元代趙孟頫將書法與繪畫密切的聯(lián)系在一起，如《松雪自題古木竹石》圖題跋曰：『石如飛白木如籀，寫竹還于八法通。若也有人能會此，方知書畫本來同。』在趙孟頫復(fù)古的倡導(dǎo)下，以書入畫成為畫史上重要的一次認(rèn)識和轉(zhuǎn)折?？戮潘家嘤脮ㄕ摦嬛裨唬骸簢L自謂寫竿用篆法，枝用草書法，寫葉用八分法，或用魯公撇法。木石用折釵股、屋漏痕之遺意。』元代文人詳盡地闡述了書法筆法與畫法之間的聯(lián)系。筆墨的抒情性和書寫性成了畫家們最沉迷的物件，如倪瓚的『聊以寫胸中逸氣耳』。元代繪畫在趙孟頫及『元四家』的發(fā)展下，可謂是在實踐中引書入畫，并將文人畫推至一個高峰。

明 沈周 溪山秋色圖 51cm×152cm

清人沈宗騫云：『古人用筆之妙，筆筆從手腕脫出，即是筆筆從心坎流出?！簧蛑艹性嗑w，進(jìn)一步以書入畫，有詩：『梅雪翁，清而窮……自言書法即畫法，雖不能畫頗知其理同。邕分斯篆數(shù)投我，聊博紙上青芙蓉?！粡闹锌芍?，書畫同法成為時人的一種普遍認(rèn)知，以書入畫成為一種時尚所趨。且明代畫家工書者比比皆是，無不講究『用筆』，沈周恰是當(dāng)時以書入畫最具代表性的人物，更加注重筆墨，集諸家之長融于筆下，而自成一家。

明 沈周 荔枝蒼鵝圖 148.5cm×34.8cm 廣東省博物館藏

沈周的題畫詩中有關(guān)以書作畫的詩句摘錄如下：『筆間況有書法存，以書會畫真能事。』『東坡先生好游戲，壁上寫竹如寫字?！弧盒πο壬羞z竹，翛然畫法妙兼書?！弧何乙驎ㄕ撝穹ǎ览硪恢略鵁o歧?！簧蛑芤詴ㄕ撉叭水?，可知以書入畫是文人畫之至高境界。從中可知沈周重視書法對繪畫的影響。其中沈周論東坡『寫』竹，用『寫』代替『畫』，更體現(xiàn)了繪畫中書法的重要性。沈周所作繪畫題款亦多用『沈周寫』，『寫』字可謂是文人畫的標(biāo)志之一。

明 沈周《魏園雅集圖》

沈周的書法多用于題跋，為其繪畫服務(wù)，同時亦影響于繪畫，使其繪畫作品更具文人性質(zhì)。倪云林詩云：『擬將爾雅蟲魚筆，寫出喬林古木圖?！簧蛑苤心曜兎ê?，書法多仿黃庭堅筆意，且力求變化，用筆如同錐畫沙，雄勁挺健。沈周的『錐畫沙』用筆對其繪畫亦有深遠(yuǎn)影響。沈周的山水畫多簡練渾厚，蒼勁雄健，多用中鋒秀穎的粗筆，世稱『粗沈』，他將書法中的『錐畫沙』融入其畫，強化了畫面中骨架的力度，勁健而不失含蓄，使每一筆更富有韻味。尤其是晚年的作品更加明顯，巧妙地將眾家之長糅合為一體，用筆更加粗簡，率意而作，遒勁中更見雄渾，墨色酣暢淋漓，富濃淡變化，蒼勁而又秀潤。

明 沈周 蒼松片石圖

沈周的《京江送別圖》是其晚年『粗沈』的典型代表作之一，景色疏簡，畫面結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，風(fēng)格樸厚勁健。運用整飭的線條勾勒山石、坡岸輪廓，遠(yuǎn)山用粗筆披麻皴畫成，以中鋒用筆為主，線條蒼勁沉著，正如書法中的『錐畫沙』，力韻兼勝，且墨色富層次感，虛實相生，極具蒼潤之致，整體畫法簡潔蒼秀，使得畫面意境幽遠(yuǎn)。寫意畫至沈周更加成熟，其山水融合諸家之長，既改變了宋人山水的過分冷硬之感，又避免了元人蕭瑟之意，吸收北宋的力感和元人的圓潤含蓄筆意，沈周在山水畫中善于將諸多對立元素和諧融于一體，并融入書法筆意，更具『寫』意。

明 沈周 京江送別圖

沈周以書入畫的藝術(shù)貢獻(xiàn)，不僅體現(xiàn)在山水畫中，而且在花鳥畫方面亦有不可磨滅之功。沈周開創(chuàng)了文人水墨寫意花鳥畫風(fēng)，頗富特色。周天球評曰：『寫生之法，大與繪畫異，妙在用筆之遒勁，用墨之濃淡，得畫工之巧，且生意之全，不計纖拙形似也。宋自黃崔而下，鮮有擅長者，至我明得沈石田，老蒼而秀潤，備筆法、寫墨法，令人不能窺其窔，真獨步藝苑。試圖其一二經(jīng)本，真能使眼明不可易視。』

明 沈周 《臥游圖》冊第四開：《蜀葵圖》

明 沈周 《臥游圖》冊第五開：《秋柳鳴蟬圖》

如《蔬筍寫生圖》是沈周晚年水墨寫意畫的典型代表作之一，整幅作品純以墨筆書，結(jié)體簡練，筆法放逸，水墨濃淡有致，極具自然之妙。竹筍用濃枯之墨寫出，頗似書法中『飛白』之法，蘿卜以虛實淡墨勾擦而出，葉子用復(fù)筆堆棧而成，其葉脈用中鋒勾勒，可謂是『骨法用筆』，遒勁有力。筆墨簡率放逸，多寫意筆韻，形似而神意足。其寫意畫為后來陳淳、徐渭大寫意畫風(fēng)的出現(xiàn)奠定了基礎(chǔ)。

明 沈周 《臥游圖》冊第七開：《小玉山·題梔子花圖》

明 沈周 《臥游圖》冊第九開：《芙蓉圖》

沈周的書法同時受到繪畫的影響，揮灑淋漓，更具性情化，特別是其晚年的書畫作品皆極精妙，題畫詩以書法為載體而表現(xiàn)于畫面上，將書法與繪畫和諧地融合在一起。書畫一體發(fā)展至明代，沈周有所突破和創(chuàng)新。其書法與繪畫的融合不僅體現(xiàn)在內(nèi)容形式上的融合，而且更主要的是意境上的融合。

明 沈周 《臥游圖》冊第十開：《枇杷圖》

明 沈周 《臥游圖》冊第十一開：《石榴圖》

沈周繪畫之風(fēng)如同宋人書法，更講究意韻。其作品蘊味十足，更體現(xiàn)了一個布衣文人的雅致生活。書畫成為沈周抒發(fā)生活情趣、自娛遣興的載體，已非簡單的筆墨表現(xiàn)。沈周的書、畫風(fēng)格相近。其在書畫上重視師古，然不拘泥于古人，更重自然和主觀感受，不求形似更重神韻。其繪畫筆墨縱情放逸，山水畫多體現(xiàn)其向往之理想境界，花鳥畫多體現(xiàn)生活之平淡之美，或抒發(fā)情思，或借以自娛，特別是晚年作品更加粗簡率意，不計工拙。

明 沈周 《臥游圖》冊第十二開：《雛雞圖》

明 沈周 《臥游圖》冊第十四開：《菜花圖》

其書法中年轉(zhuǎn)學(xué)宋人，得黃庭堅之韻，筆墨蒼勁有力，疏放縱情。其書與畫風(fēng)格頗似，皆為蒼勁渾厚之風(fēng)。有一種清淡、平和之境。沈周之繪畫不僅體現(xiàn)在筆墨技法上的成熟，更多的是一種文人情感的表現(xiàn)。沈周可謂是文人畫發(fā)展成熟時期的集大成者，融技法、人品、思想、性情等于畫中，最終形成他個人的筆墨風(fēng)采。

內(nèi)容節(jié)選自《榮寶齋》2017年12月刊《以詩入畫 以書入畫——論沈周繪畫藝術(shù)的當(dāng)代意義》，作者李學(xué)春。