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鑒賞之 中國歷代繪畫長卷·北宋 （五） 41北宋 李公麟（傳） 卞莊子刺虎圖
絹本，設(shè)色，縱39cm，橫169.1cm 這幅畫是一副寓意圖，描繪的是兩只老虎想吃一頭牛，而卞莊又想獵殺兩只老虎的場景，通過這些場景和最后結(jié)果的描繪想勸告人們做事不要只憑勇氣，而沒有智慧；另一方面的，也闡釋出自己人“兩只老虎”相爭，最后卻被別人得到利益。此幅畫人物及虎均極生動?；⒒⑾喽罚迩f子之勇，尤其美妙。該幅畫作無名款，清宮歸于宋代李公麟名下。 42北宋 李公麟（傳） 九歌圖 紙本，墨筆，縱35cm，橫775cm 《九歌》，《楚辭》篇名，“九歌”原為傳說中的一種遠古歌曲的名稱。《楚辭》的《九歌》，是戰(zhàn)國楚人屈原據(jù)民間祭神樂歌改作或加工而成，共十一篇。在中國繪畫史上，“九歌”是歷代畫家熱衷繪制的題材，李公麟、張渥、陳洪綬，直至現(xiàn)代畫家傅抱石都有以此為題創(chuàng)作的作品。 是卷《九歌圖》從右至左依次描繪了東皇太一、云中君、湘君、湘夫人、大司命、少司命、東君、河伯、山鬼，人物造型各具神采，線條飄逸清麗，墨色淡雅彌漫，樹石筆墨似明代畫家張路，通覽整卷風(fēng)韻絕倫，異常精彩。此卷從風(fēng)格上看應(yīng)為明代高手所作，從藝術(shù)本體來說，明清以后已無此筆矣。 43北宋 張敦禮（傳） 九歌書畫卷 絹本，設(shè)色，水墨，縱 24.7cm，橫608.5cm 《九歌圖》傳北宋畫家張敦禮繪，卷共十一段，每段一圖，畫屈原像及楚辭《九歌》中的《東皇太一》、《云中君》、《湘君》、《湘夫人》、《大司命》、《少司命》、《東君》、《河伯》、《山鬼》、《國殤》十章內(nèi)容。秀勁宛轉(zhuǎn)，線條纖細飛揚，體現(xiàn)了元代的白描風(fēng)格。圖中吳睿所書《九歌》亦改用篆書，并識云“至正六年九月既望吳睿書”。至正六年為公元1346年。圖有“淮南張渥”款，有專家認為此系后添偽款。上有元代書法家隸書《九歌》歌詞全文及倪瓚題觀款。 張敦禮（1107），北宋畫家。汴梁今河南開封人。善寫人物，貴賤美惡，容貌可見，筆法細密，神采如生。英宗趙曙婿畫鑒誤作哲宗婿。與李瑋王詵為多才多藝的三名駙馬都尉。嘗作陳元達鎖諫圖及阮孚蠟屐圖。其論畫云畫之為藝雖小，至于使人鑒善勸惡，聳人觀聽，為補豈可儕于眾工哉元代湯曾在江南見鎖諫圖，京師今北京見蠟屐圖，評其畫云忠義之氣，突出縑素人物樹石，并仿顧陸。畫跡尚有千章夏木圖高士聽松圖漁樂圖等，著錄于繪事備考。 44北宋 梁師閔 蘆汀密雪圖 絹本，設(shè)色，縱26.5cm，橫145.6cm 此卷為梁師閔的傳世孤品，描繪嚴冬時節(jié)的沙渚平川，坡石竹枝已盡為白雪覆蓋，叢叢干枯的蘆草在陰沉晦暗的背景下瑟瑟隱現(xiàn)。清寂之中，一池湖水尚未封凍，兩只鸂鶒（音xī chì，有學(xué)者考證為赤麻鴨）在沙洲上相互依偎，一對鴛鴦于寒波中游水嬉戲，此情此景與漫天密雪的荒寒景色形成對比，充滿詩意，是一幅山水與花鳥融匯的湖天小景佳作。正如卷后元趙巖所題詩：“江天雪意暮蕭蕭，望外寒沙半落潮。鸂鶒雙眠看畫里，瀟湘極目夢魂遙?！碑嫹星〉塾}的“鴛鴦兩兩相隨逐，不為嚴寒異故心”的詩句則直接點出此畫寄興游心的主題。 整幅用筆細潤，皴法簡括，水墨為主，略施赭色，大片空白的運用正體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)繪畫“于無畫處皆成妙境”的特質(zhì)，恰到好處地表現(xiàn)出江南的湖山雪景。卷尾有作者自署“蘆汀密雪，臣梁師閔畫”款一行。畫卷有宋徽宗書“梁師閔蘆汀密雪”七字題簽。 梁師閔，生卒不詳，北宋畫家，一作士閔，字循德，汴梁（今河南開封人），工詩書，官至忠州刺史、左武大夫等職，《宣和畫譜》評論其花鳥“取法江南人”，“精致而不疏，謹嚴而不放”，以畫花竹、翎毛、湖天、小景著稱于世。 45北宋 劉窠 落花游魚圖 絹本，設(shè)色，縱26.4cm，橫252.2cm 此圖的開始部分先畫盛開的杏花伸向水面，向后展開。落花引來群魚爭食，或聚或散，或潛游，或上浮，或回泳，翻藻戲蒲，以示水中的涵泳自然之態(tài)。其中蘊涵作者和文人們追求自由、自得其樂的詩的意境。其畫法全用渲染，間或用沒骨法，不見勾勒，活潑生動。這種表現(xiàn)方法和詩情畫意，獨創(chuàng)一格，一直為后人所仿效。 此圖無款印，歷來傳為劉窠所作。卷上有“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽”等印多方，可證原系清宮舊藏之 劉窠，生卒年不詳，北宋畫家。字道源，一字弘道，少時流寓都下，遂為汴（今河南開封）人。官至朝奉郎。擅畫魚，深得戲廣浮深、相忘江湖之意。傳世作品有《落花游魚圖》、《春溪魚藻圖》、《群魚戲荇圖》。 46北宋 屈鼎 夏山圖 絹本，淡設(shè)色，縱45．3cm，橫115．2cm 《夏山圖》是著名畫家屈鼎的傳世作品，此圖中描繪的是夏季山野的景色。本卷為全景式構(gòu)圖，描繪夏季山野景物。卷首為江水沙岸遠山隱現(xiàn)的平遠之景，繼而轉(zhuǎn)入煙籠霧鎖的崇山峻嶺，點綴以舟橋水榭樓閣寺廟及行旅、漁樵、高隱等人物活動，墨色明潤，景物多變，從中可明顯看到燕文貴山水的影響。 屈鼎，生卒年不詳，河南開封人。仁宗朝為圖畫院祗侯，擅畫山水，論者謂其“頗得燕文貴之仿佛”。 47北宋 燕肅 春山圖 紙本，墨筆，縱47．3cm，橫115．6cm 《春山圖》是一幅畫在紙上的水墨全景山水。畫上春山聳秀，溪流板橋，竹籬村舍，高松垂柳和高士在山水中尋幽訪勝的刻畫，流露出畫家對林泉之樂的向往。畫中生拙凝重的筆墨和山水造型，與一般的職業(yè)畫家迥異，帶有早期文人畫的形跡。 燕肅（991—1040）北宋畫家、科學(xué)家。字穆之，青州（今山東益都）人。少孤貧，巧思過人，真宗大中祥符年間進士，官至龍圖閣直學(xué)士，人稱“燕龍圖”。學(xué)識淵博，精通天文物理，有指南車、記里鼓、蓮花漏等儀器的創(chuàng)造發(fā)明，著有《海潮論》，繪制《海潮圖》以說明潮汐原理。工詩善畫，以詩入畫，意境高超，為文人畫的先驅(qū)者。 48北宋 趙佶 雪江歸棹圖卷 絹本，設(shè)色，縱30.3cm，橫190.8cm 這是一幅描繪冬日雪景的山水畫。畫面起首遠山平緩，進入中段以后，山勢漸漸高聳，轉(zhuǎn)而趨于平緩，整幅畫面富有高低錯落的節(jié)奏感，使觀者仿佛身臨其境，坐于舟船中，沿江眺望窗外時時變換的景色，充分展示了長卷繪畫的特點和魅力。全卷用筆細勁，筆法流暢，意境肅穆凝重，代表了宋徽宗時期畫院的藝術(shù)水平。 畫幅的右上角有宋徽宗趙佶瘦金書“雪江歸棹圖” 五字，左下角鈐“宣和殿制”印并“天下一人”畫押。此圖曾經(jīng)清乾隆內(nèi)府收藏，《石渠寶笈·續(xù)編》等書著錄。 趙佶（1082－1135），北宋徽宗皇帝，在位二十五年，（1082－1135）。在他主政時期，奸臣當(dāng)?shù)?，窮奢極欲，國庫空虛，民不聊生，內(nèi)憂外患，紛至踏來。宣和七年（1125）金兵南下，年底，傳位與趙桓（欽宗），自稱太上皇。靖康二年（1127）被金兵所俘，與兒子一起淪為亡國之君，最后后死于五國城（今黑龍江依蘭）。 49北宋 趙佶 柳鴉蘆雁圖 紙本，淡設(shè)色，縱34cm、橫223.2cm 趙佶的花鳥畫風(fēng)格以工細彩墨為主，并能寓巧于拙，《柳鴉蘆雁圖》是他拙樸風(fēng)格的代表作之一?！读f蘆雁波圖》共分二段，前段畫一株柳樹和數(shù)只百頭鴉。柳樹枝干用粗筆濃墨作短條皴寫，筆勢很壯，顯得渾樸拙厚，凹凸節(jié)寬之狀自然天成。柳條直線下垂，流利暢達，運筆圓潤健韌而富彈性，墨色前后層次分明。停在枝上的白頭鴉或靠根偎依，靜觀自得，或喃喃相語，使寂靜的大地充滿了生機。鳥身用濃墨，黝黑如漆。鳥的羽毛用墨留出白線，鳥的嘴舌用淡紅色點染，頭和腹部敷以白粉，周圍略用淡墨烘染，把白頭鴉襯托得分外突出，顯得神采奕奕。全圖筆墨醇和安謐，脫去凡格，深得熙落墨之意韻。 此圖中柳鴉蘆雁采用沒骨畫法，竹以雙鉤法繪出，設(shè)色淺淡，構(gòu)圖洗練。粗壯的柳根、細嫩的枝條、姿貌豐腴的棲鴉、蘆雁畫得都很精細工整。棲鴉雙雙憩息嬉戲，蘆雁飲水啄食，形態(tài)自在安詳。點睛用生漆，更顯得神采奕奕。此圖在黑白對比和疏密穿插上取得了很大成功。整個畫面恬靜雅致、神靜氣閑。 50宋 趙佶 竹禽圖 絹本，設(shè)色，縱33.8cm，橫55.5cm 宋人花鳥畫都是以小品畫見長，又以精細而見功。此畫也不例外，在粗略的崖石間伸出兩枝翠竹，一上一下形成一個側(cè)著的“V”字。竹枝和竹葉都沒有勾勒，此畫法與趙佶的《芙蓉錦雞圖》等以往的畫作有所不同。翠竹下面的還有一叢荊棘，一上一下的竹枝上停著兩只小鳥。下面的那只鳥側(cè)對著人們，它仰著頭在看上面的那只鳥。上面的那只鳥腹部正對著人們，頭向右側(cè)著，它回望著下面的那只鳥。兩小鳥目光相對，互相顧盼。 全畫竹草崖石用寫意畫的方法處理，兩小鳥用工筆畫的方法繪制，粗細方法互助也顯示了徽宗的繪畫技藝的高妙。畫卷后面有皇室后裔趙孟頫的題跋：“道君聰明，天縱其于繪事，尤極神妙。動植物無不曲盡其性，殆若天地生成，非人力所能及。此卷不用描墨，粉彩自然，宜為世寶。然叢爾小禽蒙圣人所錄，抑何幸耶?！?/span>
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