一九七九年，在大學(xué)的課堂上，我知道了西班牙作家塞萬提斯，也認(rèn)識了他筆下這位懷揣著除暴安良、匡扶天下的騎士精神的“狂人”堂·吉訶德。

         知道了《卡門》。

       知道了西班牙斗牛。

        后來又在講臺上從芭蕾舞劇《天鵝湖》發(fā)現(xiàn)了西班牙舞。

        一發(fā)而不可收，又知道了達(dá)利。

        達(dá)利《永恒的記憶》

       知道了米羅。

      米羅《加泰羅風(fēng)景》

       知道了畢加索。

       畢加索《朝鮮大屠殺》

         從世界三大男高音演出中，知道了卡雷拉斯和多明戈。

        就連奧運(yùn)會的點(diǎn)火儀式都自創(chuàng)招式，別出心裁。

       從此，開始對歐亞大陸最西端伊比利亞半島上的西班牙這個國家產(chǎn)生了興趣。

       這種興趣隨著對它的關(guān)注而日漸加深，就像西班牙情歌王子胡里奧·伊格萊西亞斯歌中所唱：不知不覺，悄悄地愛上了你。

         如今我降落在了巴塞羅那機(jī)場，踏上了西班牙的土地。巴塞羅那，伊比利亞半島的明珠，世界有名的藝術(shù)之城，你該如何在我的面前一展你美麗的妝容？

       蔚藍(lán)的天空，湛藍(lán)的海水，宜人的空氣，旖旎的風(fēng)光，巴塞羅那就像一個風(fēng)姿綽約的美人出現(xiàn)在我的面前，吸引著我的目光。

       墨丘里和卡巴耶在歌中這樣唱道：

       巴塞羅那——我們初次相遇，

       你帶走我的呼吸。

        西班牙廣場上的三棱面女神雕塑，后面是曾經(jīng)的斗牛場。

        西班牙廣場邊上，兩座磚紅色方形柱狀的威尼斯塔巍然聳立在克里斯蒂娜王后大道兩邊。

       從廣場延伸到后面蒙特惠奇山上，就是曾舉辦過1929年世界博覽會的國家宮，1934年成為加泰羅尼亞國家藝術(shù)博物館。  

       國家宮的正面。石階上有瀑布和噴泉。據(jù)說到了晚上，安裝在臺階上的九盞大型射燈會向天際發(fā)出光芒，在天空投射出巴塞羅那城市的名字。

        從博物館門前的平臺上鳥瞰，整個巴塞羅那城一覽無余。遠(yuǎn)處的城市建筑高低錯落，近處廣場中央草坪上的三棱面女神雕塑清晰可見。四條高高的白色柱子護(hù)衛(wèi)著后面的魔幻噴泉。        

       占地面積32000平方米的國家宮是典型的西班牙文藝復(fù)興時(shí)期古典風(fēng)格的建筑，高大雄偉，簡潔明快。

       這是主展館橢圓大廳。

        主展館有漂亮的橢圓形穹隆屋頂。據(jù)說這里后來曾經(jīng)一度是達(dá)官貴人社交活動的場所。

        宮里如教堂一樣裝飾著巨大的管風(fēng)琴，這是當(dāng)時(shí)歐洲最大的管風(fēng)琴。試想在展覽的慶典上，或者社交場合，冠蓋云集，賓客齊聚，觥籌交錯，琴聲響起，那該是一種什么樣的情景啊！

       博物館中收藏著各種各樣的羅馬式、哥特式、文藝復(fù)興時(shí)期和巴洛克式藝術(shù)珍品，其中包括繪畫、雕刻品、雕塑、金屬制品和瓷器。該博物館還是西班牙最大的加泰羅尼亞藝術(shù)品收藏中心。

       藝術(shù)館里舉辦題為'西班牙藝術(shù)'的展覽，展品包括超過五千件來自于西班牙各地的藝術(shù)品。

       藝術(shù)展的廣告牌。

         國家宮的銘牌介紹。

        這里也是巴塞羅那本地人和游客留連的好地方。

       古典風(fēng)格的建筑和神話人物的雕塑，和廣場上的威尼斯塔和魔鬼噴泉遙相呼應(yīng)，使整個建筑古色古香，風(fēng)情萬種。

         手持劍盾的武士守衛(wèi)著宮殿。

         展館外面售賣畫片的小販。

        誰不想在這里留下自己的足跡供自己他日閑處時(shí)回味呢？

        國家宮左側(cè)不遠(yuǎn)處是綠樹成蔭的奧林匹克公園，造型別致的奧林匹克通訊信號塔聳立在公園里。

         在藍(lán)天白云的映襯下，信號塔像一只仙鶴伸長脖子仰望藍(lán)天，顯得挺拔嫵媚。

        奧林匹克公園對面就是體育館，也是1992年奧運(yùn)會遺址。

        經(jīng)過體育館大門，當(dāng)年奧運(yùn)會的歡呼聲仍在耳邊。

       苗條秀氣的圣火臺如今顯得有些落寞，當(dāng)年它可是萬眾矚目，風(fēng)頭出盡。

       驅(qū)車經(jīng)過蘭布拉大道，大道盡頭就是海港碼頭，街道中心高高矗立著哥倫布紀(jì)念碑。

       這里是伊莎貝爾王后送哥倫布遠(yuǎn)航的海港，也是哥倫布從美洲返航時(shí)上岸的地方。

       哥倫布紀(jì)念碑是一座高達(dá)60米的巨大塔形建筑，哥倫布的雕像傲然矗立于塔頂，指向一望無際的大海。

      看著高高的紀(jì)念碑，既佩服哥倫布遠(yuǎn)航的決心和勇氣，雖然他也是受利益的驅(qū)使，也贊嘆當(dāng)時(shí)雙王費(fèi)爾南多和伊莎貝爾的遠(yuǎn)見和卓識。雖然當(dāng)時(shí)是時(shí)勢所迫，但是要花大筆的金錢支持一個前途未卜、未必能夠成功的事業(yè)也是需要相當(dāng)?shù)哪懧院鸵娮R的。

       巴塞羅那是第一個聽到遠(yuǎn)航歸來的哥倫布正式宣布發(fā)現(xiàn)新大陸和描繪奇異新世界的地方，享有無上的光榮。 

        哥倫布雕像旁邊蘭布拉大道上的港務(wù)大樓。

        蘭布拉大道中間是寬闊的步行街，兩側(cè)種著高大的法國梧桐，枝葉在頂部密密交匯，連結(jié)出一條美麗的林蔭大道。

       街道兩旁書報(bào)亭、花店、食品亭鱗次櫛比，把街道裝點(diǎn)得五彩繽紛、生機(jī)勃勃。聳立在蘭布拉大街附近的各種宮殿古跡、廣場市場、劇院博物館，讓人目不暇接。蘭布拉大道不僅吸引著當(dāng)?shù)赜稳说脑煸L，更吸引著世界游客的到來。據(jù)說在旅游旺季游客比當(dāng)?shù)厝诉€要多。
　　法國作家熱內(nèi)在他的小說《小偷日記》里描寫他當(dāng)年被法國政府放逐后在西班牙蘭布拉大街上流浪的經(jīng)歷。蘭布拉大街由此又被人們稱為“流浪者大街”，成為巴塞羅那人和游人們喜愛的地方。

      大道的另一頭是巴塞羅那最大的廣場加泰羅尼亞廣場。

        前方街道旁邊突然竄出來一條龍蝦。

       龍蝦張牙舞爪，臉上卻是擠眉弄眼一副笑咪咪的模樣，給人一種俏皮可愛的感覺。

       突然，馬路前方有一張漂亮的大臉龐對著我們微笑。臉上既有加泰羅尼亞人的棱角，又有南方西班牙人的歡顏，這就是所謂的“巴塞羅那之臉”！是巴塞羅那新的標(biāo)志。

       西班牙詩人費(fèi)德里戈·加西亞·洛爾卡曾經(jīng)說過，蘭布拉大道是“世界上唯一我希望永遠(yuǎn)不會結(jié)束的街道”。

        這條街被人們喜愛的原因，我想一定是因?yàn)樗心敲炊嗟挠慰?，那么多的草根藝人和那么多的行為藝術(shù)家。
       在這條街上，我們會不斷有各種意想不到的發(fā)現(xiàn)：時(shí)而響起不同樂器的奏鳴，時(shí)而出現(xiàn)不同的畫家畫像，時(shí)而出現(xiàn)一個黑暗騎士對著你裝出一副怪樣。他們在這里盡情地施展他們的才華，和游人們共享，和游人們同樂。

       鄰近海灘的海濱大道上全是自行車。

      游過歐洲后，發(fā)現(xiàn)我們的愚蠢就在不加思索地盲目追逐西方而不斷地重復(fù)他們的錯誤。就在我們決心放棄“自行車王國”的稱號而醉心于開小汽車，連馬路上的自行車道都壓迫得越來越窄，小汽車污染越來越嚴(yán)重的時(shí)候，突然發(fā)現(xiàn)西方人又醉心于踩自行車了。

       巴塞羅那奧運(yùn)海灘上由美國建筑師弗蘭克·蓋里設(shè)計(jì)的巨型“金魚”雕塑，是用鍍古銅色的不銹鋼條纏繞交織而成的。

      金魚是這里的標(biāo)志性建筑，也是巴塞羅內(nèi)塔海灘與伊卡里亞海灘的分界線。

       海邊游人如織。

         巴塞羅那港口?？恐芏啻笮陀屋?。

        高大的椰子樹下遠(yuǎn)處是著名的W酒店。

        巴塞羅內(nèi)塔海灘是巴塞羅那的第一海灘，是離巴塞羅那市中心最近的海灘，也是巴塞羅那最繁忙且最受歡迎的海灘，經(jīng)常是人山人海。

       巴塞羅內(nèi)塔海灘上有很多人裸曬，不過稍遠(yuǎn)一些的貝拉海灘才是巴塞羅那的裸體海灘。

       當(dāng)然據(jù)說西班牙法律規(guī)定，只要不引發(fā)騷亂，隨時(shí)隨地都可以裸體行動。所以只要他們愿意，任何地方都是可以裸的。

        伊卡里亞海灘有很多沙灘排球場，人們在陽光下打球，享受運(yùn)動的快樂。

       海濱到處都是橫躺豎臥的人，我猜想，不穿衣服的都是巴塞羅那人，可以大膽地赤身裸體占有他們自家的太陽；而穿衣服的都是逛累了的游客，利用巴塞羅那的自由，隨處一躺，稍事休息，然后再踏游途。

        當(dāng)年的帆船競技場。如今游艇的桅桿如茂密的森林。

        享受海灘上陽光的少女。

       沿著海上蘭布拉大道，經(jīng)過水族館，就是一片餐廳。據(jù)說這里是享受西班牙任何地方最新鮮的魚類和海鮮菜肴的地方。

       我們也來這里品嘗西班牙最著名的海鮮飯。

       估計(jì)海鮮飯分量不夠，所以要先用面包墊底。

       這是一個四人份。

       這頓海鮮飯貌似海鮮種類單調(diào)、色彩沉悶了些，我覺得不足以代表西班牙的正宗美味，可能是經(jīng)費(fèi)不足的緣故。

        但是我們還是把酒談歡，其喜洋洋！

       吃過海鮮飯走出餐館，兩棟摩天大樓出現(xiàn)在眼前。這兩棟高層建筑是為1992年奧運(yùn)而建的巴塞羅那藝術(shù)麗思卡爾頓酒店（左）和高檔寫字樓（右）。

        我喜歡這種有存放樁的共享單車，國內(nèi)最早也是這樣的。不知道后來怎么全成了遍地亂停亂扔的共享單車，既不雅觀也不經(jīng)濟(jì)，不見得能節(jié)省空間。

       離開海灘，去往圣家族教堂的路上，造型別致的阿格巴塔迎面而來。

       旅友們戲稱它作“子彈殼”，可是我看著它光溜溜的外殼和圓滾滾的形狀，腦子發(fā)生錯亂，總覺得它像是一只撅著屁股的蟲子。

       格拉西亞大街旁邊的建筑充滿伊斯蘭味道。這也不奇怪，摩爾人800年的統(tǒng)治實(shí)在長了點(diǎn)，怎么清除也難保不留下一些印記。

       在格拉西亞大街與普羅文薩街的街角，我終于看到了高迪享有盛譽(yù)的建筑作品米拉之家的實(shí)物。 

       以前觀看圖片上的米拉之家，平面的建筑并不顯得多么神奇，可是當(dāng)它立體地站在我的面前的時(shí)候，帶給我的真是驚喜。       

       陽臺欄桿纏繞的鐵枝，像是爬在上面的藤蔓，吸引了我的目光。

       整個建筑沒有尖角，只有曲線。高迪認(rèn)為自然界是沒有直線存在的，直線屬于人類，而曲線才屬于上帝。而宛轉(zhuǎn)的曲線使它顯得可親可愛。

      它看上去不像是沒有生命的磚石和瓦片建筑起來的，在我的感覺中，倒覺得仿佛是地中海的波浪來到這里后不愿離開，自動豎立起來凝固后形成的活生生的樣子，又像是我們黃土高原的山包被阿拉丁神燈里的魔鬼搬到了這里，上面的不是窗戶，而是山洞。       

       米拉之家是高迪建筑風(fēng)格成熟后的一大杰作，是為富有的米拉一家建造的一所時(shí)尚住宅。它最初的名字是米拉，可是后來人們覺得它的外觀像是石頭堆砌出來的，就把它叫作“采石場”。      

        看著排隊(duì)登頂?shù)娜巳?，想到樓頂漂亮的武士煙囪?？墒菗?jù)說米拉之家從不接受預(yù)約，只能現(xiàn)場排隊(duì)，我們肯定沒有這個閑遐，只好從畫片里欣賞了。

       米拉之家前面馬路上據(jù)說也是高迪設(shè)計(jì)制作的鐵藝路牌。

      棱角分明、英氣十足，宛如雕刻一樣的巴塞羅那女孩兒。

       在教堂外面等候進(jìn)場時(shí)間的觀眾。

       圣家堂全名叫圣家族大教堂，是巴塞羅那最受歡迎的景點(diǎn)，每年吸引游客3,000,000人以上。這座建筑極其宏偉壯觀，深受世界建筑學(xué)者的敬仰推崇，被視為最具原創(chuàng)性和時(shí)尚氣息的現(xiàn)代建筑之一。

       2010年11月，教皇本篤十六世將教堂封為宗座圣殿。

       站在教堂門口，和在其它天主教教堂的感覺完全不同。沒有其它教堂那樣的莊嚴(yán)和肅穆，卻有一種在野外游玩的閑散和輕松。教堂上面用弧線改造過的哥特式高塔上好像爬滿了植物的藤蔓，下面的門楣上卻散布著粗大的葵葉和窯洞門口的石塊。高迪想要給我們呈現(xiàn)的，不是那個高高在上，俯視人間的上帝，而是一個生活在我們中間，和我們一樣享受著他自己創(chuàng)造的人間的親近和藹的家長。

      但是教堂本身仍然有足夠引起我們震撼的東西，看著這些自然而然的修飾，視覺上的魅力仍然讓我們注目，輕易地記住，并且被吸引。      

       西班牙詩人卡彭斯說：如果不是教堂上轟鳴的建筑機(jī)器聲，站在教堂下面，仿佛是來到了上帝的門前。

        此刻，我就有這種感覺，只不過我的感覺不是戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地來頂禮那個掌控著我們的一切，使人大氣不敢出的威嚴(yán)之神，而是來拜訪一個舊日的老朋友。

　　誕生立面。

　　高迪給這個教堂設(shè)置了三個立面：誕生立面、受難立面和復(fù)活立面。每個立面都有四座高塔。三個立面共有12座，高度介于98到117米，代表耶穌的12門徒。建筑的中央還有6座高塔：代表四福音書作者瑪竇、圣馬爾谷、路加和若望的4座120米高塔，代表圣母瑪麗亞的120米高塔和代表耶穌本人的170米高塔。一共是18座高塔。

       圣家庭一家三口的雕像栩栩如生，兩邊的牛羊頭一下子使耶穌的降生變得自然和人性化。

       受難立面。

       走進(jìn)圣家堂里面，仿佛走進(jìn)了一座森林。直立的高大樹干連接著上面的枝丫，支撐起教堂的穹頂。

      光線的修飾有很大作用。燈光加上自然光，里面的光照很充足，人的心情很輕松開放，完全沒有傳統(tǒng)教堂的陰暗壓抑。

        朱導(dǎo)在給我們講解圣家堂的建造歷史。

        朵朵葵花開放在枝杈間。

       輕巧嫵媚的天花是美麗的花朵還是佇立池旁的白鸛？

         圣家堂的窗戶沒有像傳統(tǒng)的教堂在彩繪玻璃上描繪基督教的故事，而是按照一天里太陽光線移動的方向把玻璃設(shè)計(jì)成冷暖色調(diào)，使得窗戶在不同的時(shí)段呈現(xiàn)不同的色彩，使信徒產(chǎn)生從地獄到天堂的心理，從而皈依上帝。

         據(jù)說受難面是暖色調(diào)。

        誕生面是冷色調(diào)。

        光的流動變幻不停，帶給人不同的感覺。

       祭壇最靠前的禱告區(qū)，只有教徒可以進(jìn)去。

       彩色穹頂上燈光燦爛，使得耶穌受難的形象變得親切。

　　下午的陽光透過窗戶，好像火炬在引導(dǎo)，仿佛置身于天堂。

       高迪直接將宗教銘文刻在建筑外墻上，通過這種做法，他使建筑實(shí)體成為文字和圖畫的巧妙的結(jié)合。

         受難立面是根據(jù)高迪的設(shè)計(jì)在高迪過世后建造的。由于高迪的作品沒有辦法繪成圖紙，只能搞模型，所以風(fēng)格和高迪本人的有些差異。但仍然具有其獨(dú)特的魅力。

       猶大的勉強(qiáng)、耶穌的從容都很樸實(shí)。

　　高迪制作的圣家堂的建筑模型。

       高迪制作的圣家堂的人物模型。

       據(jù)說有些人瘋狂熱愛圣家堂，而有些人卻憎恨它，但是無論我們怎么想，都會被它所感動。 

       走出圣家堂，我對高迪的認(rèn)識又深了一層，我的心里對高迪產(chǎn)生了深深的敬意。

       高迪曾一度被捧為天才，同樣也遭受各種抨擊，被視為惡魔、瘋子。在他的一生中，他不是被當(dāng)作一個瘋狂的建筑天才，就是被神話為一個圣人，或者被視為一個瘋狂的摧毀者。他最高的稱譽(yù)就是“建筑界的但丁”，可是我更愿意視他為“建筑界的堂吉訶德”，他不停地沖殺、嘗試，用他拼接馬賽克、捏石膏模型的手，不斷嘗試新的材料，尋找獨(dú)特的構(gòu)思，豎起一座一座紀(jì)念碑式的大廈，實(shí)踐他騎士般的理想，讓同行羨慕嫉妒，讓后人瞻仰膜拜。

       高迪顛覆了一個時(shí)代，創(chuàng)造了一個城市。巴塞羅那幾乎所有最負(fù)盛名的建筑都出自他一人之手，為后人留下了一份寶貴的建筑遺產(chǎn)。18件高迪作品中，17件被西班牙列為國家級保護(hù)文物，其中米拉之家、圣家族教堂和古埃爾公園等7件作品被聯(lián)合國教科文組織列為世界文化遺產(chǎn)，他的一個建筑草稿居然還成了重建紐約世界貿(mào)易中心的概念。

       他的作品成為建筑史上的瑰寶，他和他的作品是西班牙的驕傲，是巴塞羅那的驕傲。沒有哪座城市會像巴塞羅那這樣因?yàn)橐粋€人而變得熠熠生輝；也沒有哪個人會像高迪，因一座城市而變得精神不滅。

       在巴塞羅那的旅游宣傳手冊上，有這樣一句話：“整個巴塞羅那即是高迪”。

       他的建筑成為巴塞羅那一道亮麗的風(fēng)景，給巴塞羅那帶來不少游客。到了巴塞羅那，沒看高迪的建筑作品，等于沒到過這里。

       高迪的建筑無疑是獨(dú)特而美妙的，每件作品都是一個大型的精美工藝品，讓人愛不釋手，讓人透不過氣，充滿視覺沖擊力。
       在高迪這里，我已經(jīng)找不到合適的詞語來形容了。“很”、“最”“特”、“非常”、“very”都太俗氣太板正，放在高迪這樣的鬼才身上并不合適。如同高迪本人，沒有結(jié)婚，沒有家庭，不修邊幅，往往三年五年天天穿同一套衣服，襯衫又臟又破，常常走在街頭還能收到路人撒給他的兩個小錢。就連1926年他被電車撞倒的時(shí)候，人們還把他當(dāng)成流浪漢，沒有得到及時(shí)救治，出租車司機(jī)拒載，又被送到一個專門救助窮人的圣十字醫(yī)院，后來總算被人認(rèn)出是高迪想轉(zhuǎn)院時(shí)卻被他拒絕，終于不治而去世。

       他的作品就像他的人一樣，個性張揚(yáng)，肆意妄為，不近情理卻又讓人觸目驚心，我該怎么描繪它呢?
       突然，我想到一個“賊”字。

       1977年夏天，在甘肅白銀附近施工時(shí)，有幾個東北籍的學(xué)生來我們這里干活，他們平常說到極致的意思時(shí)就用“賊”字，“賊好！”“賊像！”妙極！這個“賊”字用來形容高迪的作品真是太貼切了。“賊美”是我給高迪作品的定位：不正經(jīng)卻非常好看！

        高迪是藝術(shù)家，高迪的作品是藝術(shù)品。好的藝術(shù)是永不過時(shí)的。欣賞高迪一百年前的作品還是那么鮮活，那么讓人喜愛。聯(lián)想到國內(nèi)那些丑陋的建筑，不但沒有藝術(shù)魅力，反而產(chǎn)生視覺污染，一產(chǎn)生就惹人討厭，被人唾棄。我們的城市越來越大，房子越來越多，但我們的城市卻千篇一律，缺乏靈魂，就是一副戴金表，掛金鏈的“土豪”模樣，這中間的區(qū)別在哪里呢？

        了解了高迪的生平我就發(fā)現(xiàn)了其中的原因。高迪是藝術(shù)家，而且是個非常敬業(yè)的藝術(shù)家。為了完成他的作品，他甚至窮困潦倒，衣衫襤褸，甘心在街邊像乞丐一樣向路人乞討募捐，籌集資金。這一點(diǎn)，在我們這個以錢為中心、甚至連建筑都要建成錢的時(shí)代，只能是遙不可及的夢想。

        當(dāng)然了，高迪產(chǎn)生在一個藝術(shù)的國度，  所處的時(shí)代又是新藝術(shù)運(yùn)動盛行的時(shí)期，他可以寬松地、自由地設(shè)計(jì)建造而不受責(zé)難，就像圣家堂。他可以打算用300年的時(shí)間修建一座教堂。他說：我的雇主（上帝）不趕時(shí)間。他既不趕工時(shí)，也不趕資金。有多少資金干多少活。這并不意味著他要偷工減料，就像我們的建筑可以使用廢舊的材料，馬路多用沙子少用水泥，拍攝資金被演員們瓜分完了再找?guī)讉€無名小卒配上連口型都對不上看得人痛苦萬分的破電視劇。作為一個藝術(shù)家，高迪已經(jīng)達(dá)到了無我的境界。沒有資金，他可以等待，可以乞討，但決不茍且，所以他搞的是藝術(shù)，而我們那些沒有藝術(shù)的藝術(shù)家們搞的只能是垃圾。

        客觀地說，高迪也不是沒有缺點(diǎn)的。他是一個反功能主義者，他只追求建筑的精神力量和純粹形式，不太注意建筑的使用。他在追求藝術(shù)上是成功的，但在建筑的功能上卻是失敗的。他的古爾公園原打算建60棟建筑，可是最后只建了兩棟，其中一棟還是他自己買的。他的米拉之家內(nèi)建住宅公寓和辦公室，但是卻沒有租戶愿意租用，因?yàn)橛脩粽J(rèn)為房屋的結(jié)構(gòu)太不規(guī)則，可能會很難裝飾。據(jù)說有個人要在房間里擺一架鋼琴，可是不規(guī)則的房間沒法滿足她的要求，結(jié)果別人對她說，要不你就換個樂器吧。

        就要離開巴塞羅那、離開這些大師、離開這些享譽(yù)世界的大作了，心里戀戀不舍。

        現(xiàn)在我才明白為什么著名作家塞萬提斯稱贊這座城市是“西班牙的驕傲和世界上最美麗的城市”，不由再次回味墨丘里和卡巴耶的歌聲：

        “穿越長空憾動世界

      “愿神靈引領(lǐng)我們某一天再相遇！”

        我不知道還會不會和它再相遇。

　　我只能用一句西班牙諺語來和它告別：我用了一個小時(shí)來認(rèn)識你，用一天來愛上你。但是我卻要用整整一生來忘記你……