在中國畫荷史上，
張大千可堪稱是自八大山人、
石濤以來中國百年第一畫荷大家。
他畫過朱荷、粉荷、黃荷、
白荷、墨荷、金壁荷；
畫過風荷、晴荷、雨荷、秋荷；
畫過沒骨荷、工筆荷、寫意荷等。
總之，
他筆下荷花均是落落大方，
雅俗共賞，嬌艷而不俗，
沉著而不浮，生動而不匠。
張大千的荷花情緣
張大千從青年到晚年，始終未停止過畫荷。他自己常說：“賞荷、畫荷，一輩子都不會厭倦！” 究其根源，有以下幾點：
首先，與他的個性有密切關系。荷花被視為高潔人格的象征物，并由此引伸出“清雅不俗、溫馨芬郁、隱逸絕塵”等多層道德含義。這與張大千“歷經多亂的世局，而不向世俗低頭”的倔強個性相吻合。
其次，與其早年出家及后期隱居的經歷有關。荷花的形象自漢魏以來，隨著佛教的傳入，被注入了神秘的宗教色彩。在佛教里，蓮花象征著極樂凈土和“再生”的生命意義。蓮花的形象還被廣泛地運用于凈土環(huán)境、佛座和絞飾等方面。荷花的宗教含義后來又轉化到世俗繪畫中，尤其為文人畫家所喜好，成為超脫、空寂等觀念的寄托物。
第三，與他的繪畫理念有關。張大千認為“中國畫重在筆墨，而畫荷是用筆用墨之基本功?！?他在35歲時作的《金荷》被法國政府購藏，對此徐悲鴻曾說：“張大千的荷花，為國人臉上增色”。張大千在數(shù)十年的藝術生涯中，經過不斷的探索和努力，使“大千荷”在中國美術史上有著特殊的地位。
張大千不但愛畫荷，也愛種荷。他年輕時住在蘇州，庭院里的一池荷花成了他寫生的好素材。33歲時開始住進北京頤和園，一住就是五年，頤和園池塘中又肥又大的荷花使他對畫荷的興趣越加濃厚。張大千愛荷花的出泥不染，娉娉婷婷從水中浮起，雍容高貴，而田田荷葉，姿態(tài)優(yōu)雅的荷桿也時常走進他的畫面。
他認為，荷花最難下手的部分不是花，而是荷桿，因為一筆下去不得回頭，重描就不成畫了。他通過與荷花朝夕相處，以其敏銳的觀察力，長期捕捉荷花的特征和瞬間的動態(tài)，用他獨特的審美和藝術情趣加以提煉、夸張，使之寓意深刻，生機勃勃。
畫荷風格的變化
關于張大千畫荷的師承問題，他在《四十年回顧展自序》中說道：“予乃效八大為墨荷”。由此可知，他畫荷最初學八大山人，年齡在二十一、二歲。通過他二十多歲至三十多歲的畫荷作品，可看出他還臨摹過陳白陽、徐青藤、石濤、陳老蓮、新羅山人等，主要是取八大山人之“韻”，取石濤之“氣”，溶“石濤，八大”于一體。對于氣韻問題，張大千說：“畫荷，最易也最難，易者是容易入手，難者是難得神韻?！?/span>
張大千自三十多歲至六十歲左右的荷花作品風格多樣，富于變化。他在八大、石濤的基礎之上，吸收了宋代繪畫的特點，使筆下的荷花更具物理、物情、物態(tài)。鉤金荷花富麗堂皇，沒骨荷花清妍秀麗，寫意荷花水墨淋漓。這一時期張大千畫荷還有一個特點，就是荷花的花瓣上采用復筆點綴的方法，起提神醒目的作用。
在這一時期，張大千特別注意畫與書法之間的關系。他說：“畫荷需要正、草、篆、隸四種書法技巧，字寫不好，荷也畫不好?！?/span>還說：“畫荷花的干子要用篆書，葉子則是隸書，瓣子就是楷書，水草則用草書?！?/span>
張大千六十歲左右到八十五歲期間，是他畫荷的第二次大變革時期。他首創(chuàng)的潑彩、潑墨彩藝術不僅為山水畫開辟了新紀元，也為畫荷開辟了新的境地，為充分表現(xiàn)超出荷花本身的屬性提供了條件。反之，畫荷又使?jié)娔仕囆g闡發(fā)無余。潑墨彩荷花作品的出現(xiàn)也是“化古為已”的標志。
此期，張大千的一些荷花畫雖近抽象，但有具象為基礎，仍不失法度，有別古人，有別西畫。他也認為超越了古人，如七十七歲作餓《鉤金紅蓮》中題：“自抒胸意，不襲前人；無人無我，無古無今”八十四歲作的《鉤金紅蓮》中題：“墨落一時手不住，任譏老子做狂徒?！比绻腥苏f他狂，他將聽之任之。
畫荷風格的形成
金碧風格是張大千年輕時所作，十八歲時到日本學習染織工藝，吸收了光琳派的金碧裝飾性畫風，又結合了唐朝李思訓父子的“金碧山水”畫法來畫荷，在金箋紙上用墨線勾勒后，填染石青、石綠、朱砂等礦物質顏料。
張大千的沒骨法融合了石濤、八大山人、徐渭等人的筆趣，發(fā)揮了荷花瀟灑脫俗的韻味，尤其荷花的造型清雅優(yōu)美，葉大梗長，亭亭凈植，更適于用沒骨畫法來描寫荷花的性格。
張大千的寫意荷花，完全運用夸大、變形的形式來表現(xiàn)荷花的精神內涵。雖然承襲石濤、八大山人，但也深受徐渭、陳老蓮之影響。所以，張大千的寫意荷花，已擺脫了“自然再現(xiàn)”的羈束，而是一種自我主觀精神的表現(xiàn)。
張大千運用大量墨汁傾瀉在紙上，然后由其自然發(fā)展，再用筆推開，而且必有兩次以上，先下淡墨，半干再重潑一次或反過來操作。張大千“潑墨潑彩”的結構，成為他獨特的表現(xiàn)語匯，擴張了水墨表現(xiàn)的領域，不論在形式和意境的表現(xiàn)上都有超越前人的成就。
縱觀張大千的荷花，
早年多水墨寫意，
初期從八大山人、石濤到青藤，
亦兼用淺絳法；
中年受敦煌壁畫之影響，
兼作工筆重彩荷花，
并作巨幅的墨荷和用沒骨法畫荷；
到了晚年將山水畫的潑墨技法
運用到畫荷上，
開創(chuàng)出他自己的獨特風格。
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責任編輯：子曰
