陸維釗是我國現(xiàn)代高等書法教育的先驅(qū)者之一。也可以說是當(dāng)代的書法大家，特別是晚年書法卓絕，馳名于世，溶篆、隸、草于一爐，圓熟而精湛，凝練而流動，晚年獨創(chuàng)非篆非隸亦篆亦隸之新體－－現(xiàn)代 “螺扁”，人稱陸維釗體，獨步古今書壇。是我國現(xiàn)代高等書法教育的先驅(qū)者之一。

陸維釗自言：“《三闕》、《石門銘》、《天發(fā)神讖》、《石門頌》，余書自以為得力于此四碑?！标懢S釗所創(chuàng)扁篆，即立基于《石門頌》，此點似未見尚論者拈出。

陸維釗原長于篆隸，而特精隸書，隸書亦喜用篆法。六十年代中期，隸書已經(jīng)成熟，集中所收“抽寶劍、縛蒼龍”、“同心干、放眼量”二聯(lián)，筆力千鈞，龍威虎鎮(zhèn)，氣象萬千，近世無有其匹。陸維釗不滿于已得之成就，甚欲創(chuàng)造將篆隸合一之新體。

創(chuàng)此體大致經(jīng)過三個階段。

第一階段：易扁為長，純用隸書之內(nèi)法，整幅布局亦用隸法，即字距寬，行距緊。唯字畫構(gòu)造按許氏篆文，顯得生硬，且篆體筆書多，扁形中顯得擠壓，結(jié)體不安，亦不美。

第二階段：易扁為長，篆隸筆法并用，字書構(gòu)造不變，結(jié)果，整幅布局不穩(wěn)。因長形中入隸法，上竄與橫突之筆梢甚多，行距難緊，整幅布局與個字結(jié)體均不美。陸維釗乃作反復(fù)推敲，反復(fù)試驗，反復(fù)書寫，偶有成功之字則檢出，一時入于著迷狀態(tài)，積少成多，尋其所以美之規(guī)律，據(jù)此進(jìn)行更詳細(xì)之總體設(shè)計，進(jìn)入第三階段。

第三階段：字形易成扁方，實已接近正方，個別甚至有稍呈長方者。字書構(gòu)造仍用篆文，筆法亦基本用篆，即使長撇亦用篆筆內(nèi)。惟橫書長者用隸之波磔，然絕對不用雁尾，只如《石門頌》或《曹全碑》之書尾微微上揭而已。

應(yīng)該說，陸維釗的篆書風(fēng)格也很獨特，但不“古”；筆可扛鼎，但過“滿”——簡言之，失在乏古與力滿?！胺拧?，指的是他的篆書精力主要放在完成以隸寫篆、以篆化隸的“隸變”的轉(zhuǎn)型之中，這個轉(zhuǎn)型完成過來就需要花費諸多精力，而這又恰恰是在晚年進(jìn)行的，之后他在匆匆行走之中來不及回到古人中吸取更多的養(yǎng)分。

當(dāng)然，陸維釗的篆書雖然具有高精的藝術(shù)語言，但是由于語匯的稍稍單一，多少影響了他的藝術(shù)高度?！肮拧庇袝r體現(xiàn)在作品氣息上，有時體現(xiàn)在很多的藝術(shù)細(xì)節(jié)當(dāng)中，他幾乎無微不至，很多時候又感覺不到，但他又是那么的重要；“滿”指的是陸維釗篆書力勢過滿，充斥著每個細(xì)微的筆畫局部，這樣的結(jié)果是什么？