時全興，1954年生。畢業(yè)于河南大學(xué)美術(shù)系。獲美國美聯(lián)大學(xué)哲學(xué)美術(shù)博士學(xué)位?，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國當代美術(shù)家協(xié)會理事、中原書畫院名譽院長、北京怪夫子甲骨文文化藝術(shù)中心高級畫師、北京石齊藝術(shù)研究會副會長、北京國藝軒畫院副院長、黃河畫院院長。

品讀《靈魂之夢·時全興山水畫集》和《時全興西部風(fēng)情山水畫藝術(shù)》兩部畫冊，我的心情是激動的。時全興那一幅幅蒼茫渾厚、博大雄奇的西部山水畫充滿著大美、壯美，給我留下了深刻的印象。西域高原美麗的風(fēng)情和令人著迷的色彩，像一首首詩、像一支支歌，深深地印在我的腦海里。全興不愧為躬耕藝苑的實力派畫家。他胸納西域高原自然的風(fēng)物，按照美的規(guī)律組合、重構(gòu)、熔鑄出西部山水的新意境，表達了對西域高原淳樸民風(fēng)、悠遠歲月、自然天籟的呼喚，以及對人類生存環(huán)境的憂慮與希望。他的作品越過畫面，把人的思緒帶向了更遙遠的遐想空間。欣賞他的畫，猶如讀一首優(yōu)美的詩篇，猶如聽一曲壯美的贊歌……

專攻西部山水的全興是一位中國畫創(chuàng)新的探索者。在他的作品中，不僅表現(xiàn)出西部峽谷、溪流、飛瀑、云霧等大開大合、氣勢逼人的物象，更重要的是畫中體現(xiàn)出一種悠遠深邃的意境和超凡脫俗的神韻。在他的畫中，一草一木、一山一水似乎只是一勾一染、一皴一點，可是那皴擦點染間卻是那么率真灑脫、蒼勁老辣，看得出他極為重視民族繪畫的傳統(tǒng)技法，同時在他身上流露出一種不同尋常的信息。這些信息包括他對西部大自然大美的探索，對西域高原的一種獨特理解和體驗，以及一種感懷的詩情移入或自我精神的投射。全興正努力把這些信息融匯到自己的筆意墨色中去，用作品來表達自己的藝術(shù)理解與美學(xué)追求。從他那些試圖在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的銜接處沖天崛起的西部山水畫卷中，觀者可以讀出他對西部深沉、渾厚之美的深情向往，對博大、靜穆永恒之境的執(zhí)著追求，并由此引起人們對美和藝術(shù)的聯(lián)想、凝思。

多年來，全興不斷到西部寫生、采風(fēng)，他的作品展現(xiàn)出的是濃郁的西部風(fēng)情。靈動的筆情墨趣、獨特的藝術(shù)構(gòu)圖、濃郁的詩情畫意，蘊含著他對西部高原的熱愛與向往。因此他的作品充滿了強烈的感染力和鮮活的生命力。他的西部山水畫是用精練、簡潔的意象傳達難以言表的復(fù)雜的西域情結(jié)。顯然，他努力追尋的就是這種永恒的情感。他筆下的山水畫所創(chuàng)造出的西域高原有著對人生重構(gòu)、對生命家園重構(gòu)的立意。在西部的大山大水面前，他的心靈得到了一次次凈化與洗禮。他的西部山水畫水墨淋漓、氣韻生動、墨中見筆、筆筆生機、蒼潤深厚、疏密得體，繼承了倪瓚、范寬、龔賢、石濤、黃賓虹的筆墨精神，在灑脫靈動中多了些渾然蒼勁。全興的西部山水畫功力深厚，所作山水章法、筆墨明顯流露出其對石濤、黃賓虹諸大師的追慕。他的西部山水畫作品，筆情墨韻中給人一種審美的震撼，所表達的山水精神是一種文化神韻、是一種文化內(nèi)涵、是多情的吟詠……由于底蘊使然，全興的西部山水畫蘊含著“靈魂之夢”和“筆墨精神”。由此而產(chǎn)生的“詩情”沖動，在向往“西域高原”的精神追求中，云水霧靄、重山疊水都成為他心靈遠游的載體，并以此來表達他的情懷，折射出他對文化境遇的別致體驗和對藝術(shù)靈性的固守。他以表現(xiàn)西域高原的生命、神韻和宏大作為創(chuàng)作理念，表達一種永恒的蒼茫、悠悠時空的深邃意象，使人破除層層審美壁壘，回歸自然精神家園。

全興西部山水畫的創(chuàng)作，大致始于２０世紀90年代后期。或許因為性格沉穩(wěn)、為人寬厚、心胸放達，這位河南周口人并不熱衷于南宗山水的輕靈秀美，而對雄強壯偉、大氣磅礴的西部山水心向往之。他常說：“我在畫面上所表現(xiàn)的既是西部山水給我的印象，更是我個人性格的外化。”縱觀他的《高原春》《崢嶸歲月》《高原秋燦爛》《祈?！贰妒嵵贰陡咴畮p》《白云飄然出塵外》和《天涯牧歌》等作品，皆為水墨寫意西部山水，用筆灑脫、大氣、空靈、氤氳、華滋，既有宋人的氣勢，又有元人的韻致。其筆法墨法，明顯受到倪瓚、龔賢、石濤、范寬以及黃賓虹藝術(shù)的影響。他筆下的西部山水，強調(diào)骨法用筆。他把景物畫得很實在、很飽滿，但仍然保持著松動和空靈的感覺。他的思考是深刻的，是宏觀而又具體的，但又不是對山川自然的機械模擬，謹嚴中透出率意、力度中顯出輕松，畫中每個局部都服從整體、注重大的效果，筆墨語言不是以“炫耀”的方式存在的，而是與意象、形式、意境天衣無縫地融于一體，并最終以簡潔與質(zhì)樸的視覺性融合在畫面整體的效果和氛圍中。盡管如此，其筆墨的表現(xiàn)方式卻是多樣而豐富的。他以渾厚蒼茫、大氣磅礴、意境深邃、氣韻生動的“時家樣式”，奏響了西部山水時代精神的宏偉樂章。

祈福

崢嶸歲月

天涯牧歌

天涯凈土

白云飄然出塵外

高遠秋燦爛

文/張本平 轉(zhuǎn)自《中國書畫報 》