說(shuō)到刻字藝術(shù)，可能不少人覺(jué)得比較陌生。

其實(shí)遠(yuǎn)在八千六百多年前，河南舞陽(yáng)賈湖裴李崗文化遺址就存在龜甲、石器上的刻畫符號(hào)，之后的甲骨文、青銅器銘文、摩崖、瓦當(dāng)、碑刻、漢畫像石等又使刻字在不同材質(zhì)上得以發(fā)展。

而今天的現(xiàn)代刻字藝術(shù)，是傳統(tǒng)刻字的升華，有著中國(guó)漢字文化的基因，它以書法為載體，融篆刻、雕塑、繪畫、裝置、構(gòu)成設(shè)計(jì)等為一體，在木板或老木上設(shè)計(jì)鐫刻，對(duì)陰刻線條凹鑿和對(duì)陽(yáng)刻底部肌理的處理，都展示了刀與刀之間語(yǔ)言的溝通，以刀代筆，把一刀一刀的痕跡與木質(zhì)結(jié)構(gòu)紋理的質(zhì)感，一目了然地體現(xiàn)在作品中。

可以說(shuō)“書”是刻字藝術(shù)的靈魂，所以刻字藝術(shù)又被稱為“書刻”。

雖說(shuō)經(jīng)過(guò)二十多年新老刻字藝術(shù)愛(ài)好者的共同努力以及中書協(xié)的大力支持，刻字藝術(shù)在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域里已有了一定的地位。第十屆全國(guó)書法展與第四屆中國(guó)書法“蘭亭獎(jiǎng)”更是把刻字收納其中，與書法篆刻鼎立，但刻字藝術(shù)的普及度依舊不夠廣泛。

這門綜合藝術(shù)具有相當(dāng)高的難度系數(shù)，不僅需要作者具備扎實(shí)的書法和篆刻功力，還需要考驗(yàn)對(duì)形式設(shè)計(jì)、色彩的理解。對(duì)一位當(dāng)代書法家來(lái)說(shuō)，能夠在刻字藝術(shù)上做出成績(jī)實(shí)屬不易，李文寶就是其中一位。

李文寶現(xiàn)在是哈爾濱師范大學(xué)的碩士研究生導(dǎo)師，可是誰(shuí)也不會(huì)想到，當(dāng)初他是揣著一張初中畢業(yè)證出來(lái)闖天下的。

年少闖蕩終有所成

李文寶出生在林口縣的一個(gè)小山村，19歲便只身來(lái)到牡丹江闖蕩。他先在一間美術(shù)社里做學(xué)徒，他棲身的小屋沒(méi)有暖氣又四處漏風(fēng)，但他沒(méi)退縮，兩年間做了各種雜活，也學(xué)了不少本事。

兩年后，他“跳槽”到牡丹江市的一所小學(xué)，做了9年的代課教師，教授美術(shù)和書法，后來(lái)又進(jìn)入牡丹江師范學(xué)院成為書法教師。

在這個(gè)過(guò)程中，他拜名師學(xué)書法，先進(jìn)入牡丹江教育學(xué)院首屆大專班系統(tǒng)學(xué)習(xí)，后又到遼寧師范大學(xué)攻讀在職研究生。其間，李文寶數(shù)次獲得全國(guó)刻字藝術(shù)展最高獎(jiǎng)、“蘭亭獎(jiǎng)”、全國(guó)書法篆刻作品展等大獎(jiǎng)。書法造詣上的精進(jìn)，讓他迅速成長(zhǎng)為牡丹江市書法協(xié)會(huì)主席，成了當(dāng)時(shí)全省最年輕的書協(xié)主席。

也正因如此，李文寶的作品沒(méi)有框框的束縛。他的作品汲取了繪畫、雕塑、工藝美術(shù)等諸多元素。他的書刻作品不僅不受色彩的限制，甚至也不是平面的，而是立體的、有空間感的巨型作品。

鐘情書刻，化腐朽為神奇

李文寶極善于“化腐朽為神奇”。在他看來(lái)，不管是曾經(jīng)的棟梁，還是被踩踏的門檻，抑或是被水侵蝕的船板，它們都記錄著世間的悲喜，積蓄著人們的記憶與故事。而這種“有記憶有故事”的木頭最適宜承載古老的漢字，刻入西周晚期的大篆，來(lái)表達(dá)《詩(shī)經(jīng)》《論語(yǔ)》中的味道，可以入木三分地體現(xiàn)中國(guó)文化的意蘊(yùn)。這樣的作品，給了人們更多品讀和想象的空間。

小飯店關(guān)張后丟棄的砧板被李文寶撿到，刻出作品《步步高》。砧板被刻上了一個(gè)古體的“高”字，“高”字上面自下而上有一串足跡，足跡由腳印變?yōu)樾?，寓意人們?cè)诓粩嘞蚋哌h(yuǎn)的目標(biāo)奮進(jìn)，而奮進(jìn)的過(guò)程也是成長(zhǎng)的過(guò)程，所以足跡由腳印變成了鞋印。

銹跡斑斑的秤砣被李文寶嵌在木頭中，變成了作品《稱心如意》。秤砣被鑲在了“心”字的中間位置，巧妙地變成了“心”字的一點(diǎn)，而“心”的下面就是“如意”兩個(gè)字，組在一起意為“稱心如意”。

鄉(xiāng)村亂柴堆中的廢舊木板，被李文寶設(shè)計(jì)成了作品《山鳴谷應(yīng)》。作品的特別之處是巧用了木板上原有的兩個(gè)生銹鉚釘，鉚釘如智者的慧眼，與觀者澄心靜對(duì)。這幅作品似淡彩水墨，每一條屏都有高山聳云之感，營(yíng)造了一種鳥(niǎo)啼幽谷的意境。

李文寶在創(chuàng)新上從來(lái)不懼失敗，哪怕撞得頭破血流，他也要探索出一條路來(lái)。在李文寶看來(lái)，創(chuàng)作絕不應(yīng)僅僅囿于書齋之中，他希望讓書刻裝置藝術(shù)在公共空間展現(xiàn)出跨越時(shí)空的力量。

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