戚文義先生上世紀(jì)70年代末，投筆從戒，應(yīng)征入伍到首都總參部機(jī)關(guān)服役，在部隊(duì)服役期間有幸成為素有畫“將軍竹”之稱的紅軍軍長(zhǎng)、原中顧委委員賀晉年將軍的工作人員，更是如魚得水，結(jié)識(shí)了很多著名的書畫大家，受益匪淺。并有機(jī)會(huì)到北京榮寶齋學(xué)習(xí)書畫鑒賞和裝裱。在此期間，他始終沒有忘記繪畫練習(xí)，每逢假期閑遐之余，他總是一個(gè)人躲在房間里潛心作畫。后進(jìn)修于中央美院，拜著名的大寫意花鳥畫家張立辰為師，得張教授真?zhèn)?。常言說(shuō)：名師出高徒，無(wú)論是技法或者是墨色地運(yùn)用，都得到了很大地提高。隨后戚先生在中國(guó)美協(xié)首屆花鳥畫高研班研修得到了郭怡琮、霍春陽(yáng)兩位花鳥畫大家親授和悉心指點(diǎn)，畫藝大進(jìn)。其筆下的梅、蘭、竹、菊、花鳥蟲魚，活靈活現(xiàn)，栩栩如生，其用筆墨語(yǔ)言，再現(xiàn)了它們的美好品德，從而完成了畫家本身從意象轉(zhuǎn)化為物象，從自覺轉(zhuǎn)化為自然，從畫理出發(fā)超越了意象與筆墨的雙重演繹。如《春韻》、《報(bào)春》等作品。

戚文義先生生活的地方山東沂南縣，地處魯南革命老區(qū)，那里物華天寶，人杰地靈，風(fēng)景秀美，民風(fēng)淳樸，境內(nèi)北大山，孟良崮山脈，五彩山橫亙其中，風(fēng)景如畫。原生態(tài)的自然景象以及美不勝收的自然環(huán)境，在畫家的腦海里留下了難以忘懷的印象，那里的一切都曾留下畫家的履痕和心跡，并在畫家童年的心靈深處產(chǎn)生了熱愛生活，熱愛大自然的美好愿望。沂蒙地區(qū)豐厚的文化底蘊(yùn)和美麗的山川河流、風(fēng)土人情都給他的藝術(shù)成長(zhǎng)帶來(lái)了深刻地影響，也成就了其藝術(shù)追求。同時(shí)也使其領(lǐng)悟了大自然生命的奧秘以及人與自然和諧相處的幸福與快樂。我們從其作品《春來(lái)見此花》、《春來(lái)第一枝》等作品中分明看到大自然的勃勃生機(jī)和韻致，以及人們渴望美好生活的愿望和理想。

竹子和梅花是戚先生筆下常畫的素材，它們分別是“梅、蘭、竹、菊”四君子一。竹子以其文靜、虛心進(jìn)取、樂于奉獻(xiàn)、眾志志城的美好品德，激勵(lì)和教育人們不畏艱難勇往直前。自古就有“凌云勁竹真君子，空谷幽蘭絕美人”之美譽(yù)。梅花更是與眾花不同，偏偏在寒冬時(shí)節(jié)怒放，給人們帶來(lái)了春天的信息，其品質(zhì)之高尚，喻意之深刻，實(shí)耐人尋味，感慨萬(wàn)千。而戚先生正是通過水墨對(duì)竹子、梅花的寫意描繪，用筆墨語(yǔ)言再現(xiàn)了它們的美好品德。從而抒發(fā)畫家熱愛生活，熱愛祖國(guó)，熱愛大自然的真摯感情。實(shí)現(xiàn)了畫家內(nèi)心感情質(zhì)的飛越。如作品《旭日初升》、《萬(wàn)紫千紅總是春》等。

戚先生善于從日常生活中發(fā)現(xiàn)美，通過細(xì)致觀察，用心感悟，以其特有的審美視覺，在紛繁復(fù)雜的自然景物中撲捉美、發(fā)現(xiàn)美，并用寫意水墨的形式表現(xiàn)出來(lái)；用簡(jiǎn)約、歸納、夸張的水墨結(jié)構(gòu)，刪繁就簡(jiǎn)，重構(gòu)組合，化無(wú)形為有形，化形似為神似，通過水墨濃、淡、干、濕地豐富變化，演奏出一曲曲動(dòng)人的水墨樂章。并以審美的自律性，精神屬性與物化的竹子，花鳥相契合，形成自己獨(dú)具精神內(nèi)涵的藝術(shù)形式和藝術(shù)語(yǔ)言。如《報(bào)春》圖等。

細(xì)品戚先生之畫，可以肯定他的寫意花鳥畫別具一格。其作品通過繼承傳統(tǒng)和寫生，已形成其獨(dú)特的個(gè)性化特征。通過對(duì)自然景物的詩(shī)意表達(dá)，來(lái)展現(xiàn)畫家獨(dú)特的內(nèi)心感受和物象內(nèi)在精神。因而彰顯了其筆墨疏淡、典雅的特點(diǎn)以及不經(jīng)意的率性和氤氳多變的藝術(shù)特色。如《春來(lái)第一技》等作品。

戚先生之花鳥畫的最大特點(diǎn)就是以書法入畫，以線為主，以墨為輔，重虛實(shí)，尤善用虛，墨白虛實(shí)尤為突顯。其先將墨當(dāng)作實(shí)，白當(dāng)作虛，在分墨布白的同時(shí)，將三度空間通過虛實(shí)處理變成了平面的筆墨結(jié)構(gòu)表現(xiàn)，來(lái)實(shí)現(xiàn)造型環(huán)境與筆墨虛實(shí)及黑白結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一；在用筆、用墨、用色上，不拘定法，恣肆放縱揮灑。并且采用骨法用筆，講究意趣天成，氣韻生動(dòng)。不尚真實(shí)，但求形似，中鋒用筆時(shí)又“八面出鋒”，枯筆中有濕筆，焦墨中輔以淡墨，斧鑿之中有圓峻，恣肆中略帶沉穩(wěn)，而筆底萬(wàn)象，胸中郁勃，都在瞬息之間，盡管畫面空間有限，卻張力無(wú)限，氣韻無(wú)限。并以傳神的筆墨形成個(gè)性化的審美特征，充分向世人展示一種平和與淡雅之美。如《凌寒獨(dú)自開》、《春韻京華》等。

總之，戚先生的花鳥畫在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，把物象升華為筆墨意象，使其筆墨蕭散而骨格清奇，墨瀋淋漓而格調(diào)高雅，是花鳥畫中難得的文本。

戚先生乃飽學(xué)書畫美學(xué)之士，尤以筆線為根本，勾通點(diǎn)、面之質(zhì)，以水墨寫意統(tǒng)領(lǐng)全面，講究形式美而且注重詩(shī)意表達(dá)，且毫無(wú)驕浮之意，真難能可貴也。余堅(jiān)信戚先生定能厚積薄發(fā)，翹楚了當(dāng)今浮囂的畫壇，讓我們?cè)嚹恳源桑?/p>

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