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淺述《留春令》寫作技法與規(guī)范

 杏壇歸客 2019-05-18

● ○ ●  詞譜起源 ● ○ ●


留春令詞牌,這首詞是寫與情人分別后的情思,詞開頭便突發(fā)奇想,把室內(nèi)的畫屏想成傳說中遠(yuǎn)在大海邊的景物。手拿紅箋,是準(zhǔn)備寄給對方的、寫滿傷春、相思之情的書信。下片追憶往事,更顯得情深意切。

● ○ ● 詞譜范例● ○ ●


調(diào)見《小山樂府》。

雙調(diào)五十字,前段五句兩仄韻,后段四句三仄韻

晏幾道

畫屏天畔,夢回依約,十洲云水。手捻紅箋寄人書,寫無限、傷春事。

仄平平仄,仄平中仄,中平平仄(韻)。仄仄平平仄平平,仄中仄,平平仄(韻)。

別浦高樓曾漫倚,對江南千里。樓下分流水聲中,有當(dāng)日、憑高淚。

仄仄平平平中仄(韻),仄中平平仄(韻)。平仄平平仄平平,仄中仄,平平仄(韻)。

此調(diào)以此詞為正體,若李詞、沈詞、黃詞之?dāng)偲凭浞ǎ宰凅w也。此詞前段第四句、后段第三句,例作拗句,如晏詞別首之〔懊惱黃花暫時香〕、〔水濕紅裙酒初消〕,高觀國詞之〔柳影人家起炊煙〕、〔花里清歌酒邊情〕,三首皆然?!£淘~別首,前段第二句〔夜來陡覺〕,陡字仄聲;第三句〔香紅強半〕,香字平聲;第五句〔仔細(xì)把、殘春看〕,細(xì)字仄聲;高觀國詞,換頭句〔歷盡冰霜空嗟怨〕,嗟字平聲;第二句〔怨粉香消減〕,粉字仄聲;第五句〔奈笛里、關(guān)山遠(yuǎn)〕,笛字仄聲。譜內(nèi)可平可仄據(jù)此。

變體一

雙調(diào)五十字,前段六句兩仄韻,后段五句三仄韻

李之儀

夢斷難尋。酒醒猶困。那堪春暮。香閣深沈。紅窗翠暗。莫羨顛狂絮。

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綠滿當(dāng)時攜手路。懶見同歡處。何時卻得。低幃昵枕。盡訴情千縷。

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此詞攤破晏詞前段第四句、后段第三句七字一句,各添一字,作四字兩句,兩結(jié)各減一字,作五字句異。宋詞只此一首,無別詞可校。

變體二

雙調(diào)五十二字,前段五句兩仄韻,后段四句三仄韻

沈端節(jié)

舊家元夜。追隨風(fēng)月。連宵歡宴。被那們、引得滴流地。一似蛾兒轉(zhuǎn)。

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而今百事心情懶。燈下幾曾收看。算靜中、唯有窗間梅影。合是幽人伴。

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此較晏詞,前段第四句添一字,作八字句;后段第二句添一字,作六字句;第三句添二字,作九字句;兩結(jié)亦減去一字,俱作五字句。宋詞只此一體,無可校對。

變體三

雙調(diào)五十四字,前后段各四句,三仄韻

黃庭堅

江南一雁橫秋水。嘆咫尺、斷行千里?;匚臋C上字縱橫。欲寄遠(yuǎn)、憑誰是。

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謝客池塘春都未。微微動、短墻桃李。半陰才暖卻清寒。是瘦損人天氣。

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此詞前后段第三、四句,俱與晏詞同,所不同者,惟前段起句七字,第二句七字折腰,后段第二句亦七字折腰耳。亦無宋、元詞別首可校。

注:○平聲 ●仄聲 ◎本仄可平 ⊙本平可仄

● ○ ●  寫作技法● ○ ●


燕式:附錄《留春令》規(guī)范格律及寫作要求。

       仄平平仄,仄平平仄,仄平平仄。  (韻)  (前兩句或后兩句對仗)

       平平平仄平平,仄平仄平平仄。(韻)  (仄領(lǐng)式,對仗)

       平仄平平平仄仄,(韻)

       仄平平平仄。        (韻)

       仄平平仄平平,仄平仄平平仄。(韻)  (仄領(lǐng)式,對仗)

詞征:淺述《留春令》寫作特點。  

         本調(diào)《留春令》多為春季、乃至夏初用詞,夏、秋、冬都不宜用之,望謹(jǐn)記。

         本調(diào)五十字,九句,雙調(diào)。前片五句,兩仄韻,后片四句,三仄韻,字?jǐn)?shù)屬中詞。

         本調(diào)的寫作要求較嚴(yán),對仗多,句法特殊,以仄平平仄是本調(diào)的定格句式。

         上片起首的三個四字句,前兩個或后兩個一定要對仗,詞家多喜用后對仗手法。

         上片起首三個四字,意境和語氣要求連貫,一氣呵成。

         上片第四句,七字,屬領(lǐng)字格句子,且應(yīng)與第五的六字句成對仗。

         下片第三句,七字,屬領(lǐng)字格句子,且應(yīng)與第四的六字句成對仗。

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