形體變秦篆的長形與漢隸的扁形，多呈方形。其中漢“將軍印”和“滿白文”，布局方正平直，無板滯、乖繆、纖巧的習(xí)氣，歷來為篆刻家所重。

漢印中，由于線條多粗重，因而線之間距極小，加之印內(nèi)數(shù)字之間的行距亦清楚而緊密，故顯得在整體上有親密團(tuán)聚之感。

王文勝先生治印由此脫規(guī)矩而出，從漢印的“親密團(tuán)聚之感”感悟出印章篆刻的靈動(dòng)多姿質(zhì)樸美倫技法，印品不論在線條上、章法上、還是氣韻上，都呈現(xiàn)出另一番面貌。

或是浸淫細(xì)膩柔秀的江南人文之氛圍，或是世居佛堂義烏江畔之原因，王文勝治印承分布在各種邊框、界格之中的方中寓圓、端莊嚴(yán)謹(jǐn)、規(guī)整肅然、遒勁渾穆的漢印一脈，更有蒼勁清雅，秀逸婉麗、靈動(dòng)多姿之悟情，這就是王文勝治印的質(zhì)樸美倫顯著特色。

丨王文勝先生小傳

王文勝，字逸農(nóng)，1969年出生于義烏市佛堂鎮(zhèn)。幼承家學(xué)，頗好筆翰。少時(shí)，營廚庖業(yè)，溜、炸、煎、炒，五味調(diào)和，食客莫不贊之。之后，因其書作得書界名流夸贊，遂沉浸其中，廚藝與書藝同操，食味與書味共進(jìn)，至今愈三十載。其初學(xué)顏魯公，又魏體、漢碑、晉書、唐帖皆有涉獵，尤喜二王筆法，對(duì)《圣教序》、《書譜》情有獨(dú)鐘，篆刻和現(xiàn)代刻字藝術(shù)亦有成就。 　　

1996年，王文勝參加了西泠印社舉辦的首期講習(xí)班，曾受教于西泠名家葉一葦、童吟方、高式熊諸先生。2012年，他又北上拜學(xué)于當(dāng)代帖學(xué)名家張旭光先生及沈門七子之李明、王厚祥、張志慶、劉京聞等名師。

其作品入展全浙第二、五屆書法大展，西泠印社首屆手卷展，金華市首屆篆刻展，國際第十四屆刻字藝術(shù)展等二十多次。

王文勝現(xiàn)為中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，浙江省書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，義烏市書法家協(xié)會(huì)副秘書長，義烏市書法家協(xié)會(huì)佛堂分會(huì)副主席兼秘書長，《書法報(bào)》義烏工作站站長。

撰文丨魯 鄒（藝術(shù)獨(dú)立評(píng)論人）