公元759年年底，杜甫漂泊到了四川成都，居于浣花溪畔，并在那里建立草堂一座。杜甫在成都生活了將近四年的時間，雖說這期間也曾有過生活的困苦，但卻是他一生最幸福安逸的時光。所以，這一時期，他寫出了如《江畔獨(dú)步尋花》、《江村》等很多格調(diào)清新、節(jié)奏歡快的詩作，表達(dá)了他愜意滿足的心情。大約是公元763年春天到來的時候，詩人心情很好，面對春意盎然的勃勃生機(jī)，他情不自禁，寫下了一首即景小詩。

絕句二首其一

遲日江山麗，春風(fēng)花草香。

泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。

遲日江山麗

這首五言絕句，意境明麗悠遠(yuǎn)，格調(diào)清新。全詩對仗工整，但又自然流暢，毫不雕琢；描摹景物清麗工致，渾然無跡，是杜集中別具風(fēng)格的篇章。這首詩淺顯易懂，“以詩為畫”，極富詩情畫意。大意是：江山沐浴著春光，多么秀麗，春風(fēng)送來花草的芳香。燕子銜著濕泥忙筑巢，暖和的沙子上睡著成雙成對的鴛鴦。

春風(fēng)花草香

“遲日江山麗，春風(fēng)花草香”， 首句從大處著墨，描繪出在初春燦爛陽光的照耀下，浣花溪一帶明凈絢麗的春景，用筆簡潔而色彩濃艷?！斑t日”，出自《詩經(jīng)·七月》：“春日遲遲，采蘩祁祁?！贝禾旃庹諘r間漸長，天氣趨暖。詩人以“遲日”領(lǐng)起全篇，突出了春天日光和煦、萬物欣欣向榮的特點(diǎn)，并使詩中描寫的物象有機(jī)的組合為一體，構(gòu)成一幅明麗和諧的春色圖。次句詩人進(jìn)一步以和煦的春風(fēng)，初放的百花，如茵的芳草，濃郁的芳香來展現(xiàn)明媚的大好春光。蒙曼老師說：這兩句講的是春天到來，天地都變了，變成了春天應(yīng)該有的樣子。你看：陽光普照，水碧山青，草木復(fù)蘇，清風(fēng)拂面，送來百花的芳香，帶來春草的清馨。這是一幅多么誘人的春光圖啊。

泥融飛燕子

“泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦” 第三句詩人選擇初春最常見，也是最具有特征性的動態(tài)景物來勾畫。春暖花開，泥融土濕，秋去春歸的燕子，正繁忙地飛來飛去，銜泥筑巢。第四句是勾勒靜態(tài)景物。春日沖融，日麗沙暖，鴛鴦也要享受這春天的溫暖，在溪邊的沙洲上靜睡不動。這兩句寫的是萬物都變了，變成了春天應(yīng)該有的樣子。放眼望去：河灘上，溪岸邊，冰雪融盡，泥土潮濕而松軟，燕子輕盈地飛來飛去，銜泥筑巢。水暖沙溫，美麗多情的鴛鴦相依相偎，恬然靜睡。同時，前二句的“遲日”、“江山”、“春風(fēng)”、“花草”是詩人粗線勾勒的大場景；后二句寫燕子、鴛鴦則是工筆細(xì)描的特定畫面。飛燕的繁忙蘊(yùn)含著春天的勃勃生機(jī)，鴛鴦的閑適則透出溫柔的春意，一動一靜，相映成趣。而這一切全沐浴在煦暖的陽光下，和諧而優(yōu)美，確實給人以春光旖旎之感。

沙暖睡鴛鴦

這首詩四句兩兩相對，平樸如話，因此宋代羅大經(jīng)在《鶴林玉露》中說它是小兒科，“與兒童屬對何異？”認(rèn)為跟小孩子對對子沒有什么區(qū)別。初看起來確實如此：你看，“遲日”對“春風(fēng)”，“江山麗”對“花草香”，“泥融”對“沙暖”，“飛燕子”對“睡鴛鴦”，這不就是小孩對對子嗎？果真如此嗎？當(dāng)然不是，此言論一出，就遭到了人們的反駁。說這首詩“與兒童屬對何異”，無非譏其造語平淡，未在追奇獵怪上下功夫，殊不知，這正是功力老到之處。同為宋代人周紫芝在《竹坡詩話》中說：“作詩到平淡處，要似非力所能?！贝笪暮捞K軾也說：“大凡為文……漸老漸熟，乃造平淡?！边@兩句話用來評價杜甫這首五絕，至為恰當(dāng)。明人王嗣爽在其《杜臆》中也反駁說：“余曰：上二句兩間（指天地間）莫非生意，下二句見萬物莫不適性。豈不足以感發(fā)吾心之真樂乎？”

春光

清代的詩論家陶虞開在《說杜》一書中指出，杜集中有不少“以詩為畫”的作品。這一首寫于成都草堂的五言絕句，就是極富詩情畫意的佳作。但這首五絕之妙并不止于“以詩為畫”，詩人著意傳達(dá)的還是他感受到的柔和春意。可以說詩人滿懷欣喜之情，調(diào)動起全身的器官，來感受春天的到來，傳達(dá)心中的喜悅。詩中既有視覺感受（春日遲遲，燕子鴛鴦），又有觸覺感受（清風(fēng)徐徐），還有嗅覺所感（花草芬芳），更有從內(nèi)心中想象出的春日和暖（泥融、沙暖），從而使詩人的整個身心都沉浸于柔美和諧和春意之中，陶醉在花草芬芳和明媚春光之中，真的是春不醉人人自醉！所以說此詩的成功不但在于詩人善于觀察物象，更在于作者善于體察物情。

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