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中國書協(xié)展覽拼接作品不會消失,純色時代還需等待

 苦丁茶170 2019-06-21

中國書協(xié)展覽拼接作品不會消失,純色時代還需等待

王亞洲

中國書協(xié)理事

隸書委員會委員

從“制造者”到“搬運工”

——淺談國展投稿作品的打造

全國第十二屆書法篆刻展征稿工作已啟動一段時間了,作為“國展”,自然會引起書壇的廣泛關(guān)注。相較以前,此次“國展”進行了多項改革,可謂新意連連,亮點突出,贏得了無數(shù)贊許。截稿在即,那么,到底投什么樣的作品才有機會入展呢?現(xiàn)在肯定沒有標準答案,我在粗略捋過歷屆“國展”及其作品概況后,談幾點對投稿方向的粗淺認識,也是身為普通書法人對藝術(shù)歷程的點滴感受,僅供大家參考。

中國書協(xié)展覽拼接作品不會消失,純色時代還需等待

王亞洲 隸書中堂

成多祿《北山感呈頤公暨同社諸君》

一、對“國展”及其作品的簡單梳理

從1980年的全國第一屆書法篆刻作品展到今年的全國第十二屆書法篆刻作品展,已悄然走過了近40個年頭,近乎與中國的改革開放并肩前行。在我的印象中,書壇這40年是一個從樸實、彷徨走向繁榮,再真實回歸的過程,仿佛一切事物的自然發(fā)展規(guī)律。翻閱已過去的第一屆至第十一屆國展作品集,無論作品數(shù)量還是作品質(zhì)量、形式,總體水平和豐富性顯然是呈階梯式提升的,也凸顯出了這樣一個過程,不斷發(fā)展毋庸置疑。

在這個過程中,書壇出現(xiàn)的“學院派”“流行書風”“遼寧現(xiàn)象”“廣西現(xiàn)象”以及篆刻界的“韓流滾滾”等因時而起的新名詞,抑或使人眼前一亮,這些名詞也正是這樣一個過程的佐證,在書壇留下了痕跡。時至今日,這些名詞悄然退出了人們的視野和記憶,新生代的書法人已很陌生,甚至不知所云了。

中國書協(xié)展覽拼接作品不會消失,純色時代還需等待

王亞洲 楷書中堂

李德裕《春暮思平泉雜詠二十首之花藥》

從書體上分析,舉辦過的11次國展中,行草書占比始終較高,約為48%,篆隸總共只有22%,楷書在24%左右,篆刻約6%。值得注意的是,自刻字列入國展后,加入學習行列者眾,疑將此作為入“門檻”的捷徑了。從作品的形式看,支撐那些讓人“眼前一亮”名詞的是諸如純樸的“黑白紅”、“好色”的渲染拼接、千人一面的二王小草、夸張變形的書風和狂熱的“韓流”印風等現(xiàn)象。當下,中國書協(xié)也積極倡導回歸“黑白紅”的自然創(chuàng)作,制作和拼接現(xiàn)象明顯減少,那些花里胡哨的、刺眼的、過度制作的作品也不斷受到書壇的抨擊,盡管如此,相對雅致的拼接作品還暫時不會在“國展”中徹底消失,純粹的“黑白紅”時代還需要耐心等待。

在中國步入新時代的今天,特別是文藝工作座談會之后,傳統(tǒng)文化的興起和推動力度史無前例,“回歸”已然成為當今書壇的主打方向,書法人因此正沐浴著新時代吹來的馨風,也如此安然地接受著第十二屆國展系列新舉措的洗禮和考驗。

中國書協(xié)展覽拼接作品不會消失,純色時代還需等待

王亞洲 草書中堂

成賞《題觀音石壁》

二、從投稿人到參與人,對作品打造的感悟

從中國書壇首屆新人新作展入展,到后來的多次入展、獲獎,再到多次擔任中國書協(xié)主辦全國大展的評委,我對于創(chuàng)作和投稿的感受是不同的。

現(xiàn)在想來,在2006年第一次擔任中國書協(xié)主辦的全國大展評委之前,我的投稿創(chuàng)作是自我書法認識層次的本真反映和呈現(xiàn),是一個實實在在的只知埋頭拉車而不知抬頭看路的作品“制造者”。

中國書協(xié)展覽拼接作品不會消失,純色時代還需等待

王亞洲 篆書中堂

陶淵明《連雨獨飲》

在擔任評委后,無論藝術(shù)感知、創(chuàng)作方向還是作品形式,信息量都在無數(shù)異彩紛呈的作品鑒賞中同步得以增強和擴大,也真切地認識到“有空就臨帖”和多走、多看、多學、多悟的重要性,把臨摹時人的時間用來與古人“對話”視為警示,這儼然是一個不斷調(diào)整自我和否定自我的過程,也深深感受到對書法藝術(shù)本體認知的豐富和積累才是藝術(shù)發(fā)展的重要根基,這是創(chuàng)作的通達之路。那些缺乏“書寫性”,又有做、描、畫跡象的為創(chuàng)作而創(chuàng)作,寫上一刀紙、兩刀紙之后,勉為其難地投上一件作品,實乃徒勞之舉,落選則是自然的。

中國書協(xié)展覽拼接作品不會消失,純色時代還需等待

王亞洲 行書中堂

石濤《墨蘭》三首

三、對投稿作品方向的一些思考

第十二屆國展是分書體投稿的,且入展數(shù)量大幅度增加,這自然會給眾多書法愛好者提供一次“沖刺”的機會。

一是必須把提高作品質(zhì)量作為最根本的要求,這里的“質(zhì)量”至少包括有傳承、有理解、有融匯、有高度四個方面。

二是關(guān)注入展書體的動態(tài):篆書要在《秦詔版》、漢磚和漢瓦當文字、吳大澂、黃賓虹篆書方面多加留意;隸書應(yīng)關(guān)注《郙閣頌》《廣武將軍碑》《好太王碑》《鮮于璜碑》的情趣;楷書要看到《石門銘》等摩崖石刻以及趙孟頫、褚遂良、智永一路的潛在“勢頭”;行書不能忘卻楊維楨、徐渭、金農(nóng)、張大千的風格;草書可走一走祝允明、張瑞圖、倪元璐和章草的路子;篆刻則不妨在漢磚文、漢瓦當文、細朱文印、黃牧甫上用點心。

中國書協(xié)展覽拼接作品不會消失,純色時代還需等待

王亞洲 篆刻

己亥吉順

中國書協(xié)展覽拼接作品不會消失,純色時代還需等待

王亞洲 篆刻

絲竹不亂耳

在評審過程中,我還注意到一個現(xiàn)象,就是學習某家純度比較高的作品入展甚至獲獎率比較高,這讓我想到了“搬運工”這個詞。我在教學時也會經(jīng)常提及這個詞,即書法學習過程中從臨摹向創(chuàng)作轉(zhuǎn)換時,腦海里隨時可以檢索到所臨碑帖中的字,能夠直接“搬運”過來消化運用。

問及“太像”某家的作品能不能入展這個問題的人不在少數(shù)。在我看來,“像”不是目的,但“不像”則與精神無關(guān)了,只有先做到“像”,才能由此而引發(fā)理解和情感的拓展,和唱歌一個道理,只有先唱準調(diào)子,才有后面的情感理解和抒發(fā),在“跑調(diào)”的前提下討論聲音和情感是無稽之談,足見唱歌和歌唱家有著本質(zhì)的區(qū)別。我認為,抓住精神實質(zhì)的比較純粹的作品入展是情理之中的,無數(shù)這樣的作品入展乃至獲獎便是有力證明。所以,不要輕言創(chuàng)新和個人風格,何況創(chuàng)新不是一蹴而就的,是一個漫長的積累和貫通的過程,因為當好“搬運工”已經(jīng)是非常不容易的事了。

中國書協(xié)展覽拼接作品不會消失,純色時代還需等待

王亞洲 甲骨聯(lián)

博覽兼納楹聯(lián)

三是字體的選擇。隸書和篆書始終是歷屆國展中的“短板”,且隸書風格與時人相近者較多,相對單一。有品位的大字作品也相對缺少,小字作品比率較大,應(yīng)多“講究”一些,也要精到一些。既有傳統(tǒng)又見個人風格的小楷作品少之又少,入展比例不高。

四是投稿用紙問題。特別建議不用黑、黃、藍三種顏色的紙和留下滿是印章的仿古印刷紙,還有用金粉、白粉在黑紙上書寫等,均與雅致相悖。另外,盡管合理的拼接暫時不會從國展中消失,但拼接用紙顏色最好控制在兩種,最多不超過三種,紙的顏色對比反差不能過大,以淡雅而接近的色彩為佳。

五是文字內(nèi)容的選擇范圍極廣,耳熟能詳?shù)囊乇?,鼓勵正能量的自撰詩詞和文字,古碑帖集字作品也是不受歡迎的。

中國書協(xié)展覽拼接作品不會消失,純色時代還需等待

王亞洲 草書箋 古詠梅詩二首

六是印章不要蓋得過多,簡單和適宜往往是最好的。

七是所謂“少字派”作品就不要投了,非 “苦肉計”的體量還是要有所體現(xiàn)的。 八是應(yīng)認真閱讀和領(lǐng)會征稿啟事,要嚴格按照要求仔細、靜心地打造自己的作品。

書從熟后筆無法,琴到工時指不知。新時代,新視野,新面貌,新發(fā)展,新高度。藉此,我相信全國第十二屆書法篆刻作品展一定會給中國書壇留下無盡精彩和回味,也希望看到更多的書法愛好者和書法人創(chuàng)作豐收,更衷心祝愿中國書壇的明天更加繁榮和美好!

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