近幾十年來，以中書協(xié)為代表的丑書，竊居高位，瘋狂肆虐華夏大地，將一批又一批的青少年書法愛好者帶入水溝，完全顛倒了新一代的審美概念。

當(dāng)代'丑書'最具有代表人物當(dāng)屬沃興華與王冬齡了，當(dāng)他們的作品對比來古代的書法名家比起來，你會感覺怎么樣，為了讓大家認(rèn)清'丑書'的本質(zhì)，一起欣賞下古代著名書法家黃庭堅、米芾、徐渭、鄭板橋的作品。

黃庭堅早期書法

黃庭堅晚年作品《諸上座帖》關(guān)注的是書法線條力度，而不是書法整體的神采。他的關(guān)注點在一筆一劃之中，也就是說，拋棄了神采，關(guān)注了形質(zhì)，這與古人說的'神采為上，形質(zhì)次之'正好相反。黃庭堅是宋時最為成功的，書法線條的處理上往往隨著筆勢而動，或隨著峰毫的使轉(zhuǎn)而動，不給人唐突感，最為精妙的處理是，把顫筆運用所造成的短處隱藏，凸現(xiàn)它的長處以取得線條遒勁的效果。

米芾早期書法

米芾晚年作品更為瘋狂，黃庭堅的行書都比它更規(guī)矩，特別是在《吳江舟中詩卷》中，不端莊、不漂亮，更別談秀氣，在欣賞不來的人看來，這些字丑、亂、癲狂，在這幅作品里米芾早年穩(wěn)重的書風(fēng)也消退殆盡。但整體看起來，卻美得如此瘋狂，書風(fēng)寫的痛痛快淋漓，清古從容。

徐渭早期書法

徐渭吸收米芾，黃庭堅二家之長，融合自己的筆意所創(chuàng)，點畫之間時有長槍大戟式的雄渾奇?zhèn)ィ瑫r而有米芾風(fēng)的快意灑脫。在結(jié)構(gòu)上并沒有局限于傳統(tǒng)行草筆法和節(jié)奏的限制，字勢交錯縱橫、大開大合，結(jié)構(gòu)雜亂無章。但仔細(xì)觀察，在整體上雖然行氣緊密，但用墨色變化'破'之，使疏密關(guān)系在大效果上達(dá)到統(tǒng)一。

鄭板橋早期書法

鄭板橋風(fēng)韻特異'六分半書'影響深遠(yuǎn)，基本上一個主要的原則就是幾種書體揉為一種，到底是幾分隸書、幾分篆書、幾分行書，不分的很清楚用法。你看他的字里面很多畫筆是按照小篆的畫筆寫的，有篆有隸，得利于篆書融入行楷書中間，所以他把自己稱為古隸書。說鄭板橋書法'丑'的人，估計是不會繪畫的，中國畫講究'書畫同源'，鄭板橋以畫法入書，以書法入畫，書法和畫法渾然一體，互相映襯，相得益彰。

看到這你會發(fā)現(xiàn)當(dāng)代的丑書，對比那些古書法名家，是真心覺得丑。我認(rèn)為一種'丑書'從某種角度描述了中國書法發(fā)展的歷史，發(fā)展的進(jìn)程，怎么樣評價丑書，就是審美觀念在遞進(jìn)的時候，出現(xiàn)的不同的爭議。

練書法的目的最終是自成一體，然而此非一蹴而就之事，必須循序漸進(jìn)，方能水到渠成。而現(xiàn)在書法家就是違背了這一原則，直接來了個拔苗助長，能在短時間內(nèi)揚名立萬。甚至有的人連楷書都不會，就直奔行草，還敢裱了送人，真的是不敢恭維。