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黃庭堅，雖為蘇軾門下，然與蘇軾齊名，世稱“蘇黃”。黃庭堅的書法留世頗多，以行草見長，其書法特點可以這樣概括：學(xué)古不泥，自創(chuàng)一格，謹(jǐn)嚴(yán)扎實，瀟灑縱逸。  黃庭堅的書法長期被“俗”困擾。 山谷的筆法，一直被人說成是：“死蛇掛樹”，雖然含有嘲諷，但并非無理。其實，他在筆法上傳承古法用功之深，是他的老師蘇軾不及的，蘇軾主張“信手之筆”，而黃庭堅力求侔合魏晉。我們可以從他的一首贊美楊凝式的詩里可知：“世人竟學(xué)蘭亭面，欲換凡骨無金丹。誰知洛陽楊瘋子，下筆便到烏絲闌。”在黃庭堅眼里，楊凝式筆法是接晉人的，是他學(xué)習(xí)的榜樣。 黃庭堅初以周越為師，出于蘇軾門下，取法顏真卿、懷素。 其實，黃庭堅書法，主要還是他苦學(xué)深思，功力非凡，敢于破法的結(jié)果。他崇尚魏晉的散淡意趣之書風(fēng)，而他卻寫得扎扎實實，筆筆落紙；他學(xué)顏真卿，卻一意長槍大戟，與顏體大相徑庭。他的行書結(jié)體，也顯刻意移位，有意造成側(cè)斜之勢，富有節(jié)奏和筆勢變化。并將此特點，運用到草書。  任何一位成功的書家，形成風(fēng)格只是初級階段，更難的是風(fēng)格要立得住。黃庭堅早期的行書如《發(fā)愿文》行筆流暢靈動，還不具黃氏典型書風(fēng)，具有自然氣質(zhì)，不失典雅；而同時期的草書《花氣詩帖》，是其草書風(fēng)格的初始階段，筆法稍生硬、行筆實在、勁挺，橫畫一波三折，或籜龍坼石，或輕梢遏云，如同行楷作草。但顯然已有黃庭堅草書的雛形。 一旦形成自己的書風(fēng)，要么不入流，終身脫不了俗；要么如黃庭堅，“破法”成功。黃庭堅為此付出了畢生的努力。如他自己所說：“用筆不知擒縱，故字中無筆耳。”他還在自己以前寫的作品上提拔道：“觀此卷筆意遲鈍，用筆不到”。  他還說：“余學(xué)草書三十余年，初以周越為師，故二十年抖擻俗氣不脫。晚得蘇才翁子美書觀之，乃得古人筆意。其后又得張長史（旭）、僧懷素、高閑墨跡，乃窺筆法之妙?！币灿姓f他晚年被貶入峽，看見“長年蕩槳“，才悟得筆法去俗。 但真正要達(dá)到”去俗”和“重韻”的境界，并非忽然想到、悟到就能成事，而是功到自然成。 到了晚年，黃庭堅終于修成正果，草書恣肆而不疏狂，勁健而不滯澀，書便如人意，入神妙境界也。這是黃庭堅書法“去俗”、“韻勝”的藝術(shù)思想成功。  黃庭堅草書的成功無疑得益于張旭、懷素，但與旭、素的豪逸放肆有別，據(jù)說用一管硬毫筆作草，猶如刀削錐刺、如 “錐畫沙，印印泥，”。這在《廉頗蘭相如傳》中，更能體現(xiàn)“去俗務(wù)盡”的韻味。他力求把創(chuàng)作的自覺帶進(jìn)狂草境界，圓轉(zhuǎn)處瘦硬婉通，盤旋飛舞，滿紙龍蛇，通篇得篆籀之筆。雖然抒情不如張旭,意造不如懷素，正是“不失其度”,而求“韻勝”，如《諸上座帖》和《李白憶舊游詩卷》，已完全擺脫了張旭、懷素之束縛，筆力雄渾剛勁，筆勢飄逸縱橫，情急意迫，勢如破竹，神情瀟灑。  而他晚年的的行書，卻走進(jìn)了另一個極端，如《松風(fēng)閣詩卷》，老辣、遲鈍有余，而失去如早先《發(fā)愿文》的隨性之美。 黃庭堅書法的成功，給我們的啟示：立形容易，立足難；風(fēng)格必須建立在法度中破法，法度外生法，水到渠成。
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