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我常渴望自己的眼睛不再有雜念，有時(shí)甚至固執(zhí)地認(rèn)為自己的任何一瞥都應(yīng)成為一幅有意義的畫面，難道這個(gè)世界上真有誰規(guī)定了某處風(fēng)景特有的意義和價(jià)值？但無奈老眼昏花的有些挑剔，世界再美，我最后總把目光留在了家鄉(xiāng)的大地上，總覺得那里才最有色彩。 ——楊參軍  楊參軍 YANG CANJUN 中國(guó)美術(shù)學(xué)院繪畫藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、博士生導(dǎo)師 浙江省油畫家協(xié)會(huì)主席 中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)油畫藝委會(huì)副主任 中國(guó)油畫學(xué)會(huì)藝術(shù)委員會(huì)委員 中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員 2019太行山寫生作品 太行山寫生作品 2019年 太行山寫生作品 2019年 太行山寫生作品 2019年 楊參軍，是個(gè)有著鄉(xiāng)土與鄉(xiāng)愁感的油畫家。每年，他會(huì)回淮北的老家呆些時(shí)間，生活，感受，創(chuàng)作，就像一位老農(nóng)耕地。在中國(guó)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)許江看來，“爛蘋果的醉香，鮮腐魚的鱗亮，那是參軍的鄉(xiāng)土，參軍的特產(chǎn)……是參軍身上最為動(dòng)人的風(fēng)景”。 寫生中的楊參軍 寫生，不是一種終極的繪畫方式，在此要追問的是，我們?cè)趯懮械降卓吹搅耸裁?？在畫什么？我深知“寫生”在今日是我們與自然交流的重要方式，它的確讓我在“翕如”的狀態(tài)中生發(fā)出物我兩忘的境域，借以重新建立起自己精神棲居的家園。 《家園之四》 60cm×150cm 2014 局部
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他試圖努力擺脫一種既定的先驗(yàn)繪畫經(jīng)驗(yàn)，重新回到視覺的感受之中。當(dāng)然，感受只是繪畫的開始，它注定要在長(zhǎng)期的繪畫過程中與理性糾纏在一起；并在不斷的糾結(jié)中出現(xiàn)“煩惱’的狀態(tài),在觀察自然和閱讀圖式中掙扎，在混亂無序中就慢慢建立了自己的繪畫節(jié)奏。在混沌中重塑自己的繪畫理念。
風(fēng)景寫生作品
局部
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風(fēng)景寫生作品
局部
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風(fēng)景寫生作品
健跳鎮(zhèn)大塘村寫生 2018年
家園系列一 布面油畫 2018年
家園系列二 布面油畫 2018年 2018年
家園系列三 布面油畫 2018年
家園系列四 布面油畫 2018年
家園系列五 布面油畫 2018年
寫生中的楊參軍
寫生中的楊參軍
“家園”系列之五 60cm×150cm 2017年
“家園”系列之二 60cm×150cm 2017年
“家園”系列之三 60cm×150cm 2017年
“家園”系列之六 60cm×150cm 2017年
“家園”系列之一 60cm×150cm 2017年
風(fēng)景系列之一 60*150cm 2016年
風(fēng)景系列之二 60*150cm 2016年
風(fēng)景一 60*150cm 2015年
風(fēng)景二 60*150cm 2015年
風(fēng)景三 60*150cm 2015年
風(fēng)景四 60*150cm 2015年
風(fēng)景五 60*150cm 2015年
風(fēng)景六 60*150cm 2015年
風(fēng)景七 60*150cm 2015年
70*90cm 2013年
故園之一 80*100cm 2012年
故園之二 80*100cm 2012年
故園之三 80*100cm 2012年
故園之六 80*100cm 2012年
故園之七 80*100cm 2012年
大地之一 200*400cm 2012年
大地之二 200*400cm 2012年
家園之三 80*100cm 2012年
家園之六 80*100cm 2012年
家園之七 80*100cm 2012年
家園之八 80*100cm 2012年
風(fēng)景七 150*60cm 2015年
風(fēng)景八 150*60cm 2015年
風(fēng)景九 150*60cm 2015年 寫生中國(guó)主席團(tuán)成員： 執(zhí)行主席：李猛 常務(wù)主席：王墨 主 席：陳正帥、韓方春、潘江龍 、孫榕寧 、王學(xué)田、伊賢彬
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