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在本文中 詹姆斯將向你介紹有關(guān)漸變鏡一切的一切，從什么是漸變鏡到如何讀懂直方圖來快速實(shí)現(xiàn)你肉眼看到的真實(shí)效果，寫一篇名副其實(shí)的漸變鏡使用終極指南。 詹姆斯 于震 澳籍華裔職業(yè)風(fēng)光攝影師 著有《詹姆斯風(fēng)光攝影筆記》I、II、III  我喜歡風(fēng)光攝影，是因?yàn)槲蚁矚g美景天成，我沒有太多的遠(yuǎn)大抱負(fù)，也不指望別人能從風(fēng)光攝影作品中看到我的喜怒哀樂，那些都是大師們應(yīng)該考慮的事情。 我只希望能記錄下來讓觀眾看到時(shí)候發(fā)出一聲驚嘆！ 也希望你看過這篇文章后，能夠撥云見日，開始真正有效的使用漸變鏡，拍出與眾不同的風(fēng)光攝影作品。 往期教程回顧： 圖例壹 千層巖  拍攝參數(shù) 曝光 0.6秒、光圈 f/16、ISO64、14mm 新西蘭南島北端的千層巖，也叫做煎餅巖。 高潮位的海浪可以從涌泉洞里噴出，形成了美妙的間歇泉，當(dāng)然這樣的場景并不是每次去都可以看到的。 那天的日落也很漂亮，使用漸變鏡讓我單張照片就完成了拍攝，后期處理也非常簡單。 真攝影加上簡單后期，是我這兩年開始追求的境界。 圖例貳 老人峰 蘇格蘭的天空島，老人峰，英國風(fēng)光攝影師的圣地，在暴雨后，我疊加使用了卡色 0.9漸變鏡和0.9反向漸變鏡拍攝，請注意拍攝時(shí)候我傾斜了一點(diǎn)濾鏡支架。  拍攝參數(shù) 曝光 1/60秒、光圈 f/10、ISO64、24mm 自從相機(jī)被發(fā)明以來，我們一直試圖復(fù)制我們身體最偉大的奇跡之一：人眼。 不幸的是，盡管從人類第一次拍攝光線已經(jīng)超過100年了，但我們?nèi)赃h(yuǎn)未克服大自然。 為什么？ 因?yàn)樵诳梢姽庾V中，你的眼睛看起來比您的相機(jī)好得多。 動態(tài)范圍 DYNAMIC RANGE 動態(tài)范圍（英語：dynamic range）是可變化信號（例如聲音或光）最大值和最小值的比值。 這基本上定義了設(shè)備（如您的眼睛或相機(jī)的傳感器）能夠記錄的亮度的最小值和最大值之間的差異。 在現(xiàn)實(shí)世界中，動態(tài)范圍定義了相機(jī)在非常暗的區(qū)域和非常清晰（明亮）的場景區(qū)域中查看細(xì)節(jié)的能力。 如果你想知道你的眼睛看到了多少，答案是驚人的。 你的眼睛有大約兩倍于相機(jī)能夠看到和捕捉的范圍。 寬容度和動態(tài)范圍的差別： 寬容度來自于膠片時(shí)代，數(shù)碼相機(jī)更正確的說法是動態(tài)范圍，不求甚解的我通常把他們理解成一樣的意思。  這就是為什么當(dāng)你用眼睛看著奇妙的夕陽時(shí)，你能夠看到場景中的所有細(xì)節(jié)（在天空和陸地上）。 但是一旦你試圖用你的相機(jī)捕捉它，你就會得到一個(gè)過度曝光的天空或曝光不足的前景。 相機(jī)的動態(tài)范圍只能捕捉其中一個(gè)區(qū)域的細(xì)節(jié)，因此您必須選擇。 但即使是最好的相機(jī)也只有動態(tài)范圍只有人眼的一半。 那么我們怎么能希望拍攝美麗的日落或美妙的日出，捕捉所有奇妙的細(xì)節(jié)呢？ 有不同的方法來克服這個(gè)問題，但我最喜歡的是使用中密度漸變灰鏡（GND）。  這是一張最真實(shí)的對比圖，我手持漸變鏡在鏡頭前，遮住一半拍攝的效果。 改善局部對比度 Local contrast 盡管GND漸變鏡通常會降低亮部和暗部之間的對比度，但每個(gè)區(qū)域內(nèi)的對比度實(shí)際上會增加，這是因?yàn)闃O端色調(diào)更接近中間調(diào)，這是相機(jī)的色調(diào)曲線具有最大對比度（以及我們的眼睛對色調(diào)差異最敏感的地方）。  拍攝參數(shù) 曝光 30秒、光圈 f/8、ISO100、15mm 新西蘭南島的莫拉基圓石，使用0.9 反向漸變鏡，從而改善顏色和細(xì)節(jié)的外觀。 這可能是一個(gè)不太為人所知的好處，但可能會帶來最大的改善。 圖例叁 契約之地 米福峽灣，異形四《契約》拍攝地，《碟中諜六》取景地。  這就是為什么許多攝影師經(jīng)常使用GND濾鏡，即使場景的動態(tài)范圍符合相機(jī)的正常功能。 因?yàn)樗赡芙o云層提供更多的細(xì)節(jié)，給地面更多的對比，或者通過使天空變暗來使畫面顯得更加戲劇化。 其實(shí)對于我這樣的職業(yè)風(fēng)光攝影師來說，在攝影包中放入一套高質(zhì)量濾鏡幾乎和一個(gè)好的三腳架一樣重要。 什么是漸變鏡？ Graduated Neutral Density Filter  GND是由兩個(gè)不同部分組成的濾鏡 一個(gè)完全透明的區(qū)域和一個(gè)較暗的部分。 通過將濾鏡的最暗部分設(shè)置為與場景中最亮的部分相對應(yīng)，可以減小畫面中的曝光差異（動態(tài)范圍）。 減少曝光差異是為了減少場景的動態(tài)范圍，從而使您的相機(jī)能夠同時(shí)捕捉場景的明亮和黑暗區(qū)域的細(xì)節(jié)。 GND曾經(jīng)是成功的風(fēng)景攝影師隱藏的秘密， 雖然它們已經(jīng)使用了一百多年，也許現(xiàn)在后期處理已經(jīng)變得非常流行，但是許多攝影師（包括我）仍然喜歡“在相機(jī)中正確拍攝”，也許有很多人會說漸變鏡已經(jīng)過時(shí)了。 漸變鏡可以彌補(bǔ)相機(jī)CMOS原生寬容度的不足，在拍攝前期解決亮部過曝、暗部死黑的問題，漸變鏡是風(fēng)光攝影中使用很頻繁的濾鏡，也是我不可或缺的工具。  在開始分享漸變鏡的使用方式以及最適合它的情況之前，讓我們首先介紹幾個(gè)基礎(chǔ)知識。 漸變鏡是最常見的風(fēng)光濾鏡，反向漸變鏡目前也越來越多人開始使用了，中心漸變鏡也是一種特殊濾鏡，并沒有多大的實(shí)際用途。 漸變鏡的類型 Graduated Neutral Density Filter GND通常通過濾鏡的透明區(qū)域和暗區(qū)域之間存在的過渡類型來區(qū)分。因此，我們可以確定三個(gè)GND系列。 硬邊漸變?yōu)V鏡： 其特點(diǎn)是在透明區(qū)域和暗區(qū)域之間有清晰的邊界（很明顯，一個(gè)開始，另一個(gè)開始）。因此，當(dāng)場景的明亮區(qū)域和暗區(qū)域之間的分離非常明確時(shí)（例如海上的地平線），可以使用它們。 軟邊漸變?yōu)V鏡： 其特點(diǎn)是柔和的過渡（它們逐漸從亮變?yōu)榘担?，因此在明暗區(qū)域之間的過渡不那么清晰時(shí)使用。一個(gè)典型的例子是在山區(qū)拍攝。 反向漸變?yōu)V鏡： 只不過是硬邊緣的GND，暗區(qū)逐漸消失，從分離線移動到濾鏡的上邊界越多（意味著它在中間比在邊緣更暗）。 基本上，它們是為了更好地拍攝日出和日落而發(fā)明的，因?yàn)楣饩€在地平線（中間）上更加強(qiáng)烈。 如果你喜歡拍攝海景，RGND將永遠(yuǎn)是你最好的朋友之一！ 中心漸變?yōu)V鏡： 中間暗，上下亮過渡，適合太陽剛好不是在地平線上，或者明暗交界不明顯的日出日落風(fēng)景拍攝。 磁吸圓形濾鏡
 讓我們來實(shí)際感受一下尺寸的區(qū)別吧，以下分別是100mm、150mm和170mm的ND1000的實(shí)物掃描對比圖。 很多人經(jīng)常向我咨詢應(yīng)該買什么尺寸的方形濾鏡來配合自己鏡頭，理論上方形濾鏡可以通過不同的濾鏡接環(huán)使用在不同的濾鏡上，大多數(shù)人都希望能使用一套濾鏡通用在所有的鏡頭上。 想法是美好的，實(shí)際并不完美。 讓我們先來看看常見的方形濾鏡尺寸吧：85mm、100mm、120mm、150mm和170mm。 85mm 方形適用于77mm 以下口徑且焦距為大于 18mm 的鏡頭，85mm指的是濾鏡短邊的長度。85mm尺寸的濾鏡最早是高堅(jiān)的標(biāo)準(zhǔn)尺寸，原本都有淘汰的感覺，不過隨著微單的普及，小型濾鏡系統(tǒng)又找到了生機(jī)，不過我會推薦使用100mm 替代它。 100mm方形適用于82mm 口徑以下且焦距大于等于 16mm 的所有鏡頭，佳能尼康的16-35mm 都可以應(yīng)用100mm濾鏡，是最常見普及的濾鏡系統(tǒng)，也是入門愛好者的首選。 120mm方形只有個(gè)別廠家生產(chǎn)，不屬于主流范圍。 150mm方形適用于大口徑燈泡鏡頭，比如尼康14-24mm 、騰龍 15-30mm、適馬14mm f1.8這類主流超廣角鏡頭。 170mm方形則是 150mm的升級版，徹底解決了150mm 在類似佳能11-24mm鏡頭上的暗角問題，缺點(diǎn)是尺寸太大不易于攜帶。 問題一： 為什么要有這么多尺寸的方片？ 超廣角?? 不同的尺寸主要為了解決超廣角鏡頭的漏光和暗角問題。漏光很好理解，首先你的濾鏡必須比鏡頭大才可以防止漏光，延長一點(diǎn)思考也能推論出小濾鏡用在大廣角上也會出現(xiàn)暗角。 再引申一點(diǎn)可以想到疊加更多的濾鏡也容易出現(xiàn)暗角。 所以很容易理解100mm的濾鏡無法適用于1424、1124這類超廣角燈泡頭上。 但是150mm和170mm這種巨型鏡片是否還有差距呢？ 我的實(shí)際使用體會是 在14MM端 150mm的濾鏡支架上2片濾鏡基本可以實(shí)現(xiàn)無暗角，但是上3片濾鏡大多會呈現(xiàn)一點(diǎn)的暗角。 結(jié)論：尼康1424鏡頭 最好使用150mm的濾鏡支架系統(tǒng)，佳能的1124就建議使用170系統(tǒng)了，而我目前主力鏡頭 Nikon 14-30鏡頭就可以使用100mm濾鏡支架系統(tǒng)。 轉(zhuǎn)接環(huán) 基本可以，卡色150mm轉(zhuǎn)接到77mm或者82mm的接環(huán)技術(shù)已經(jīng)非常成熟。 漸變鏡解決了，灰鏡和偏振鏡用在小口徑鏡頭上更沒有問題了。 不過實(shí)際上我是肯定不會把170mm濾鏡使用到小口徑鏡頭上，因?yàn)橛蟹N大頭娃娃的感覺，不過實(shí)際操作中偶爾這樣操作也是可以的。 同理100mm的濾鏡也可以取代85mm濾鏡，這個(gè)也是85mm濾鏡很少人配的一個(gè)原因了。 大家知道鏡頭焦距其實(shí)意味著不同的視角，廣角視角更寬，長焦視角越窄，想象一下濾鏡緊貼著鏡頭放置，我們可以把這個(gè)圖的視角比例認(rèn)定為正確的比例，所以我用了三個(gè)紅框來表示17mm、70mm和200mm最經(jīng)典的三個(gè)焦距。 初看也覺得問題不大吧，好像漸變還算自然。想象一下畫面最終是投影到同一塊CMOS上，實(shí)際的像素大小是一樣的，所以我把后兩個(gè)圖塊拉伸放到到和17mm一樣的色塊再來看看。 可以看出 在17mm時(shí)，明暗對比是0.9 三檔，那么70毫米處 明暗對比就只剩下0.3 一檔了，到200毫米處幾乎就明暗接近了，當(dāng)然你也可以通過移動漸變鏡使用更下方一些過渡，效果可能會好點(diǎn)，但是檔位肯定是下降了很多了，而200mm幾乎就變成了一塊灰鏡了。 新西蘭 麥肯錫盆地 0.9漸變鏡 曝光：1秒 光圈： f/11 感光度： ISO100 焦距： 70mm 所以我建議使用漸變鏡的極限就是24-70mm鏡頭，超過70mm焦距其實(shí)漸變鏡就沒有實(shí)際價(jià)值了，灰鏡和偏振鏡也同理。 演 ● 示 方的漸變鏡模擬使用到圖片上可以根據(jù)構(gòu)圖的需要把明暗帶移動到合適的位置。 |
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口徑分類：37/40.5/43/46/49/52/55/58/62/67/72/77/82/86/95/105mm
