行書《集王圣教序》鉤的基本形態(tài)和用筆

鉤的種類很多，寫時要注意“平、銳、滿”，意即鉤的上邊線要平，出鋒要尖銳、犀利，形體要飽滿。

“永字八法”稱的鉤為“趯”，強調(diào)的要先蓄勢，再迅速出峰，如人之跳高，必先爾后突然起跳。行書鉤畫要寫得圓潤流暢、與其他點畫呼應(yīng)要特別強烈，最忌尖鋒遲鈍鈍凝滯。

豎鉤，自左向右切落筆，頓筆后向下行筆，由慢漸快，至豎的末端，領(lǐng)筆后向左上出鉤。出鉤有長短，豎畫有直、向、背的變化。

范例“水”和“寸”的鉤有兩種基本形式，一是先運筆至趯筆出鋒前，略向左挫鋒然后再提筆左上運筆出鋒，故出鋒前的或豎收筆前輪廓近方形見棱見角。而寸字的出鉤較直接，完成豎的收筆后，提起筆，翻筆鋪毫左運筆，向左上行筆，然后提筆出鋒，在空中略帶弧線狀飛度至下一筆多起筆處，這就需要我在臨摹或書寫前，要仔細(xì)讀帖，對運筆路線做到胸有成竹，然后一揮而就。值得注意的是，這兩個豎鉤的造型處理，水的豎鉤起筆別出新意，收筆造型較傳統(tǒng)，而寸字的起筆造型較傳統(tǒng)，收筆特異，如有魏碑法遺蘊，在唐楷中是沒有這種處理的。這個“寸”字有章草遺意。

例字中的豎彎鉤有近楷的也有近草書之法的，但皆因勢生形。

“色”的鉤有回抱勢，出鉤非常厚重堅實，斬荊截鐵。并且整個筆畫有一種內(nèi)抱之勢態(tài)。

“施”的鉤，幾乎異化，起筆順勢，轉(zhuǎn)出方中帶圓，收筆穩(wěn)健自然收筆。要注意起筆收筆的用筆一定要自然。整體看豎向畫略細(xì)，橫向部分略粗，且上翹。

“化”反其道而行之，另起筆帶下。注意豎折后至收筆處，圓，且有一缺口，用筆過程清晰可見。帶下部分記入“化”字空間分割，而非順勢而下，故出鋒方向直指左部書畫收筆處，顯得氣滿力均。

“見”字的豎鉤處理和“化”字相反，省減如草，僅見其意。

“茂”的鉤，寫的遒勁剛健，勢足力滿。起筆方，行筆直中見曲，出鉤自然向上。

“成”字戈鉤，細(xì)勁鋼勁，彈力十足，起筆順勢，收筆不出鉤 ，以圓筆自然穩(wěn)健收筆。

“藏”和“識”戈鉤較豎，一細(xì)勁，一沉雄。

細(xì)勁如“識”之戈鉤，但見高空游絲，婀娜多姿不失剛健。沉雄者渾厚蒼勁，骨力內(nèi)涵，力透紙背。

橫鉤，先寫橫，收筆時向右下頓筆，再向字心的出。出鉤時可長可短，有時為了變化，頓筆后向下行筆，略帶斜勢、再頓筆向左上出鉤。橫鉤的變化還體現(xiàn)在出鉤前的領(lǐng)筆上，頓筆的輕重長短都有不同的效果。

《集王圣教序》中的字無論點畫亦或結(jié)構(gòu)，皆極盡變化之能。

“虛”字的橫鉤，以方筆為主，鋼勁不撓。出鉤肩部下沉，出鉤方向先延者橫畫的左取，出鉤略長。

“空”字的橫鉤比較輕靈但又不失空靈暢達(dá)氣韻出鉤重，略帶內(nèi)向回抱勢，但整體看出鋒方向在左豎點收筆處。

“”心“”字鉤非常漂亮，但寫穩(wěn)非常不易。

寫好“心”字的拋鉤要注意，三段的曲直變化，特別是出鉤前一段，要上翹，不能寫平了。出鉤部分圓勁，內(nèi)抱帶弧勢。

順鉤，出鉤有別于楷書，不作頓挫趯鋒。順勢帶下，略帶側(cè)鋒意，且有章草或或簡櫝遺意。

橫折鉤分兩種，一種為橫短豎鉤長，這種鉤的寫法是橫畫上斜，轉(zhuǎn)折處重頓，向下寫豎的，豎畫有向或背的勢態(tài)，出的前向下重按，再向左上出鉤;另一種形態(tài)為橫長豎短，這種的的寫法是橫畫較平，轉(zhuǎn)折處頓筆較長，豎鉤略斜，出鉤可平可斜。

橫折豎鉤，折肩有方有圓，出鉤角度也因字因勢有別。“月”部豎畫相背 橫折部分，圓勁上彈，上揚勢足，出鉤部分向上近四十五度角?！白浴钡脵M折豎鉤取圓勢，有折股釵意，圓勁健韌。

這里我們?nèi)匀贿x取的兩種鉤的形態(tài)，一方一圓曲，“為”之圓曲和“竭”之方勁。

也叫拋背鉤，首橫呈一定的斜度切落筆，緩緩右行，橫畫收筆時重頓后向下行筆，有一定的弧度，幅度大小因字而異。當(dāng)左邊筆畫少時，應(yīng)右邊舒展，維續(xù)向右行筆，如浮鵝鉤狀。當(dāng)左邊筆畫較多時，應(yīng)右邊舒展繼續(xù)向右行，如浮鵝鉤狀，當(dāng)左邊筆畫較多時，右邊宜縮，呈環(huán)狀，收時重頓后向上出鋒。

橫折右斜鉤非常圓勁 ，漲了飽滿，出鉤方向，或向上或回抱意。

彎鉤形態(tài)近上幾種鉤法，與線條粗細(xì)曲屈變化有異?；蚰鼗蛄鞅銜尺_(dá)，儀態(tài)飽滿。

回鋒帶鉤取含蓄意，筆不達(dá)而意至，有有一種生面新趣。在不同的字中，因所占地步空間，不同，有有不同的處理變化。