中國(guó)現(xiàn)代山水畫(huà)，以濃、黑、厚、重而聞名并取得卓越成就的，非黃賓虹莫屬，其次是李可染和石魯。李可染的用墨師承黃賓虹，但同時(shí)融合東西方造型語(yǔ)言和畫(huà)面結(jié)構(gòu)處理，使自己的山水畫(huà)呈現(xiàn)出深遠(yuǎn)的空間感和強(qiáng)烈的層次美感。如果說(shuō)黃賓虹的山水畫(huà)是厚重華滋的抽象繁密，那么李可染則是具象而醇厚的大塊山水。

李可染 江山勝境圖

而在李可染的山水畫(huà)中，又以漓江山水最為突出，李可染一生數(shù)次遠(yuǎn)赴桂林寫(xiě)生創(chuàng)作，桂林山水的陰晴變化與風(fēng)雨如晦給了李可染很多靈感，李可染用它們捕捉出大自然豐富曼妙的變化，形成了李氏獨(dú)特的“逆光山水”。

中國(guó)山水畫(huà)家向來(lái)重視筆墨，而不重視光影，黃賓虹和李可染則是光影大師，而這幅《江山勝境圖》就巧妙地利用了光影變化，呈現(xiàn)出通透曠達(dá)的空間感，畫(huà)面以大觀小，淡化遠(yuǎn)近與透視大小的區(qū)別，仿佛置身于桂林山水之中，一片朦朧之感。但遠(yuǎn)山、近景又有不同，近山則越重，中部與遠(yuǎn)山依次減弱，整體的黑色漸變，由光的引入變得玄妙。如果說(shuō)山整體是厚重的，那么一線之水，輕筆勾勒，小船倒映在水面上，波光粼粼逆勢(shì)而上，與山之間形成逆光效果。

李可染 江山勝境圖 局部

而這種細(xì)微之態(tài)必然是通過(guò)深入觀察體驗(yàn)獲取的體驗(yàn)，是畫(huà)家長(zhǎng)期浸潤(rùn)山水之后情感與創(chuàng)作感悟的特有表征。李可染曾自言“世稱(chēng)漓江山水甲天下，吾曾三次往游，覺(jué)江山雖勝，然構(gòu)圖不易，茲以傳統(tǒng)以大觀小法寫(xiě)之，因略略得其意，人在漓江邊上，終不能見(jiàn)此境也?！彼朴幸环N求之不得，得之而不求的藝術(shù)境界。發(fā)現(xiàn)山水之奧妙，通透之境自然抵達(dá)也。

李可染 江山勝境圖 局部

《江山勝境圖》的“采一煉十”在光影捕捉上惟妙惟肖，有著素描畫(huà)質(zhì)感因素，而其寫(xiě)意寥寥，頗具生氣。然而《江山勝境圖》如李可染其它畫(huà)作一樣，用墨用到極致，但筆意偏弱，由于李可染過(guò)于強(qiáng)調(diào)西方畫(huà)的素描技法，表達(dá)山水的程式，使他的畫(huà)多少增加了裝飾畫(huà)的因素，缺少了中國(guó)畫(huà)的人文底蘊(yùn)。當(dāng)然也可以說(shuō)李可染開(kāi)拓了中國(guó)畫(huà)現(xiàn)代化的另一種途徑，倒也是一種創(chuàng)新之舉。