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前言 月亮，是古詩(shī)詞中最常見(jiàn)的意象之一。月亮的圓缺盈虧、明晦起落，常常被用來(lái)表達(dá)詩(shī)人的不同感情。 曹丕的《燕歌行》寫(xiě)婦女閨怨秋思，李白《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》寫(xiě)的是離別，屈原《天問(wèn)》中有”日月安屬？列星安陳？“開(kāi)始了對(duì)宇宙自然的探索；東坡《水調(diào)》詞曠達(dá)瀟灑是對(duì)于人生的思考，王沂孫《眉嫵·新月》、李煜的”春花秋月“則是故國(guó)之悲。 現(xiàn)代人學(xué)習(xí)詩(shī)詞創(chuàng)作，自然也少不了詠月或者使用月亮這一意象。今天老街偷個(gè)懶，沒(méi)有寫(xiě)什么文章，挑了幾首關(guān)于月亮的原創(chuàng)詩(shī)詞，拋磚引玉，也歡迎詩(shī)友們賜教。 一、詠月的幾首原創(chuàng)詩(shī)詞1、絕句·丁酉詠月 玉殿風(fēng)涼孤枕斜，當(dāng)年偷藥入仙家。蟠桃宴上幾回壽，月色人情長(zhǎng)似紗。 注：丁酉是2017年，這是老街當(dāng)時(shí)讀唐人絕句時(shí)的一首習(xí)作，詠嫦娥的一首小詩(shī)。 2、《西江月 》 云雨覺(jué)來(lái)夢(mèng)遠(yuǎn)，榆錢買盡春回，落花香里月顰眉，誤了韶光曾悔。 情倦潮生潮落，心無(wú)鷗聚鷗飛，閑登危閣沐斜暉，一望長(zhǎng)天滄水。 注：榆錢買盡春回，春當(dāng)然是不能買賣的，榆錢不是錢，自然也不能買東西。這種修辭的手法是古詩(shī)詞里特有的詩(shī)家語(yǔ)言，用在散文里就解釋不通了。 月顰眉，是借喻、也是擬人，將意象賦予人格色彩，這是詠物詩(shī)詞常見(jiàn)的手法。 3、《梅花引-姮娥》 娟娟孤月冷如鉤，上西樓，下西樓，何事殷勤、夜夜作重游？ 獨(dú)在蟾宮欹碧樹(shù)，閑傷影，暗銷魂，對(duì)九州。九州，九州，牽我眸。 木蘭舟，今在否？ 望也望也、望不到夢(mèng)里仙儔。惟有年年、江水自東流。 千古多情誰(shuí)似我，風(fēng)更雪、缺還圓，總未休。 注：姮娥就是嫦娥，西漢時(shí)為了避漢文帝劉恒的忌諱而改稱嫦娥，嫦娥奔月的傳說(shuō)是古詩(shī)詞常用的典故。上面講過(guò)，詠物詞常用擬人的方式，將意象加上人格的感情特征，不即不離，既是寫(xiě)物也是寫(xiě)人。古人詠物佳作大多如此。 4、《綠頭鴨 擬古詠月 》 倚瑤臺(tái)，海天萬(wàn)里澄輝。望姮娥、婆娑似舞，丹桂風(fēng)里參差。浸滄波、徘徊欲上，悄無(wú)語(yǔ)、空惹相思。玉鑒瓊田，扁舟旅雁，漫尋牛女辨星移。念佳人、妝樓颙望，誤幾月圓時(shí)。 河漢淺，鵲橋何處，萍跡誰(shuí)知。記同攜、也憐圓缺，轉(zhuǎn)頭云雨分飛。嘆經(jīng)年、信音遙隔， 當(dāng)此夜、杯酒棲遲。千古嬋娟，一襟素影，廣寒宮對(duì)碧琉璃。人間事、悲歡離合，常與此身隨。驚霜鬢，偷窺鸞鏡，暗數(shù)歸期。 注：曾有詩(shī)友留言說(shuō)，看老街的習(xí)作， “讓人頻起以致意乎？” 詩(shī)詞創(chuàng)作中用典是常見(jiàn)的手法，無(wú)論是明典還是暗典，是熟典還是僻典，就看作者如何使用了。古人用典以“水中著鹽而不覺(jué)”為佳。也就是不知道這個(gè)典故依然能夠順暢地閱讀理解，但是知道這個(gè)典故便能理解到更深一層含義。 黃庭堅(jiān)說(shuō)，韓愈的文章，杜甫的詩(shī)，無(wú)一字無(wú)來(lái)歷。對(duì)于韓愈杜甫來(lái)說(shuō)，未必有意用典，而是因?yàn)樽x書(shū)多自然而然地“無(wú)一字無(wú)來(lái)處”。詩(shī)人用典，未必讀者全部能夠看出來(lái)，沒(méi)有看出用典也不妨礙大家讀懂作者要表達(dá)的意思。關(guān)于用典，可以看看老街在本文后面的兩篇鏈接文章。《東坡食豬肉 少著水火候足 不知這里暗含典故也怪我們讀書(shū)少嗎？》《詩(shī)詞格律與創(chuàng)作 淺說(shuō)古詩(shī)詞中的用典 水中著鹽不知，飲水乃知鹽味》
5、《七律-中秋賞月有懷二首》 秋風(fēng)竹影夜敲門(mén)，星海中天玉一盆， 為月登樓思舊賦，因聲倒履惜詩(shī)魂。 自非性癖耽佳句，客亦才多遺墨痕。 偷得人間閑活計(jì)，微吟不覺(jué)已燈昏。 故人幽徑入柴門(mén)，云散中天月似盆。把盞三巡秋聽(tīng)海 ，登樓一哂夜銷魂。浮生契闊隔塵網(wǎng)，世事濁清澆酒痕。年少當(dāng)時(shí)耽妙句，韶華吟罷已黃昏。 注：這是老街次韻一位詩(shī)友原韻的兩首七律，次韻是指用原詩(shī)的韻腳、且次序也不可打亂的一種唱和方式。細(xì)心的朋友可以發(fā)現(xiàn)，老街的這兩首七律韻腳一樣、次序也一樣。 其實(shí)那位詩(shī)友也是次韻《紅樓夢(mèng)》中曹雪芹的七律，紅樓夢(mèng)中很喜歡用十三元這個(gè)韻部，這個(gè)韻部中魂、門(mén)、盆、元、言，韻母不同，常常讓古人也犯落韻的錯(cuò)誤。老街以前寫(xiě)過(guò)一篇《 “狀元郎”被詩(shī)韻絆倒 曹雪芹馬失前蹄 什么是該死十三元？》，有興趣的可以看看。 二、使用”月“這個(gè)意象的幾首原創(chuàng)詩(shī)詞1、絕句幾首
蒼茫白雪覆狼山，無(wú)限春風(fēng)隔玉關(guān)。大漠長(zhǎng)河旗半卷，譙樓畫(huà)角月如環(huán)。
星垂瀚海靜無(wú)塵，萬(wàn)骨叢中不負(fù)身。唯惜長(zhǎng)安一片月，夜深還照搗衣人。
十年征戍慣春遲，冷月霜風(fēng)雕鬢絲。 萬(wàn)里深閨驚夢(mèng)處，一宵金鼓不眠時(shí)。 注：前面三首絕句，都是讀唐人絕句時(shí)的習(xí)作，用古人意境寫(xiě)成。學(xué)詩(shī)如臨帖，煉字煉句須有古意，方可漸悟其中妙處。 以前見(jiàn)過(guò)有詩(shī)友留言，說(shuō)你的一首絕句“失對(duì)”了。絕句的對(duì)仗不是必要條件，對(duì)不對(duì)均可，所以絕句不存在“失對(duì)”的問(wèn)題。 例如第一首《擬古佂人怨 》四句皆對(duì)；第二首《擬古隴西行》完全不對(duì)仗；第三首《 擬古邊詞》前兩句不對(duì)仗，后兩句對(duì)仗。絕句如果四句對(duì)仗很容易讀起來(lái)顯得過(guò)于刻意，所以自古以來(lái)的絕句盡量避免四句皆對(duì)，其對(duì)仗也需要注意工對(duì)與寬對(duì)的配合，以自然為上。
蕭寺無(wú)鐘淡著霜，松風(fēng)攜月入秋涼，板橋葉落清溪水，回望孤燈一點(diǎn)香。
寒山寺外水如天，月到楓橋星滿船。誰(shuí)遣春風(fēng)送愁去，禪鐘花雨助人眠。 注：楓橋夜泊影響太大，去蘇州的人，必去寒山寺，這首小詩(shī)用張繼韻寫(xiě)成。
幽篁院落三分月，綠蟻浮生半日閑。 夢(mèng)里烏衣聞謝燕，覺(jué)來(lái)小坐不知年。 注：這首小詩(shī)是去朋友那里做客時(shí)寫(xiě)的，他的公司有個(gè)小院，一圈綠竹，兩張木椅。飲茶小坐中，不覺(jué)落日黃昏，淡月梢頭。 2、 詞幾首
人倚樓，月倚樓，人月團(tuán)圓若個(gè)秋？空江天際流。 風(fēng)里舟，雨里舟，風(fēng)雨飄搖何日休？煙汀一點(diǎn)鷗。
金風(fēng)傳意，驚破石榴子。云送月來(lái)霜染地，一葉欲飛還墜。 薄衾恰抵清涼，秋聲潛入空廊。人世漸窺天命，心經(jīng)沐手余香。 注：無(wú)可奈何花落去，小園香徑獨(dú)徘回。孔子曾經(jīng)說(shuō)“吾十有五而志于學(xué),三十而立,四十而不惑,五十而知天命,”老街也到了漸知天命的年紀(jì)了。
欲晴欲雨翠蒙蒙，春色為誰(shuí)濃？棲霞嶺上鐘聲起，喚楊柳，舞遍東風(fēng)。千里鶯啼，六朝夢(mèng)杳，今古思無(wú)窮。 舊時(shí)王謝覓芳蹤，曲巷小橋通。秦淮一曲黃昏后，管弦趁，雙燕簾櫳。畫(huà)閣樓臺(tái)，槳聲燈影，煙月水溶溶。 注：去過(guò)南京的朋友可以知道，這首詞寫(xiě)了南京烏衣巷附近的景物。第一次去夫子廟和秦淮河游覽時(shí)，最讓老街詫異的是河道竟然如此狹窄，完全不是以前讀朱自清《槳聲燈影里的秦淮河》那種感覺(jué)。
明月秋深孤枕，清風(fēng)笛轉(zhuǎn)空廊，醒來(lái)吟罷更倀倀，只作青樓遐想。 攜手當(dāng)時(shí)花好，倚欄此夜愁長(zhǎng)，江流偏似九回腸，一霎眉頭心上。 注：西江月是一首葉韻的詞牌，第2、3、6、7押平韻：廊、悵、長(zhǎng)、腸；第4句和第8句，用同韻部的仄韻：想、上。 結(jié)束語(yǔ)幾首與月相關(guān)的小詩(shī)，有的是觸景生情所作，有的是題畫(huà)詩(shī)詞，也有平時(shí)讀古人作品時(shí)的習(xí)作。上面也簡(jiǎn)單說(shuō)了幾點(diǎn)自己的心得體會(huì)，還有兩點(diǎn)很重要的沒(méi)有特別講到，就是：
詩(shī)不甚好，拋磚引玉，詩(shī)友若有習(xí)作歡迎留言交流。 @老街味道 東坡食豬肉 少著水火候足 不知這里暗含典故也怪我們讀書(shū)少嗎？ |
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來(lái)自： 老街味道 > 《老街詩(shī)詞閑話》
