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戴平均，中國(guó)美協(xié)會(huì)員，平江書畫院副院長(zhǎng)。進(jìn)修于中央美術(shù)學(xué)院壁畫系；進(jìn)修于中國(guó)油畫院研究生班?，F(xiàn)居北京進(jìn)修于中央美術(shù)學(xué)院壁畫系，現(xiàn)居北京職業(yè)畫家。其作品被歐洲，美國(guó)，新加坡，馬來西亞，香港、印尼等海內(nèi)外美術(shù)館及藏家收藏。  洱海湖畔-戴平均-2013-布面油畫-110x75cm
戴平均是近年來認(rèn)知度較高并被廣泛關(guān)注的70后寫實(shí)油畫的代表性畫家之一。70后寫實(shí)油畫的創(chuàng)作在于更積極地運(yùn)用圖像，以追尋心理時(shí)空的形象真實(shí)，在陌生的視覺中經(jīng)驗(yàn)寫實(shí)油畫的當(dāng)代性。  37度-戴平均2011-布面油畫-260x150cm
對(duì)于存在的驚奇——關(guān)于戴平均和他的藝術(shù) 在表現(xiàn)手段上，戴平均借用了一些古典的寫實(shí)技法，特別強(qiáng)調(diào)造型的堅(jiān)實(shí)感與透視關(guān)系。不過，雖然戴平均的繪畫作品，是以寫實(shí)為主，但卻鮮有描摹的痕跡，而是圍繞著造型結(jié)構(gòu)去抒發(fā)情感，帶有某些表現(xiàn)主義的內(nèi)容。  墻上的風(fēng)景-戴平均-2013-布面油畫-130x75cm
顯然，這是源于戴平均的個(gè)性，也同樣是出于他對(duì)繪畫的理解和要求。事實(shí)上，繪畫的藝術(shù)性，不是反映在對(duì)對(duì)象的描摹上，而是體現(xiàn)在自我的表現(xiàn)中。在這里面，對(duì)形體的把握，對(duì)筆觸的運(yùn)用，以及對(duì)色彩關(guān)系的處理等等，不僅是構(gòu)成貝爾所說“有意味的形式”的核心內(nèi)容，也是一個(gè)藝術(shù)家創(chuàng)作才能的具體體現(xiàn)。  衍-戴平均-2009-布面油畫-200 X 250cm
戴平均深諳此理，他沒有僵硬地恪守寫實(shí)原則，而是有機(jī)地融入一些表現(xiàn)性因素，即是為了強(qiáng)化作品中的藝術(shù)性。其實(shí)，戴平均在從事寫實(shí)繪畫之余，也從來沒有放棄過寫意繪畫的探索。通過寫實(shí)和寫意的交融，齊頭并舉，在一緊一松、一靜一動(dòng)、一張一弛之間，戴平均的藝術(shù)，不僅獲得了感染力，同時(shí)，也獲得了視覺的張力。' ——楊衛(wèi)  遠(yuǎn)方的回憶-戴平均-2011-布面油畫-190X180cm
局部 
《看不見的戀人》160X160cm 布面油畫 
海的冥想局部 
《潮》130X190cm 布面油畫 
《向左向右》120X160cm 布面油畫
《望》190X130cm 布面油畫
光影下的沉思 150x150cm 油畫 2009 瑛子 168*120cm 2010-2011
畫室 150*120cm 2017
南陌閑花 100*100cm 2017 園·驚夢(mèng) 110*150cm 2016年作
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