行書(shū)章法(六)--名家行書(shū)章法要領(lǐng)及實(shí)例分析之第四部分：行書(shū)對(duì)聯(lián)。

對(duì)聯(lián)又叫楹聯(lián)，俗稱對(duì)子，應(yīng)用十分廣泛，是特有的傳統(tǒng)民族文化形式，也是寫字者最能應(yīng)用的一種幅式。由于對(duì)聯(lián)適合于書(shū)寫篆、隸、楷、行、草各種書(shū)體，受到書(shū)法家的普遍喜愛(ài)，明清以及近現(xiàn)代流傳下來(lái)的許多書(shū)法名作，大多是用對(duì)聯(lián)的形式書(shū)寫的。對(duì)聯(lián)的最大特點(diǎn)是講對(duì)應(yīng)，不但文字內(nèi)容相對(duì)應(yīng)，書(shū)法形式亦要對(duì)應(yīng)，上下聯(lián)字的大小、粗細(xì)、寬窄、長(zhǎng)短甚至?xí)L(fēng)特點(diǎn)等都要對(duì)應(yīng)一致，講究勻稱、呼應(yīng)，氣勢(shì)連貫。一張宣紙豎折對(duì)裁后，即為一幅對(duì)聯(lián)?；蛑苯訌臅?shū)畫店購(gòu)買現(xiàn)成的灑金瓦當(dāng)對(duì)聯(lián)紙，有五、七、八言或多言等。

對(duì)聯(lián)落款較為獨(dú)特，單款落在下聯(lián)上即可，雙款可分上下聯(lián)落，上款落在上聯(lián)（右聯(lián)）的右上方，要比正文稍低一個(gè)字，不要齊平，下款落在下聯(lián)（左聯(lián)）的左中部偏下方，不要低于正文，要留下足夠的地方蓋印章。上下款斜對(duì)稱，首尾相應(yīng)，諧調(diào)自然。

現(xiàn)代書(shū)法創(chuàng)作和展覽，對(duì)聯(lián)的藝術(shù)形式運(yùn)用十分普遍，一直受到書(shū)法家的喜愛(ài)，在比賽和展覽中所占比重較大，歷久不衰?，F(xiàn)代對(duì)聯(lián)書(shū)法創(chuàng)作更趨于藝術(shù)形式的多樣化，四言、五言、六言，甚至七言、八言已不足以表現(xiàn)，而是趨于多言長(zhǎng)聯(lián)，落款亦多用窮款，簡(jiǎn)潔明快。

本文正文之所以把著名書(shū)法家楊守敬書(shū)法作品放在前邊，是因?yàn)樗拈啔v豐富、見(jiàn)識(shí)廣博，對(duì)中國(guó)書(shū)法有極高的認(rèn)識(shí)、理解和論述，本編也想通過(guò)下面摘選楊守敬先生諸多論述中的片言，能對(duì)書(shū)朋墨友有一些開(kāi)導(dǎo)、啟發(fā)和認(rèn)識(shí)。

楊守敬先生主張書(shū)法要'變'，變就是創(chuàng)新，書(shū)法要?jiǎng)?chuàng)新。開(kāi)科(楊守敬)先生說(shuō)：'筆筆求肖，字字求合，終門外漢也'。歷代書(shū)家在書(shū)法新造詣的定論必須具備三要：一要天分，二要多見(jiàn)，三要多寫。而楊守敬對(duì)書(shū)法的創(chuàng)新更為注重，他對(duì)書(shū)法的透徹理解，在肯定“三要”的基礎(chǔ)上，又加以得出“二要”：一是要品高，品高則下筆妍雅，不落塵俗；二是要學(xué)富，胸羅萬(wàn)有，書(shū)卷之氣，自然溢于行間，而這二要在書(shū)法上更是何其重要。

楊守敬致力于六朝北碑書(shū)法的傳授，在日本影響很大。他對(duì)行書(shū)側(cè)鋒也有直接論述：'大抵六朝書(shū)法，皆以側(cè)鋒取勢(shì)'。又曰：“后人求藏鋒之說(shuō)而不得，便創(chuàng)為中鋒以當(dāng)之。其說(shuō)亦是甚辯，而學(xué)其法者，書(shū)必不佳。且不說(shuō)他人，試觀二王，有一筆不側(cè)鋒乎？惟側(cè)鋒而后有起收、開(kāi)闔、輕重、疾徐、陰陽(yáng)、向背、轉(zhuǎn)折、停頓，古人所貴能用筆者以此，若鋒在畫中，是信筆而為之，毫必?zé)o力，安能力透紙背？且亦安能諸法之妙乎' ？這是他對(duì)古先賢們'筆筆中鋒'的反斥，就是說(shuō)書(shū)法不能千古不變一面性，要多面出鋒，要?jiǎng)?chuàng)新，同時(shí)也說(shuō)明側(cè)鋒在行書(shū)中的重要性。

本文共選取了21位行書(shū)名家的對(duì)聯(lián)書(shū)法作品，通過(guò)對(duì)這些作品的章法藝術(shù)形式進(jìn)行欣賞和分析，供大家在創(chuàng)作行書(shū)對(duì)聯(lián)時(shí)做一個(gè)指引或參考，他們的書(shū)法優(yōu)劣我們暫且不論，但就這些章法布局，的確對(duì)我們?cè)谌蘸蟮臅?shū)法創(chuàng)作中是一個(gè)很好的借鑒。

由于頭條對(duì)原創(chuàng)有嚴(yán)格的限制，為了避免和網(wǎng)上的“作者簡(jiǎn)介”雷同(因?yàn)槊课粫?shū)家的簡(jiǎn)介基本都是差不多的固定資料，所以極容易出現(xiàn)“抄襲”的可能)，本編已經(jīng)做了很多修改，故本文的“作者簡(jiǎn)介”已經(jīng)簡(jiǎn)的不能再減了，同時(shí)本編也和網(wǎng)上的每位先賢書(shū)家之簡(jiǎn)介做了一個(gè)對(duì)比，確認(rèn)基本無(wú)“抄襲”之嫌才發(fā)布，也望頭條給與客觀理解。

下面是21位行書(shū)名家的對(duì)聯(lián)書(shū)法作品。

1、楊守敬（1839一1915)

作者簡(jiǎn)介：

楊守敬，近代書(shū)法家，同時(shí)他還是一位金石文字學(xué)家、藏書(shū)家，他的書(shū)法淳樸古拙，熔漢鑄唐，直逼漢魏，兼有八分引楷之長(zhǎng)，在法度之中加以變化。而他的閱歷豐富、見(jiàn)識(shí)廣博也是其書(shū)法風(fēng)格形成的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。光緒六至十年問(wèn)，任駐日本欽使隨員期間，致力于搜集自國(guó)內(nèi)流散之書(shū)籍書(shū)畫，并向日本人傳授六朝北碑書(shū)法，影響甚大。

楊守敬行書(shū)對(duì)聯(lián)作品賞析：

章法分析：

楊守敬此行書(shū)五言聯(lián)為其代表作品。字形以散逸取勝，上小下大，造型呈三角形，結(jié)構(gòu)較為穩(wěn)健。行筆有粗細(xì)變化，字形稍有開(kāi)張之勢(shì)，線條自然、流暢、生動(dòng)，整體造型有動(dòng)勢(shì)和靈秀之感。題款較為簡(jiǎn)練，僅書(shū)作者姓名“楊守敬”，位置亦稍低，但整體卻很協(xié)調(diào)。

作品釋文：

研朱點(diǎn)周易，

飲酒和陶詩(shī)。

----------

2、于右任（1879一1964年）

作者簡(jiǎn)介：

于右任先生是近代書(shū)法家。工魏碑楷書(shū)、行書(shū)和草書(shū)，創(chuàng)“標(biāo)準(zhǔn)草書(shū)”。其書(shū)風(fēng)開(kāi)張雄逸，含蓄樸厚，別具一格，被譽(yù)為近代“書(shū)法大師”。

于右任行書(shū)對(duì)聯(lián)作品賞析：

章法分析：

于右任此五言行書(shū)聯(lián)左右相對(duì)，字形大小有別，“明”、“?！薄ⅰ扒唷?、“云”四邊四個(gè)字稍大，以控四周，整體字形奇異，筆勢(shì)開(kāi)張，結(jié)字險(xiǎn)側(cè)。上款“星輝老弟法家正之”題在上聯(lián)的右邊，順勢(shì)直下，以補(bǔ)中空；下款較為簡(jiǎn)練，僅題作者姓名“于右任” , “右任”二字相連。姓名下蓋有兩方印章。

作品釋文：

明月出滄海，

青天養(yǎng)片云。

----------

3、王文治（1730一1802)

作者簡(jiǎn)介：

王文治，清代詩(shī)人、書(shū)法家，乾隆年間(1756)進(jìn)士，能詩(shī)文，精書(shū)法。書(shū)法源出董其昌，上溯二王，風(fēng)姿柔媚，與劉墉、翁方剛、梁同書(shū)并稱，有“淡墨探花”之譽(yù)，故他的字是董文敏(董其昌)書(shū)法風(fēng)貌的再現(xiàn)。其書(shū)法結(jié)構(gòu)上內(nèi)斂緊密，用墨偏淡；用筆規(guī)矩而灑落，圓轉(zhuǎn)少而轉(zhuǎn)折多，即顯利落有致。而筆畫廋硬中又略帶圓轉(zhuǎn)之味，可謂妍美清妙，俊朗豪逸，透出其風(fēng)神蕭散，才情書(shū)韻”之特色，可見(jiàn)其晉唐書(shū)法功底之深厚。

王文治行書(shū)對(duì)聯(lián)作品賞析：

章法分析：

王文治此七言行書(shū)聯(lián)左右對(duì)稱，一字一格，字距較為疏朗，字形大小有別，繁簡(jiǎn)變化，整體章法協(xié)調(diào)自然。落款分作三行，布局新穎。上款分別題寫在上聯(lián)的左右兩邊“書(shū)請(qǐng)，亦東學(xué)長(zhǎng)先生法鑒”，右低左高，右短左長(zhǎng)，主次分明；下款位置較低，距中略下“夢(mèng)樓王文治”。姓名下蓋有兩方印章。

作品釋文：

玉子半秤敲凈幾，

爐香一縷上藏書(shū)。

----------

4、王懿榮（1845一1900）

作者簡(jiǎn)介：

王懿榮，近代書(shū)法家、甲骨學(xué)家，光緒間進(jìn)士。書(shū)法擅長(zhǎng)甲骨、篆隸及行楷書(shū)。隸書(shū)宗禮器碑，兼攻訓(xùn)話、金石之學(xué) 。

王懿榮行書(shū)對(duì)聯(lián)作品賞析：

章法分析：

王懿榮是著名的古文字學(xué)家和書(shū)法家，是發(fā)現(xiàn)甲骨文的第一人，他創(chuàng)作了不少甲骨文書(shū)法作品和行草書(shū)作品。此幅行書(shū)八言聯(lián)用筆粗重豐潤(rùn)，筆力厚實(shí)，結(jié)字端莊，章法協(xié)調(diào)統(tǒng)一，為其書(shū)法代表作品。上下聯(lián)相互對(duì)應(yīng)，大小有別，粗細(xì)分明。題款較簡(jiǎn)練，僅題作者的姓名“王懿榮”三字，姓名下蓋有兩方印章。

作品釋文：

每有制述多用新事，

并以文采妙絕當(dāng)時(shí)。

----------

5、鄧石如（1743一1805）

作者簡(jiǎn)介：

鄧石如，清代書(shū)法篆刻家，精四體書(shū)，篆書(shū)得秦篆、漢碑篆額及唐李陽(yáng)冰等篆書(shū)體勢(shì)，參以隸意，古樸渾厚，亦工篆刻，為“鄧派”創(chuàng)始人。

鄧石如行書(shū)對(duì)聯(lián)作品賞析：

章法分析：

鄧石如是清代的書(shū)法大家，不僅篆隸書(shū)寫得十分精到，而且行草書(shū)亦有大家風(fēng)范。此行書(shū)五言聯(lián)字距較大，章法寬疏，上下聯(lián)相對(duì)，“座上”對(duì)“屏間” , “南華”對(duì)“北苑” , “秋”對(duì)“春” , 字形大小有變化。落款較簡(jiǎn)練，僅題“鄧琰”二字，姓名下蓋有兩方印章。

作品釋文：

座上南華秋，

屏間北苑春。

----------

6、鄧散木（1898一1963）

作者簡(jiǎn)介：

鄧散木，現(xiàn)代書(shū)畫篆刻家，工篆刻，善書(shū)法，師事趙石、蕭蛻庵。書(shū)工諸體，俊挺敦厚，寬博瀟灑。

鄧散木行書(shū)對(duì)聯(lián)作品賞析：

章法分析：

鄧散木此長(zhǎng)聯(lián)字?jǐn)?shù)較多，字形亦較小，是典型的龍門對(duì)聯(lián)，正文分兩行布局，有細(xì)線界格，正文一長(zhǎng)一短，將款題寫在內(nèi)部，上下聯(lián)相對(duì)，配合默契。款較為簡(jiǎn)明，上聯(lián)書(shū)“李白詩(shī)”三字，表明內(nèi)容出處；下聯(lián)書(shū)“散木”二字，是作者的題名，題名之下蓋有兩方印章。上聯(lián)第一二字之間蓋有一方引首章，“歌清”二字之間蓋有一方“壓角章”。

作品釋文：

舊苑荒臺(tái)楊柳新，菱歌清唱不勝春。只今惟/有西江月，曾照吳王宮里人。

水作青龍盤石堤 ，桃花夾岸魯門西。若教/月下乘舟去，何啻(chì)風(fēng)流到剡(shàn)溪。

----------

7、成多祿（1864一1928）

作者簡(jiǎn)介：

成多祿，近代詩(shī)人、書(shū)法家，為“吉林三杰”之一，書(shū)法工行書(shū)，淳厚凝重，典麗深雄。

成多祿行書(shū)對(duì)聯(lián)作品賞析：

章法分析：

成多祿此行書(shū)七言聯(lián)行筆較為粗壯穩(wěn)實(shí)，頗具顏真卿之風(fēng)骨氣度。結(jié)字取險(xiǎn)，上緊下松，上收下放。章法規(guī)范，上下聯(lián)兩兩相對(duì)，字的大小、長(zhǎng)短、粗細(xì)皆具變化。題款更為奇特，上下款題寫在內(nèi)部，上款‘玉楷老弟正”題在上聯(lián)的左上部，與正文第二個(gè)字‘日”字齊平；下款較為簡(jiǎn)略，只題作者姓名，“成多祿”三個(gè)字題在下聯(lián)的右中部，與上款形成呼應(yīng)之勢(shì)。

作品釋文：

何日揚(yáng)雄一纏足，

卻追范蠡(lǐ)五湖中 。

----------

8、何紹基（1799一1873)

作者簡(jiǎn)介：

何紹基，清代書(shū)法家，官編修、四川學(xué)政。通經(jīng)史，精小學(xué)，書(shū)法宗北碑，法顏真卿，峻拔奇宕。晚年篆、隸書(shū)，亦自成一派。

何紹基行書(shū)對(duì)聯(lián)作品賞析：

章法分析：何紹基此行書(shū)七言聯(lián)為其代表作品，字形結(jié)構(gòu)、章法布局及書(shū)風(fēng)韻味皆具個(gè)性，頗為典型。行筆自然，線條古拙，得顏真卿雄勁古樸之神韻，完全進(jìn)入了一種自由自在的藝術(shù)境界。章法布局遵循傳統(tǒng)，上下聯(lián)對(duì)稱呼應(yīng)，疏朗和諧。上款“慎馀三兄屬’題在上聯(lián)的右上部，位置低于正文一個(gè)半字；下款“子貞何紹基”為作者的字號(hào)和姓名，題在下聯(lián)的左中部，與上款呼應(yīng)相顧，協(xié)調(diào)自然。

作品釋文：

曠想已同驅(qū)境界 ，

遠(yuǎn)游方羨鷹程途 。

----------

9、余覺(jué)（1868一1943）

作者簡(jiǎn)介：

余覺(jué)，近代書(shū)法家、畫家，清光緒二十七年舉人，工書(shū)法，長(zhǎng)于行草書(shū)，善詩(shī)文，皆有名于時(shí)。

余覺(jué)行書(shū)對(duì)聯(lián)作品賞析：

章法分析：

余覺(jué)此行書(shū)七言聯(lián)尺幅窄而長(zhǎng)，上下取勢(shì)，將款題在上下聯(lián)的下部，頗具特色。正文字形較為嚴(yán)謹(jǐn)，為典型的行楷書(shū)，筆力遒勁，線條平實(shí)，對(duì)稱呼應(yīng)，和諧清疏。題款皆自右向左寫，上款“心佩先生雅屬”，分兩行寫，一行四個(gè)字，另一行兩個(gè)字，有參錯(cuò)變化；下款“丙子冬月，余覺(jué)”題在下聯(lián)的下部，亦分為兩行寫，與上聯(lián)相照應(yīng)。

作品釋文：

飽諳世事慵開(kāi)口，

看破人情只點(diǎn)頭。

----------

10、吳昌碩（1844一1927)

作者簡(jiǎn)介：

吳昌碩，近代書(shū)畫篆刻家，擅長(zhǎng)書(shū)畫篆刻。書(shū)法宗石鼓，參以草法，凝練遒勁，氣度恢宏。

吳昌碩行書(shū)對(duì)聯(lián)作品賞析：

章法分析：

吳昌碩此行書(shū)八言聯(lián)頗具雄健蒼拙之風(fēng)骨氣韻，行筆粗放，線條老辣雄勁，連帶自然，結(jié)字高古，以險(xiǎn)絕取勝。字距雖較為密集，但上下聯(lián)仍對(duì)稱呼應(yīng)，氣勢(shì)相貫。題款較多而內(nèi)容豐富，形式參差變化，頗有特色。上款題在上聯(lián)的左右兩邊，一短一長(zhǎng)，“玉壺山人有此聯(lián)，夔(kuí)笙先生喜其語(yǔ)，屬為書(shū)之奉教我，時(shí)癸亥秋仲”；下聯(lián)為作者的題名，寫在下聯(lián)的左中偏下部“安吉吳昌碩，年八十”，“年八十”寫作兩行。

作品釋文：

楊柳樓臺(tái)春風(fēng)人面，

蘭苕翡翠初日夫容。

----------

11、吳湖帆（1894一1968）

作者簡(jiǎn)介：

吳湖帆，現(xiàn)代書(shū)畫家。其畫風(fēng)秀麗豐腆，清雋雅逸。書(shū)法工行楷，師趙估瘦金書(shū)，后學(xué)米莆，晚年喜作狂草，直追懷素。

吳湖帆行書(shū)對(duì)聯(lián)作品賞析：

章法分析：

吳湖帆此行書(shū)七言聯(lián)字距較大，章法布局極為空靈疏朗，頗具情趣。字形規(guī)矩而有變化，用筆穩(wěn)健，線條秀勁，為畫家書(shū)法的典型代表作品。章法布局亦較為規(guī)范，上下聯(lián)字形兩兩呼應(yīng)對(duì)稱，自然和諧。題款較為簡(jiǎn)略，僅題寫作者的姓名“吳湖帆”，題名之下蓋有一白一朱兩方印章。

作品釋文：

明月曾知舊游處，

飛星倒影入芳洲。

----------

12、壽石工（1885一1990）

作者簡(jiǎn)介：壽石工，現(xiàn)代書(shū)法篆刻家，書(shū)法取法歐陽(yáng)詢、米節(jié)及六朝碑版，剛勁流暢，有金石氣。篆刻出自家傳，能承其父清秀剛健之風(fēng)。有《鑄夢(mèng)樓藏印》傳世。

壽石工行書(shū)對(duì)聯(lián)作品賞析：

章法分析：

壽石工此行書(shū)長(zhǎng)聯(lián)的章法布局頗具特色，上下聯(lián)各十二個(gè)字，字形雖小，但筆力遒勁，結(jié)字以險(xiǎn)取勝，橫斜勢(shì)較為突出，卻于險(xiǎn)中求穩(wěn)。由于字?jǐn)?shù)較多，字形必須寫小，但氣勢(shì)和筆力并無(wú)所減。整件作品的尺幅較為窄長(zhǎng)，上下貫通，取縱勢(shì)。作者將上下聯(lián)寫在一張紙上，并不裁開(kāi)，而是巧妙地用題款來(lái)分開(kāi)，將上下款都題在上下聯(lián)之間，頗具一格?？畹膬?nèi)容為：“理初宗彥先生屬，集宋賢詞語(yǔ)，弟七十八。丁亥花生日，璽。舊京城西吳勝園元嘉研齋”。題款下蓋有“壽璽私印”等一白一朱兩方印。右聯(lián)上部“屏掩”二字之間蓋有一方朱文引首章，左聯(lián)下部“鷗閑”二字之間蓋有一方朱文壓角印。

作品釋文：

香屏掩月斜夢(mèng)湖山看橫黛淺 /，門枍(yì)飛云速對(duì)滄洲心與鷗閑 /。

----------

13、張謇(jiǎn)（1853年一1926年）

作者簡(jiǎn)介：

張謇，近代書(shū)法家，光緒甲午年?duì)钤?，授翰林院修撰。其?shū)法宗顏真卿，又得力于晉楷、漢隸。他曾臨習(xí)王羲之之楷書(shū)，也曾習(xí)臨褚遂良楷書(shū)，所以他的字既有晉楷、漢隸之書(shū)氣，又顯褚、歐書(shū)法之余韻。他的行草書(shū)得力于文征明，遒逸、婉秀、雄強(qiáng)、平實(shí)。

張謇行書(shū)對(duì)聯(lián)作品賞析：

章法分析：

張謇此行書(shū)七言聯(lián)用筆具粗細(xì)變化，橫細(xì)豎粗，主次分明。筆力雄健穩(wěn)實(shí)，線條連帶呼應(yīng)，有顏魯公(顏真卿)之筆力韻味，氣度醇厚，高古樸拙。章法布局遵循傳統(tǒng)，一字一格，上下聯(lián)對(duì)稱呼應(yīng)，端穩(wěn)實(shí)在。題款極為簡(jiǎn)略，作者的姓名“張謇”二字題寫在下聯(lián)的中部稍偏下處，其下蓋有一方印章，整體自然而協(xié)調(diào)。

作品釋文：

棋局穩(wěn)尋磐石放，

詩(shī)名翻覺(jué)布衣尊。

----------

14、張大千（1899一1983）

作者簡(jiǎn)介：

張大千，現(xiàn)代書(shū)畫家，晚年移居臺(tái)北。他的創(chuàng)作涉獵廣泛，山水、花鳥(niǎo)、人物及書(shū)法無(wú)所不精。三十年代與齊白石齊名，有“南張北齊”之譽(yù)。

張大千行書(shū)對(duì)聯(lián)作品賞析：

章法分析：

張大千此七言行書(shū)聯(lián)字形極為開(kāi)張，大小、粗細(xì)、長(zhǎng)短、虛實(shí)等皆有變化，章法錯(cuò)落、散亂，以險(xiǎn)絕取勝，不講對(duì)稱，個(gè)性突出，風(fēng)格鮮明。題款卻很規(guī)矩，上款“農(nóng)雨仁兄法家正之”寫在上聯(lián)的右上部；下款“丁亥三月，大千張爰”題在下聯(lián)的右部，位置中間偏下。兩方小印蓋在姓名之下。

作品釋文：

巖前拄杖看云起，

松下橫琴待鶴歸。

----------

15、張?jiān)ａ?/strong>（1823一1894)

作者簡(jiǎn)介：張?jiān)ａ撌乔宕鷷?shū)法家，工書(shū)法，精魏碑，內(nèi)圓外方，自成一家。他的“張?bào)w”在清末書(shū)壇影響百年之久，被康南海(康有為)贊譽(yù)為'千年以來(lái)無(wú)與比'的清代書(shū)法家。

張?jiān)ａ撔袝?shū)對(duì)聯(lián)作品賞析：

章法分析：

張?jiān)ａ摯诵袝?shū)七言聯(lián)字體造型奇特，為魏碑的新創(chuàng)體，用筆方圓結(jié)合，外方內(nèi)圓，字與字之間不相連帶，但一個(gè)字本身卻連帶自然。大部分字精神較為內(nèi)含，筆畫之間不連帶，但“如”、“慶”、“求”、“得”等字卻較為草化，連帶流暢，整體很協(xié)調(diào)。題款規(guī)范，一右一左，一高一低，和諧自然。上款“樹(shù)滋尊兄先生屬書(shū)”，題在上 聯(lián)的右上部，與正文第二個(gè)字齊；下款“廉卿張?jiān)ａ摗睘樽髡叩淖痔?hào)和姓名，題在下聯(lián)的左中偏下部。題名之下蓋有兩方白文印。

作品釋文：

文名遠(yuǎn)播如長(zhǎng)慶，

書(shū)窟精求得永和。

----------

16、陸潤(rùn)癢（1841一1915）

作者簡(jiǎn)介：

陸潤(rùn)癢，清代書(shū)法家，通醫(yī)術(shù)，擅書(shū)法，尤行楷見(jiàn)長(zhǎng)。同治十三年進(jìn)士，以一甲第一人及第。書(shū)法清華朗潤(rùn)，方正光潔朗潤(rùn)，雖筆法意近歐陽(yáng)詢和虞世南，但館閣體氣味略濃。

陸潤(rùn)癢行書(shū)對(duì)聯(lián)作品賞析：

章法分析：

陸潤(rùn)癢此行書(shū)七言聯(lián)較為清秀雅逸，為其行書(shū)代表作品。字形較為修長(zhǎng)，用筆秀勁，線條流暢，章法疏爽，字與字之間較為寬疏，對(duì)稱呼應(yīng)，自然協(xié)調(diào)。上款“子松四兄大人雅正”，題在上聯(lián)的右上部，稍低于正文第一個(gè)字；下款內(nèi)容較為簡(jiǎn)練，是作者的姓名“陸潤(rùn)癢”三個(gè)字，題在下聯(lián)的左中偏下部。題名下蓋有“陸潤(rùn)癢印”白文印和“甲戌狀元”朱文印。

作品釋文：

詩(shī)酒淋漓不負(fù)酒，

江山雄麗溝宜人。

----------

17、陸維釗（1899一1980）

作者簡(jiǎn)介：

陸維釗現(xiàn)代書(shū)畫家。書(shū)法以非篆非隸、亦篆亦隸之“陸體”稱譽(yù)藝壇。

陸維釗行書(shū)對(duì)聯(lián)作品賞析：

章法分析：

陸維釗此行書(shū)五言聯(lián)為其代表作品，行書(shū)中參有魏碑筆意，碑帖結(jié)合，風(fēng)格鮮明。字形開(kāi)張奇逸，筆力遒勁蒼拙，線條流暢連帶；結(jié)構(gòu)以險(xiǎn)取勢(shì)，風(fēng)神別具；章法疏朗、空靈。字形大小、斜正、粗細(xì)、長(zhǎng)短、巧拙皆具變化。落款較為簡(jiǎn)練，上款“戊午初夏”題在上聯(lián)的右上部；下款為作者的姓名“陸維釗”，題在下聯(lián)的左中偏下部。姓名下蓋有‘陸維釗”和“微昭書(shū)畫”兩方白文印。

作品釋文：

天地乘龍臥，

關(guān)山躍馬過(guò)。

----------

18、鄭文焯（1856一1918）

作者簡(jiǎn)介：

鄭文焯，現(xiàn)代書(shū)畫家，清光緒舉人，曾任內(nèi)閣中書(shū)。精研小學(xué)，通醫(yī)理，工詩(shī)詞，精金石考證及書(shū)畫篆刻，旅居蘇州四十余年，以吟誦和鬻書(shū)畫為生。書(shū)法工行草，尤長(zhǎng)于指書(shū)。

鄭文焯行書(shū)對(duì)聯(lián)作品賞析：

章法分析：

鄭文焯此行書(shū)七言聯(lián)為指書(shū)作品，不用毛筆而用手指蘸墨書(shū)就，寫得是王羲之《蘭亭序》的內(nèi)容。雖缺少粗細(xì)、巧拙變化，但線條流暢，結(jié)字嚴(yán)謹(jǐn)，章法疏朗，風(fēng)格突出。此作品無(wú)上款，上聯(lián)起首處蓋有一方引首章，下款為作者的題名“瘦碧鄭文焯指墨”，題在下聯(lián)的左邊中部偏下處，下面蓋有一小一大兩方印章。

作品釋文：

暫托無(wú)弦契流水，

有時(shí)朗詠引天風(fēng)。

----------

19、胡小石（1888一1962）