不拘平仄就不能寫出好詩嗎？

拘于平仄就不能寫出好詩?。?/span>

這兩個問題是不是一樣？其實這個問題是沒有意義的。

什么是好詩？什么是平仄？我們搞清楚這兩個問題，就都清楚了。

詩是韻文，抒情，言志。

好詩呢，則是在韻文的基礎(chǔ)上把抒情，言志做到高級，讓讀者感同身受，心領(lǐng)神會。

所以，詩首先是要押韻的。但是押韻是不是就是平仄？當然不是。押韻對于現(xiàn)代詩和古體詩來說比較寬松，只是近體格律詩要求非常嚴格。一般是指詩句的偶數(shù)句使用韻母大致相同的字，來作為古文的句讀——斷句，同時幫助正格句子產(chǎn)生抑揚頓挫的節(jié)奏感。押韻的字有平仄，但無平仄規(guī)定。

平仄是什么？

平仄是武則天時期的文人搞出來一套簡化四聲韻作詩的漢字發(fā)音規(guī)則。它是為了近體詩創(chuàng)作而產(chǎn)生的一套四聲韻簡化模板。在這之前，隋唐詩已經(jīng)開始了格律化，不過是以沈約的四聲來標注、限制格律詩的創(chuàng)作。也就是說一首詩在當時是否合律，是要分四聲格式的。

比如“白日依山盡”，四聲標注為“入去平平去”（白為入聲字），而“黃河入海流”則為“平平去上平”，這樣雖然標度清晰，但是并不利于格律詩規(guī)則的整飭。所以官方出面（武則天授意）進行了簡化，格律詩中押韻必須為平聲，所以平聲比較重要，單獨提出來，而其他發(fā)音“上、去、入”全部歸入仄聲，這樣就簡潔多了。

“白日依山盡”為“仄仄平平仄”，“黃河入海流”為“平平仄仄平”，這樣是不是簡單明晰多了？更加有利于后學(xué)者學(xué)習(xí)、使用，并以此為基礎(chǔ)提純了格律詩的四種基礎(chǔ)格式：“仄仄平平仄”、“仄仄仄平平”、“平平仄仄平”、“平平平仄仄”，所有近體詩（絕句、律詩、排律）的平仄順序都是從這四種格式發(fā)展而來，形成一整套平仄格律。

僅僅只有在學(xué)習(xí)、創(chuàng)作近體格律詩的時候，我們才會用到平仄格律。

所以拘泥于平仄這個說法本身就有問題，只有寫近體詩才拘泥于平仄，不拘泥就不是近體詩了。

而大家在創(chuàng)作現(xiàn)代詩，古體詩（古風(fēng)）的時候是不需要考慮平仄的，更需要考慮是漢字本身發(fā)聲是否連貫、清朗、不要像石頭路一樣坑坑洼洼，然后注意押韻，便在音律上合格了。

音律上合格了，再在意境上求突破，意境寫好了，自然就是好詩。

不寫近體格律詩，詩好不好和平仄有什么關(guān)系？