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________________________________________ （本記錄由新閱會(huì)整理，并由講演者本人做了審定） 《海上花》是一部根據(jù)小說(shuō)改編的電影，那我們就先來(lái)聊一聊這本小說(shuō)。
大家看到，這里的圖片上有兩個(gè)書(shū)名，一個(gè)叫《海上奇書(shū)》，一個(gè)叫《海上花列傳》，在這里我稍微講一下?！逗Ｉ匣ā冯娪案木幾砸徊啃≌f(shuō)《海上花列傳》。這部小說(shuō)非常有意思，它當(dāng)時(shí)是怎么出版的呢？它是1892年的時(shí)候刊登在一本叫做《海上奇書(shū)》的期刊上的，《海上奇書(shū)》可以說(shuō)是上海乃至中國(guó)第一本近代的文學(xué)期刊。這本期刊出版的時(shí)間不長(zhǎng)，從1892年2月份開(kāi)始出版，實(shí)際上只出了15期。誰(shuí)是這本刊物的出品人呢？就是《海上花列傳》的作者，他的名字叫韓子云，也叫韓邦慶。事后隔了三十年，等胡適他們這一批新文學(xué)倡導(dǎo)者重新發(fā)現(xiàn)這部小說(shuō)，并且把這部小說(shuō)重印，把它推薦給現(xiàn)代中國(guó)讀者的時(shí)候，這部小說(shuō)已經(jīng)埋沒(méi)了許多年了。 當(dāng)時(shí)胡適通過(guò)他的考證告訴我們，這本書(shū)的作者是一位出生在上海松江的近代文學(xué)家。當(dāng)然此人不是一個(gè)無(wú)名之輩，他是上海著名的一份本地報(bào)紙《申報(bào)》在1870到1880年代的主筆之一，如果翻那個(gè)年代的《申報(bào)》，你可以看到第一版上面的一些時(shí)論是韓邦慶寫(xiě)的，當(dāng)然他用了幾個(gè)筆名。 現(xiàn)在你要是想看《海上奇書(shū)》這個(gè)雜志，已經(jīng)基本看不到了，只有少數(shù)的幾家圖書(shū)館有收藏，有的圖書(shū)館藏得還不全。如果哪一天你在舊書(shū)攤上發(fā)現(xiàn)《海上奇書(shū)》的話，一定要毫不猶豫地把它買下來(lái)啊?！逗Ｉ掀鏁?shū)》每一期的主要內(nèi)容就是《海上花列傳》，每期刊登兩回，另外還有韓邦慶的一些詩(shī)文，這些詩(shī)文倒都是文言的，不像寫(xiě)《海上花列傳》用的是白話。兩年以后，也就是1894年，上海第一次出版了《海上花列傳》的單行本，當(dāng)時(shí)是石印本。 我們剛剛說(shuō)了，韓邦慶大概在2月底出了《海上奇書(shū)》的第一期，這個(gè)人相當(dāng)聰明，也非常會(huì)利用當(dāng)時(shí)新媒介形式，來(lái)推廣他的小說(shuō)。我們?cè)?892年2月4日《申報(bào)》上看到了一個(gè)廣告《海上奇書(shū)告白》。他從2月4日開(kāi)始連登了11天的廣告，當(dāng)然因?yàn)樗汀渡陥?bào)》有特殊的關(guān)系，也許他登廣告是打折的。
圖片放大一點(diǎn)我們可以看到這本期刊的費(fèi)用?！逗Ｉ掀鏁?shū)》告白，每月朔望（即陰歷初一和十五）出版，價(jià)錢是一角錢，然后由申報(bào)館代售。 一、晚清上海的城市空間 我們接下來(lái)要向諸位講一下《海上花列傳》小說(shuō)里面，連帶侯孝賢這部電影所呈現(xiàn)的那個(gè)年代的上海，它的都市空間是什么樣的。在這里我用兩張地圖來(lái)做一個(gè)大致的介紹。
這是一張比韓邦慶寫(xiě)《海上花列傳》要晚15年（1907年）的上海簡(jiǎn)圖，地圖是英文版的，主要給到上海來(lái)的外國(guó)人用的。但是我們還可以清晰看到，紅色區(qū)域下面這個(gè)不規(guī)則的、圓咕隆咚的區(qū)域是我們上海的縣城。在租界建立起來(lái)以前，只有住在縣城里的，或者我們今天的概念，住在南市區(qū)的人才叫城里人，當(dāng)然，現(xiàn)在已經(jīng)沒(méi)有南市區(qū)了，這是上海人的一個(gè)遺憾。而紅色區(qū)域則是租界的一部分，是公共租界的中區(qū)。
這張是上?？h城鄉(xiāng)租界全圖，光緒年間出版的，比韓邦慶寫(xiě)小說(shuō)的年份要早8年（1884年），這張可以更確切地表達(dá)出小說(shuō)所寫(xiě)的那個(gè)時(shí)期的上海都市空間，圖中這個(gè)藍(lán)色部分就是當(dāng)年的公共租界。
我把其中的一個(gè)部分放大，也就是四馬路和五馬路，四馬路就是福州路，下面一條是五馬路——廣東路?！逗Ｉ匣ā返墓适轮饕桶l(fā)生在四馬路和五馬路這一段。我們甚至驚訝地發(fā)現(xiàn)，在這張1884年的地圖上，你已經(jīng)能看到《海上花列傳》里面的那些主要人物所居住的地方。比如說(shuō)尚仁里、東和興里、薈芳里等等，這上面都有。這里我們看到原來(lái)薈芳里分兩條，一條叫東薈芳里，一條叫西薈芳里。西薈芳里是《海上花》里沈小紅住的。
這是一張拍攝于1920年代左右的，就是比《海上花》小說(shuō)晚了大概30年的一張上海風(fēng)化區(qū)照片，圖上這就是上海四馬路的會(huì)樂(lè)里。會(huì)樂(lè)里是當(dāng)時(shí)高級(jí)妓女聚集的地方，現(xiàn)在這個(gè)地方就是大致來(lái)福士廣場(chǎng)所在的位置。 二、欲望之城——《海上花列傳》的都市書(shū)寫(xiě) “此書(shū)為勸戒而作，其形容盡致處，如見(jiàn)其人，如聞其聲。閱者深味其言，更返觀風(fēng)月場(chǎng)中，自當(dāng)厭棄嫉惡之不暇矣。所載人名、事實(shí)，俱系憑空捏造，并無(wú)所指。如有強(qiáng)作解人，妄言某人隱某人、某事隱某事，此則不善讀書(shū)、不足與談?wù)咭??！薄n邦慶 韓邦慶寫(xiě)這部小說(shuō)的時(shí)候，他說(shuō)“此書(shū)為勸戒而作”，我們都知道，這是中國(guó)寫(xiě)歡場(chǎng)聲色的這類小說(shuō)里面的老生常談了，總是勸戒你。當(dāng)然他的開(kāi)頭是勸戒你，里面的內(nèi)容在誘惑你。他在自己這本小說(shuō)的“例言”里面說(shuō)，我這本小說(shuō)實(shí)際上是有所借鑒的，韓邦慶他很喜歡《儒林外史》，另外，“例言”里面還提到他獨(dú)創(chuàng)的一種小說(shuō)筆法，他稱之為“穿插藏閃”之法，他說(shuō)這是以往的中國(guó)說(shuō)部所未有的。在座諸位如果有興趣不妨買一本《海上花列傳》來(lái)看一下，我這里就不多講了。 第二呢，韓邦慶說(shuō)他的小說(shuō)還有一個(gè)特點(diǎn)，里面所有人物都是說(shuō)蘇州話的，他甚至為了蘇州話創(chuàng)造了一些字，比如說(shuō)我們上海人說(shuō)“不（勿）要”，蘇州話口音把“不（勿）”和“要”連得更緊一點(diǎn)。他說(shuō)既然蘇州人實(shí)際發(fā)音是近乎連在一起的，我們把它硬拆成兩個(gè)字就不真實(shí)了，他就造一個(gè)字——“覅”。在這里我要告訴大家，韓邦慶創(chuàng)的這個(gè)字實(shí)際上是反過(guò)來(lái)寫(xiě)的，勿在左邊，要在右邊，但是現(xiàn)在因?yàn)殡娔X的字庫(kù)有限，我們只找得到這個(gè)字。 后來(lái)胡適又找到了一條重要材料。胡適提倡新文學(xué)，提倡方言文學(xué)，他推崇《海上花列傳》是一本非常好的中國(guó)近代的方言文學(xué)，是“吳語(yǔ)文學(xué)的第一部杰作”，記載的是活生生的口語(yǔ)，是人說(shuō)的話，不是僵死的。胡適找到的材料，來(lái)自當(dāng)時(shí)上海戲劇界和報(bào)界的一位老前輩，叫孫玉聲，他是認(rèn)識(shí)韓邦慶的。孫玉聲有一部筆記，里面就講到：1891年（辛卯年），我去北京參加科舉考試，我遇到了松江的韓邦慶，我們兩個(gè)都在寫(xiě)小說(shuō)，相互交換了一下彼此的小說(shuō)稿，我們談得很投緣。我發(fā)現(xiàn)他的小說(shuō)寫(xiě)的很好，但是有一點(diǎn)，他筆下的人物是用蘇白的，我就勸他說(shuō)，你的蘇白可能有很多人讀不懂，是不是要考慮一下還是用通俗白話為好。韓邦慶當(dāng)時(shí)非常自信，他說(shuō)“曹雪芹撰《石頭記》皆操京語(yǔ)，我書(shū)安見(jiàn)不可以操吳語(yǔ)”。 孫玉聲在筆記里也提到，他們兩個(gè)人的小說(shuō)差不多同時(shí)出版，結(jié)果他的小說(shuō)一版再版拿了很多稿費(fèi)，但是韓邦慶的小說(shuō)幾年之后就沒(méi)人讀了，因?yàn)樗挠绊懼幌抻诮系貐^(qū)聽(tīng)得懂蘇州話的地方。他覺(jué)得這很可惜。 魯迅先生在他的《中國(guó)小說(shuō)史略》當(dāng)中也提到了《海上花列傳》，他把寫(xiě)妓女的小說(shuō)或者寫(xiě)青樓生活的小說(shuō)歸于一類狹邪小說(shuō)。他在狹邪小說(shuō)這一章節(jié)里面提到，那一段時(shí)間出了很多這種小說(shuō)，但是總歸不如《海上花列傳》的“平淡而近自然”，可見(jiàn)魯迅對(duì)它的評(píng)價(jià)是不低的。 · 張愛(ài)玲與《海上花列傳》 我們上海有個(gè)女作家和《海上花列傳》非常有緣，她就是張愛(ài)玲。張愛(ài)玲非常喜歡《海上花列傳》，她也知道《海上花列傳》因?yàn)榉窖缘年P(guān)系，對(duì)它的流傳不是太有利，所以她后來(lái)去美國(guó)以后花了很多時(shí)間做了翻譯工作，就是國(guó)語(yǔ)本的《海上花開(kāi)》和《海上花落》，是國(guó)語(yǔ)對(duì)白的《海上花列傳》。
我有一篇文章專門論過(guò)張愛(ài)玲的翻譯，仔細(xì)對(duì)比原本跟張愛(ài)玲的翻譯，我發(fā)現(xiàn)張愛(ài)玲所做的，不僅僅是我們以為的把里面的對(duì)話從蘇白翻譯成國(guó)語(yǔ)，她還對(duì)這部小說(shuō)的內(nèi)容做了調(diào)整。她把里面有些人物和情節(jié)刪掉了，把里面一些人物寫(xiě)的文字，特別是文言的文字刪掉了，她大概覺(jué)得這些內(nèi)容不對(duì)現(xiàn)代人的口味。另外，她還在小說(shuō)里增加了一句話，我專門比對(duì)過(guò)，發(fā)現(xiàn)她加的這句話很重要，這句話在她后來(lái)的《色戒》小說(shuō)里面也出現(xiàn)過(guò)，就是上海人打麻將的時(shí)候經(jīng)常說(shuō)的，“三缺一傷陰騭”。 張愛(ài)玲所做的另外一個(gè)貢獻(xiàn)，就是把經(jīng)過(guò)她改動(dòng)的《海上花》翻譯成了英文。
這就是美國(guó)哥倫比亞大學(xué)出版社出的《海上花》，張愛(ài)玲翻譯的，英文書(shū)名叫The Sing-song Girls of Shanghai，我手頭的這個(gè)是精裝本，現(xiàn)在有平裝的，在書(shū)店都有賣。 三、極上之夢(mèng)——侯孝賢電影《海上花》 接下來(lái)我們進(jìn)入電影版的《海上花》，所謂“極上之夢(mèng)”，我用的這個(gè)詞和這個(gè)電影的編劇朱天文是有關(guān)的，來(lái)自她為《海上花》電影編的一本資料集，書(shū)名就叫《極上之夢(mèng)》。我們現(xiàn)在就請(qǐng)諸位看一下電影片段。 · 清末上海租界花界生活的呈現(xiàn)
諸位剛才看的《海上花》的第一段，實(shí)際上就是它的一個(gè)片頭，大家一定已經(jīng)發(fā)現(xiàn)，這一段好像只有一個(gè)鏡頭。如果加上前面字幕什么的，大概有將近9分鐘，從開(kāi)始出現(xiàn)這個(gè)鏡頭到它最后暗掉，大概有將近8分鐘，這是《海上花》全片最長(zhǎng)的一個(gè)鏡頭。其實(shí)《海上花》就是由38段長(zhǎng)短不等的鏡頭構(gòu)成的，將近兩個(gè)鐘頭的電影，只有38段。我們?cè)谧T位要有一個(gè)概念，現(xiàn)在的好萊塢電影幾乎同樣長(zhǎng)度的影片往往至少是1000多個(gè)鏡頭，有的節(jié)奏更快的、剪得碎的，要將近2000個(gè)鏡頭，這就是非常大的區(qū)別，我們看電影的片頭就已經(jīng)明顯感受到了。 這個(gè)電影自然和它所改編的小說(shuō)一樣，主要是呈現(xiàn)清末上海租界的青樓生活，當(dāng)時(shí)有一個(gè)時(shí)髦的詞，稱妓女她們這一界叫“花界”，這也算一個(gè)專業(yè)界別。
這個(gè)是公陽(yáng)里的周雙珠，劉嘉玲演的是一個(gè)比較年長(zhǎng)的妓女，另一個(gè)是剛剛開(kāi)始出來(lái)做生意的，叫雙玉。
這又是另外一戶了，尚仁里的黃翠鳳，李嘉欣演的一個(gè)高級(jí)妓女，這個(gè)人非常厲害，她和她的恩客在一起商量事情。
這是薈芳里的沈小紅，非常之“作”，最后作到她的恩客梁朝偉，演的王蓮生，去另外找了個(gè)新相好。
這就是梁朝偉演的王蓮生和他新做的這位倌人，叫張惠貞，王為張安置的宅子在東合興里。
這個(gè)又是劉嘉玲演的周雙珠，和她的一個(gè)相好的恩客，經(jīng)常會(huì)照顧她生意的，就是剛才影片開(kāi)頭酒桌上最活躍的那個(gè)洪老爺。 · 叫局與出局 這里涉及到一個(gè)概念和花界有關(guān)的，正好也是我們第一場(chǎng)戲里面所看到的，叫做“局”。 當(dāng)時(shí)的妓女靠什么維持生計(jì)？實(shí)際上，我們這些當(dāng)代的文學(xué)讀者跟電影觀眾，一般來(lái)講對(duì)近代上海的花界生活并不了解，我們對(duì)近代上海青樓日常生活的想象，是由閱讀新文學(xué)作品，或者觀看更晚近的電影，比方說(shuō)《神女》這樣的片子，形成的印象：那些受欺凌的，受壓迫的，社會(huì)最底層的女性，每天都生活在屈辱和痛苦當(dāng)中。 但是你看到這部小說(shuō)和這部電影，又會(huì)發(fā)現(xiàn)好像又并不完全是那么回事，跟我們的印象有差異。她們主要的收入來(lái)源并不是完全靠出賣肉體，而是叫局和出局。局是什么？當(dāng)時(shí)的交際場(chǎng)上，喝茶、吃飯，往往會(huì)叫一兩個(gè)妓女出場(chǎng)，裝點(diǎn)門面，或者讓她們彈唱幾曲，娛樂(lè)助興，這個(gè)就叫局。
這是當(dāng)年上海灘妓女出局陪客撮麻將的真實(shí)照片，這張照片的收藏者是上海圖書(shū)館。 · 花界與近代上海的都市游樂(lè)文化 1、坐馬車和拍小照 另外在電影第一段里，許多對(duì)話包含的信息我們可以拿來(lái)解讀。比方說(shuō)里面的陶云甫，在他弟弟離開(kāi)酒席后，說(shuō)起弟弟陶玉甫的故事：我們玉甫幫一個(gè)李淑芳的倌人老恩愛(ài)了，天天在房間里面對(duì)面發(fā)呆，哪兒也不去，看戲也不去。我叫他們?nèi)プR車，他們說(shuō)顛得骨頭都疼了，不去。 這里提到坐馬車，你們可以在另外一場(chǎng)戲里面也聽(tīng)到這個(gè)信息，就是王蓮生和他新做的倌人張惠貞在聊沈小紅，張惠貞有意無(wú)意說(shuō)沈小紅怎么會(huì)開(kāi)銷這么大，不會(huì)吧。王蓮生說(shuō)，小紅除了要供她的家人以外，平時(shí)的娛樂(lè)也不過(guò)是去坐坐馬車。張惠貞說(shuō)坐馬車費(fèi)用也有限的。當(dāng)然，她那是話里有話。 我們來(lái)看一下，這是19世紀(jì)末上海當(dāng)時(shí)最時(shí)髦的交通工具——馬車。
你們只要看外形，這張照片上的兩位肯定不是當(dāng)時(shí)的“良家婦女”，她們的裝束、做派，都不同尋常，衣領(lǐng)很高，這是當(dāng)時(shí)上海最時(shí)興的元寶領(lǐng)，非常高，硬的。當(dāng)時(shí)拍小照，非常貴，是很時(shí)髦的事情，但是勇于嘗試新事物的往往是這個(gè)妓女這個(gè)界別的人。
這是當(dāng)時(shí)上海一位叫王月仙的洋裝照，她勇于嘗試拍小照，而且她穿的還是西式的服裝。
這個(gè)是當(dāng)時(shí)的一個(gè)名號(hào)叫鷗波小榭的高級(jí)妓女拍的照片，從照片上得知，她所住的地方名字叫清和坊。
這是當(dāng)時(shí)上海的一群名妓聚在一起拍的照片，12個(gè)人，叫上海十二闌干。太文藝了！我可以告訴諸位，到了1920年代左右，上海還出版過(guò)匯聚了當(dāng)時(shí)的名妓照片的影集，叫百美圖。 2、吃大菜 電影開(kāi)場(chǎng)的第一段就是大家在吃飯，除了吃中餐，實(shí)際上在當(dāng)時(shí)這個(gè)圈子里面還時(shí)興吃西餐，他們叫吃大菜。虹口區(qū)蘇州河靠近外白渡橋的禮查飯店，也就是現(xiàn)在的浦江飯店，那時(shí)候供應(yīng)正宗的西餐，是外國(guó)人喜歡吃的，但中國(guó)人不喜歡這個(gè)口味。所以，就出現(xiàn)了一種專門適合中國(guó)人口味的大菜，就是中式西餐。當(dāng)時(shí)最有名的就是西藏路，福州路口的一品香旅社的歐菜，歐菜就是西餐，但是已經(jīng)是中國(guó)化了的西餐?！逗Ｉ匣袀鳌沸≌f(shuō)里就有妓女和客人吃西餐大菜的描寫(xiě)，電影當(dāng)中沒(méi)有表現(xiàn)。
所以說(shuō)，在《海上花》里面，你看來(lái)看去，左一場(chǎng)右一場(chǎng)都是在吃飯。要么就是在收拾桌子，要么就是在布置桌子準(zhǔn)備吃飯，30多場(chǎng)戲里面有一半的戲都和吃飯有關(guān)。我隨便放點(diǎn)截圖劇照，有一個(gè)人吃的，有兩個(gè)人吃的，有一群人吃的，有正面拍，有側(cè)面拍，有從老遠(yuǎn)的地方拍的，吃飯的場(chǎng)面（此處圖略）。所以說(shuō)，《海上花》寫(xiě)這么一批人，上至官吏富商下至店伙西崽，雖然不是一個(gè)圈子里的人，卻可能同桌吃花酒，社交應(yīng)酬在他們生活里的比重很大，再聯(lián)系上面說(shuō)的，所謂的局，也是和吃飯相關(guān)聯(lián)的。 3、喝茶與購(gòu)物 有時(shí)候這些時(shí)髦倌人也會(huì)去喝茶，比如說(shuō)福州路上現(xiàn)在的外文書(shū)店，在那個(gè)年代就是上海灘最有名最熱鬧的青蓮閣茶樓，一般良家婦女不敢去的，可時(shí)髦妓女舊時(shí)常會(huì)出現(xiàn)在那里，在19世紀(jì)末，青蓮閣茶樓里面還放最早的電影，拉塊布就在那里放，比我們現(xiàn)在的條件要差多了，如果那時(shí)候把攝影機(jī)鏡頭對(duì)準(zhǔn)正在圍坐喝茶的妓女，沒(méi)準(zhǔn)就是紀(jì)實(shí)版的《海上花》了。
這是青蓮閣茶樓
這個(gè)是當(dāng)時(shí)比較早期的百貨公司，這幢樓還在，四川路南京路口的惠羅公司，現(xiàn)在還叫惠羅，冬天老是在賣羽絨衫的。 4、游樂(lè)空間 還記得第一場(chǎng)戲里面說(shuō)沈小紅在哪兒把張惠貞打了嗎？一個(gè)叫明園的地方，明園是不是真有，我們一時(shí)吃不準(zhǔn)，但是上海當(dāng)年有過(guò)不少私家擁有的，但是對(duì)社會(huì)公眾開(kāi)放的園林，其中最有名的一家叫張園，在靜安寺路，也就是現(xiàn)在的南京西路上。主人姓張，叫張叔和。
這個(gè)張園當(dāng)時(shí)很洋派，你們看它的門口都寫(xiě)的是“Chang Su Ho Garden”。
這個(gè)照片上比較模糊，是張園里的設(shè)施，差不多是我們現(xiàn)在所說(shuō)的過(guò)山車，當(dāng)時(shí)的游樂(lè)項(xiàng)目。
張園里面還有一排非常洋派的樓房，這是樓下的露天茶座，喝西式茶的。這幢房子有一個(gè)很時(shí)髦的拉丁文的名字叫Arcadia，中文叫安塏第，是古代羅馬的一個(gè)田園牧歌式的所在。后來(lái)到上世紀(jì)20年代的時(shí)候，這片園子也荒掉了，大家去得少了，因?yàn)樯虾Ｐ屡捎螛?lè)的地方越來(lái)越多。慢慢有房地產(chǎn)商人把這塊地方推平了以后造了弄堂房子。 · 禁果的果園：《海上花》的情感世界 我們下面來(lái)討論這個(gè)小說(shuō)里面最有意思的方面，也就是被張愛(ài)玲稱作“禁果的果園”的《海上花》的情感世界。電影因?yàn)闀r(shí)間有限，它只是選取了小說(shuō)里面的四組人物關(guān)系。接下來(lái)我們?cè)賮?lái)看一個(gè)電影片段。
這場(chǎng)戲的開(kāi)頭是沈小紅背對(duì)我們，最后是她和王蓮生兩人相擁結(jié)束。張愛(ài)玲細(xì)讀、翻譯過(guò)《海上花》，她的研究很深，有幾句話說(shuō)得很到位，她說(shuō)“《海上花》第一個(gè)專寫(xiě)妓院，主題其實(shí)是禁果的果園，填寫(xiě)了百年前人生的一個(gè)重要的空白。書(shū)中寫(xiě)情最不可及的，不是陶玉甫、李漱勞的生死戀，而是王蓮生、沈小紅的故事。他們的事已經(jīng)到了花錢買罪受的階段?！彼f(shuō)的這個(gè)“最不可及”，是指其他同期的文學(xué)作品是沒(méi)有辦法企及的。張愛(ài)玲后面分析了原因，她說(shuō)，在那個(gè)年代，無(wú)論男或女，他們的婚姻絕大多數(shù)是由家庭決定的，父母包辦的，反而在妓院這種看來(lái)很奇怪的場(chǎng)所里面，男女的情感關(guān)系反倒能類似現(xiàn)在人所說(shuō)的戀愛(ài)。當(dāng)然張愛(ài)玲認(rèn)為，《海上花》這部小說(shuō)寫(xiě)人的感情，男女情感的幽微之處，寫(xiě)得太好了。
這個(gè)段落，是王蓮生沈小紅兩個(gè)已經(jīng)徹底決裂了以后，王蓮生原本在上海候補(bǔ)，結(jié)果廣東有個(gè)機(jī)會(huì)，他就回廣東做官了，大家也喝了酒，為他慶賀過(guò)了。吃過(guò)飯，他回到了雙玉的房間，因?yàn)槟翘旖械氖请p玉的局。我們看到，此時(shí)伺候他們的娘姨，是原來(lái)伺候沈小紅的，這個(gè)人因?yàn)樯蛐〖t的生意不好她已經(jīng)辭工，到了雙玉這里來(lái)，她看到王老爺升遷但是滿臉不高興，就問(wèn)他沈小紅怎么樣。這時(shí)候王蓮生就苦笑了一下，也沒(méi)說(shuō)什么，鏡頭推到前面，就拍他一個(gè)人。 此時(shí)的鏡頭完全是跟小說(shuō)原文合拍的，小說(shuō)里這么寫(xiě)：“阿珠只裝得兩口煙，蓮生便不吸了，忽然盤膝坐起，意思要吸水煙。巧固送上水煙簡(jiǎn)，蓮生接在手中，自吸一口，無(wú)端掉下兩點(diǎn)眼淚?！保ǖ谖迨呋?，國(guó)語(yǔ)版第五十四回）。張愛(ài)玲對(duì)這一段的評(píng)價(jià)是，“寫(xiě)他這樣令人不齒的懦夫。能提升到這樣凄清的境界，在愛(ài)情故事上是個(gè)重大的突破?！?br/> 整部電影里，你看梁朝偉，真是一肚子的氣。演員表現(xiàn)這個(gè)人物，拿捏得也非常有意思，你幾乎看不到他有站直了的時(shí)候，要么是躺在煙榻上，要么就是坐著，要么就是佝髏個(gè)腰，反正就是沒(méi)有一點(diǎn)精氣神的樣子，只有這種人才能夠喜歡上沈小紅。
再看這一段，里面又是另外一對(duì)，雙玉和朱家五少爺，雙玉被眾人告知，五少爺對(duì)她有意思，還送她禮，所以兩個(gè)人一度很要好。然而，五少爺畢竟是有身份有體面的人，他不會(huì)娶她做大老婆的。但是雙玉心高氣傲，她沒(méi)有意識(shí)到這一點(diǎn)，結(jié)果后來(lái)就出事了，當(dāng)她得知真相以后，怒不可遏，她等某天五少爺在她房里休息的時(shí)候，就溫情款款地說(shuō)，你還記得去年咱們?cè)谑裁吹胤秸f(shuō)過(guò)什么話吧，然后又說(shuō)，我請(qǐng)你喝酒，她開(kāi)了箱子拿出來(lái)兩杯酒，五少爺一喝覺(jué)得味道不對(duì)，里面有鴉片。雙玉說(shuō)我們活著成不了，那就死吧，就殉情吧。她一下子把五少爺推倒，五少爺嚇?biāo)懒?，喊著?lái)人啊，來(lái)人啊。叫得很多人出來(lái)了，包括劉嘉玲演的周雙珠，還有這個(gè)老鴇叫周蘭的都出來(lái)了，都勸她。這個(gè)雙玉還是不解恨，咬牙切齒不停地罵，“儂只豬玀”，這倒是地道上海話，女生一般都這么叫她們的男朋友的。 后來(lái)洪老爺和雙珠出面要為五少爺排憂解難，讓他家里出一萬(wàn)兩銀子，然后他們就對(duì)雙玉說(shuō)，五千兩贖身，五千兩給你做陪嫁，把雙玉嫁掉算了。五少爺此時(shí)當(dāng)然心里松了口氣，但又覺(jué)得放心不下，拼命問(wèn)洪老爺，說(shuō)，爺叔（滬語(yǔ)，叔叔）你要把她嫁給什么人。洪老爺說(shuō)，這你就不要急了，嫁人么是最難的事情。這場(chǎng)戲，講的是另一種愛(ài)情，也是人情，細(xì)細(xì)揣摩這幾個(gè)人的心思，當(dāng)然也是很有味道的。 · 長(zhǎng)鏡頭 《海上花》里重要的是情感的線索，還涉及到其他人，但在上面這兩對(duì)身上是最明顯的，在這個(gè)方面就先講到這里。 然后，我們還要講講這個(gè)片子在手法，在技巧，在電影語(yǔ)言上的重要環(huán)節(jié)。外國(guó)人很喜歡看，特別是法國(guó)人愛(ài)看侯孝賢的電影，主要是他的電影里面有他們非常熱愛(ài)的長(zhǎng)鏡頭，都是老長(zhǎng)的長(zhǎng)鏡頭。這部《海上花》在法國(guó)放的時(shí)候，法國(guó)《解放報(bào)》上的評(píng)價(jià)非常高，說(shuō)“導(dǎo)演自第一個(gè)鏡頭開(kāi)始，便以一條神奇的線將我們帶到十九世紀(jì)末上海英租界區(qū)的十里洋場(chǎng)，在我們前面展開(kāi)一個(gè)人性的迷魂陣（侯孝賢已是這種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶?dǎo)演手法最后的大師）在此片里發(fā)揮到極致，如同牽引著細(xì)看慢品的一只手”。你要是不夠長(zhǎng)，法國(guó)人還不喜歡看唻。 法國(guó)前幾年最重要的電影雜志《電影手冊(cè)》的社長(zhǎng)，J. M. Frodon（中文叫傅東），他非常推崇侯孝賢，他說(shuō)“《海上花》像一千零一夜里的飛毯，飛向不可知的邊界。但是沒(méi)有一點(diǎn)其他中國(guó)導(dǎo)演用以吸引西方觀眾的、誘惑性的異國(guó)情調(diào)。他推翻了他過(guò)去影片中可以用來(lái)辨識(shí)的特點(diǎn)，在一個(gè)熱熱鬧鬧的故事后，以優(yōu)雅無(wú)比的鏡頭運(yùn)動(dòng)帶出許多連拍鏡頭?！?br/> 連拍鏡頭就是長(zhǎng)鏡頭。38個(gè)鏡頭怎么剪接，這是一個(gè)問(wèn)題，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，剛才看到的第一個(gè)鏡頭就是一個(gè)實(shí)例，他后面的鏡頭也都這樣，從一個(gè)全黑的銀幕慢慢顯示出亮光，在鏡頭末尾又慢慢沉入全黑。侯孝賢說(shuō)，電影當(dāng)中需要間隔，這個(gè)節(jié)奏就像呼吸一樣，我們需要呼吸，好像開(kāi)個(gè)窗子一樣。他所說(shuō)的這個(gè)呼吸就是fade in/fade out，（電影技術(shù)術(shù)語(yǔ)叫淡入、淡出），他們就像影片的呼吸，一開(kāi)一合。
· 細(xì)物的特寫(xiě)
侯孝賢很少在他的電影里面用特寫(xiě)，在這個(gè)電影里面，他在準(zhǔn)備的時(shí)候拍了不少物件的特寫(xiě)鏡頭，但是最后只用上了這一個(gè)，因?yàn)檫@是一個(gè)特別的物件，是連接了前后段落當(dāng)中的情節(jié)的。
這里我們看到的后一個(gè)鏡頭開(kāi)頭，是沈小紅在王蓮生進(jìn)門之前在撥弄這個(gè)翡翠簪子。
實(shí)際上在空鏡頭前面的這一個(gè)段落，正好是王蓮生要洪老爺為他新做的張惠貞到城隍廟去買簪子。張惠貞遞過(guò)來(lái)了一張城隍廟首飾店的頭面清單，這個(gè)簪子要十六塊，洪老爺馬上說(shuō)貴了，王蓮生馬上很會(huì)意地告訴張惠貞，叫洪老爺陪她去買，洪老爺說(shuō)十塊錢就可以買到了。洪老爺?shù)纳矸蓊愃仆跎徤磉叺那蹇?，他時(shí)常為王辦事，當(dāng)然，也會(huì)賺點(diǎn)commission（回扣）。后面就是翡翠簪子的空鏡頭，再后面就接著這一段，這一段里沈小紅對(duì)王說(shuō)我要買簪子，王蓮生說(shuō)錢我給你，你買點(diǎn)其他東西好了，簪子我給你買過(guò)很多了呀。沈小紅說(shuō)，不要你管，我就是要買，別人能買我為什么不能買。這個(gè)人別苗頭（滬語(yǔ)，攀比）已經(jīng)別到?jīng)]有理性腦子進(jìn)水的程度了，問(wèn)題很嚴(yán)重。 我們?nèi)绻催^(guò)這整部電影的話，它很多鏡頭的細(xì)節(jié)無(wú)聲地連接了很多前后的情節(jié)，只不過(guò)那些物件是不說(shuō)話的，需要你仔細(xì)去判斷。很多細(xì)節(jié)你只看一遍還未必能明白，得多看幾回，才能明白為什么要把它們放在這里。看得出，侯孝賢是很能體味韓邦慶自夸的“穿插藏閃”技巧的，韓的“穿插閃藏”技巧，侯孝賢在這里是用電影手法來(lái)完成的。 除了這個(gè)翡翠簪子以外，侯孝賢在這部電影里，還有很多“細(xì)物”上隱藏了深意，比如，門窗、煙、帽子。大家有興趣，可以再細(xì)細(xì)多看幾遍。 · 聲音：《海上花》的方言問(wèn)題 聲音，口音，方言，是《海上花》非常有意思的一個(gè)方面，或者說(shuō)一個(gè)現(xiàn)象。這是電影《海上花》跟小說(shuō)《海上花列傳》的一個(gè)巨大的差異。 我們來(lái)看我的PPT（圖略），電影里涉及到多少方言。開(kāi)頭的這場(chǎng)戲主要說(shuō)的是上海話，然后剛才我們看的這場(chǎng)戲，說(shuō)的是粵語(yǔ)，廣東話。當(dāng)然為了使梁朝偉說(shuō)廣東話顯得比較合理，電影里對(duì)這個(gè)人物身份重新做了安排，他是一個(gè)廣東來(lái)的在上海候補(bǔ)的官員，后來(lái)又回廣東，所以他說(shuō)廣東話得到了一個(gè)解釋。至于有人會(huì)問(wèn)，為什么沈小紅會(huì)說(shuō)廣東話，那么上海的青樓里面是不是一定沒(méi)有廣東籍的？也很難說(shuō)，實(shí)際上是有的。當(dāng)時(shí)有把一個(gè)特別的妓女群體叫“咸水妹”的稱呼，有人說(shuō)就是指廣東籍的。 這場(chǎng)戲，李嘉欣的角色（黃翠鳳）和潘迪華的角色（黃二姐，老鴇），母女兩個(gè)言語(yǔ)上的沖撞，表現(xiàn)了她們各自肚里暗藏的精明和算計(jì)。她們分別說(shuō)的是上海話和蘇州話，我們來(lái)看一下。 這個(gè)片段中我們領(lǐng)教到了老戲骨潘迪華。作為藝人，她的語(yǔ)言能力非常強(qiáng)，她本人原籍是無(wú)錫，而蘇州話也說(shuō)得相當(dāng)好。在王家衛(wèi)的《花樣年華》里，大家領(lǐng)教過(guò)她的地道的上海方音。實(shí)際上潘迪華本人還是一個(gè)非常多才、多彩的女藝人，她40年代末在上海唱過(guò)流行歌曲，49年去了香港，當(dāng)年是唱爵士歌，英文歌的。 當(dāng)然，我們也聽(tīng)到了梁朝偉講廣東口音的上海話，還有劉嘉玲說(shuō)的是帶有一點(diǎn)點(diǎn)蘇州口音的上海話。 我們不要忘了，侯孝賢電影里還有一種特別的方言——無(wú)語(yǔ)，我們看電影的最后一段，兩個(gè)角色完全是靜默的，只有慢慢的，家常的動(dòng)作，吃飯，清理煙筒，可是，境界全出。 有個(gè)花絮，我們知道，侯孝賢和梁朝偉的合作實(shí)際上早于《海上花》，他最早用梁朝偉是在《悲情城市》里面，有關(guān)臺(tái)灣歷史的，但是很可惜梁朝偉不會(huì)說(shuō)臺(tái)灣的任何一種方言，無(wú)論是客家話或者閩南話，而他的國(guó)語(yǔ)也不行，因此侯孝賢一動(dòng)腦筋，說(shuō)，你就演個(gè)啞巴好了。 --------------------- 討論：如何看待電影《海上花》的多語(yǔ)？ 觀眾：湯老師，《海上花》電影中的多方言現(xiàn)象，您怎么看？我的想法是，是因?yàn)樯虾Ｄ菚r(shí)候剛剛開(kāi)埠，可能五湖四海來(lái)的人比較多。 湯惟杰：侯孝賢本人和你的意見(jiàn)一致，當(dāng)然看這部片子，臺(tái)灣觀眾、香港觀眾或者是喜歡侯孝賢的法國(guó)觀眾，跟我們上海觀眾有一點(diǎn)不一樣。因?yàn)樗麄兟?tīng)不懂上海話，更判斷不來(lái)片中人的上?？谝羰遣皇菢?biāo)準(zhǔn)。 這里我說(shuō)句題外話，我們上海人有些地方特別挑剔，其中最露骨的就表現(xiàn)在苛求上海話口音上，他聽(tīng)到人家講不標(biāo)準(zhǔn)的上海話比死還難受。說(shuō)不純粹的上海話，也是上海話，人家大可以說(shuō)國(guó)語(yǔ)，為什么要說(shuō)上海話呢。我們上海人對(duì)不是以上海話為母語(yǔ)的人應(yīng)該特別地寬容，人家說(shuō)得不規(guī)范就不規(guī)范，不純粹就不純粹，上海話本身就是一種不純粹的語(yǔ)言，跟近代城市化的進(jìn)程有很大關(guān)系。別人愿意說(shuō)說(shuō)上海話，也表達(dá)了對(duì)上海的一種親近感，你要領(lǐng)情才對(duì)。 回到正題，電影跟小說(shuō)差別在，小說(shuō)里人物對(duì)白是蘇州話。為啥用蘇白？是當(dāng)時(shí)在上海的風(fēng)化區(qū)里面，無(wú)論這個(gè)妓女實(shí)際上來(lái)自什么地方，但她們這個(gè)行當(dāng)是以說(shuō)蘇州話為時(shí)髦的，誰(shuí)會(huì)說(shuō)蘇州話，她的身價(jià)就高。除了一般來(lái)說(shuō)蘇南地區(qū)比蘇北富庶，另外，比如說(shuō)，它標(biāo)志著你會(huì)評(píng)彈，會(huì)蘇州評(píng)彈這門技藝，你的身價(jià)就高了。 當(dāng)時(shí)的高級(jí)妓女有級(jí)別的，身價(jià)最高的出局一次的報(bào)酬是三塊大洋，所以俗稱長(zhǎng)三；低一級(jí)的報(bào)酬兩塊，因此叫幺二。 當(dāng)年還有一種評(píng)彈女藝人，自稱是賣藝不賣身的，租一個(gè)房子，去茶樓彈唱，或者出堂會(huì)。她們當(dāng)時(shí)被人稱作說(shuō)書(shū)女先生，簡(jiǎn)稱先生，她那個(gè)房子外面就掛一個(gè)燈，上面寫(xiě)“書(shū)寓”，說(shuō)書(shū)先生的寓所。這類藝人后來(lái)有一部分暗暗地也從事性交易，成了事實(shí)上的高等妓女，這兩股人合流以后，高級(jí)妓院中傭人也叫她們先生，所以先生不是隨便好叫的，是這么來(lái)的，電影里也是這么呈現(xiàn)的。 英文版《海上花》書(shū)名里的Sing-song Girls，也正是當(dāng)年上海的英文報(bào)紙對(duì)這群人的稱呼，既有歌女的意思，也跟上海話或者蘇州話里的“先生”同音。 我們?cè)倩氐椒窖?，剛才那位提?wèn)的朋友說(shuō)得對(duì)，侯孝賢也正是這么解釋的，實(shí)際上韓子云這么寫(xiě)，也是他的一種有意識(shí)的加工，當(dāng)時(shí)的上海是一個(gè)移民社會(huì)，不可能所有人都說(shuō)蘇州話的，即使在風(fēng)化區(qū)范圍，而上海話那個(gè)時(shí)候也是在形成的過(guò)程當(dāng)中。藝術(shù)作品不同的處理，跟作者、導(dǎo)演各自的理解有關(guān)，當(dāng)然也跟拍片時(shí)候的條件有關(guān)。站在侯孝賢的角度來(lái)考慮，一方面他做不到讓來(lái)自不同地方的演員，都講標(biāo)準(zhǔn)的蘇州話或者上海話，這里演沈小紅的是日本演員，她是用了配音的。 最后的結(jié)果，這樣的一種呈現(xiàn)也許是更真實(shí)的，有廣東人到上海來(lái)，為了和當(dāng)?shù)厝私涣?，他也學(xué)了一點(diǎn)上海話，結(jié)果說(shuō)出來(lái)就是帶廣東口音的上海話，這倒是蠻自然的一個(gè)事情。 觀眾：比如說(shuō)一個(gè)人他有可能在不同地方待過(guò)，他會(huì)不同的語(yǔ)言，也許他會(huì)說(shuō)，但是他說(shuō)的不標(biāo)準(zhǔn)。如果說(shuō)這個(gè)人在跟大家討論一個(gè)事情或者商量一個(gè)事情或者在爭(zhēng)執(zhí)一個(gè)事情的時(shí)候，他最真切的表達(dá)出，也能夠說(shuō)服對(duì)方的時(shí)候，往往是不經(jīng)意說(shuō)自己最熟悉的語(yǔ)言。 湯惟杰：對(duì)的，我非常同意你的意見(jiàn)。 我借著你的話稍微再說(shuō)兩句。電影這方面的處理不純粹是語(yǔ)言學(xué)的問(wèn)題，更多的跟導(dǎo)演對(duì)作品的理解有關(guān)系，對(duì)《海上花》來(lái)講，侯孝賢特別重視里面?zhèn)鬟_(dá)的那種幽微曲折的人際關(guān)系，他不僅要用鏡頭，視覺(jué)的方式來(lái)呈現(xiàn)，還要利用人物的對(duì)白，口音來(lái)表達(dá)。我們看電影里面的一段，講洪老爺陪著王老爺在說(shuō)私密事情的時(shí)候，導(dǎo)演就讓洪老爺說(shuō)廣東話，主動(dòng)向王蓮生靠攏。這里面就暗藏了兩個(gè)人物的關(guān)系，他們不同的身份。這個(gè)扮演洪老爺?shù)难輪T，羅載而，是上海人，又在香港生活多年，一個(gè)職業(yè)演員，他無(wú)論上海話還是廣東話說(shuō)的都很好。 還有，《海上花》是現(xiàn)場(chǎng)同期聲錄音的，但只有一個(gè)角色，沈小紅，這個(gè)最重要的女性人物是配音的，因?yàn)檠輪T是個(gè)日本人，叫羽田美智子。她的聲音是找的陳寶蓮配的，陳上海話和廣東話都說(shuō)得非常流利。原本這個(gè)人物當(dāng)年侯孝賢首先想找的是張曼玉，當(dāng)時(shí)張曼玉對(duì)接不接這個(gè)角色比較遲疑，最后還是推掉了，她說(shuō)語(yǔ)言這個(gè)東西很重要，表演的時(shí)候語(yǔ)言是第一反射，像生理反射一樣，我不會(huì)說(shuō)上海話，我覺(jué)得自己演這個(gè)有困難。侯孝賢事后對(duì)張曼玉的評(píng)價(jià)是，這是一個(gè)好演員的職業(yè)反應(yīng)，她對(duì)語(yǔ)言有自己的理解。 至于日本演員羽田美智子，當(dāng)時(shí)她拍完電影以后，對(duì)一起拍戲的朋友們說(shuō)，“我的感覺(jué)是這樣的，拍戲之前我不知道我演的這個(gè)角色到底是怎么回事，拍完了以后我還是不知道”。她很老實(shí)，但是她這樣一種自感若即若離的表演，最后的效果反而還好像蠻到位的，所以表演也是個(gè)有意思的過(guò)程，有時(shí)候演員很自信，說(shuō)我把握得很好，結(jié)果觀眾倒未必買賬，有時(shí)候演員自己覺(jué)得吃不準(zhǔn)，很游離的，夾生的這種表演，觀眾覺(jué)得還蠻自然，最后能夠接受。 謝謝大家！
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