二人對(duì)坐一副牌，三幕大戲打起來(lái)。

飽含滄桑辛酸淚，養(yǎng)老院里亦舞臺(tái)。

這四句順口溜，說(shuō)的是一部話(huà)劇，它來(lái)自北京人藝，但它展現(xiàn)的并不是我們之前說(shuō)過(guò)的古希臘文化、京味文化，而是反映中西方文化交融、來(lái)自美國(guó)的一部話(huà)劇《洋麻將》。

2019年4月25日至5月2日。北京人民藝術(shù)劇院經(jīng)典話(huà)劇《洋麻將》會(huì)在首都劇場(chǎng)連演七場(chǎng)，唐燁導(dǎo)演，將和濮存昕、龔麗君將西方人多少年前就已經(jīng)遇到的養(yǎng)老問(wèn)題，和當(dāng)下中國(guó)國(guó)情相結(jié)合，帶給年輕人、中年人、老年人不同的思考和品讀。那在今天的節(jié)目中，我就通過(guò)北京人藝的這部話(huà)劇，邀請(qǐng)人藝著名導(dǎo)演唐燁女士為大家梳理這部話(huà)劇中中西方的文化碰撞和融合。

《洋麻將》英文原名Gin Game。Gin 是一種酒,Game 是游戲之意。Gin Game 是一種兩人參加的紙牌游戲。每人十張牌,誰(shuí)能把手里的牌先配成“對(duì)”或“副”,余下的牌加在一起不超過(guò)十分者可以算贏。以前曾有人把這個(gè)劇目譯為《酒牌戲》。

《洋麻將》老戲單

撲克牌的誕生至今已有數(shù)百年的歷史，但其發(fā)明權(quán)迄今也沒(méi)有一個(gè)定論。法國(guó)人認(rèn)為撲克是法國(guó)人在1392年發(fā)明；比利時(shí)人說(shuō)比利時(shí)早在1379年就出現(xiàn)了撲克牌；意大利人則說(shuō)撲克是意大利人1376年發(fā)明，還有說(shuō)是埃及、印度、朝鮮等國(guó)發(fā)明，而更多的西方人確認(rèn)為，中國(guó)紙牌在12－13世紀(jì)（南宋時(shí)期）傳入歐洲，依此說(shuō)法，最早發(fā)明撲克牌的國(guó)家應(yīng)該算是中國(guó)。

撲克牌的造型、規(guī)格、張數(shù)由早期各國(guó)不一（如意大利為22張，德國(guó)為32張，西班牙為40張，法國(guó)為52張）發(fā)展到的54張撲克牌是由1392年法國(guó)創(chuàng)始出現(xiàn)的52張撲克牌的模式，外加大、小王演變而來(lái)的。此后，各國(guó)撲克牌張數(shù)逐漸統(tǒng)一為現(xiàn)在的54張模式。從最初以“點(diǎn)數(shù)”的畫(huà)面發(fā)展到現(xiàn)在以豐富多彩的“花色”作為背景，逐步從娛樂(lè)的單一功能演繹成一種多功能、全方位的文化載體的畫(huà)面風(fēng)景。

撲克牌中隱藏著很多的數(shù)字奧妙？

除去大小王以外的52張牌表示一年有52個(gè)星期。兩張花牌中，一張是大王，表示太陽(yáng)；一張是小王，代表月亮。

一年四季，即春夏秋冬，分別以黑桃、紅桃、方塊、梅花來(lái)表示。

其中紅桃、方塊代表白晝，黑桃、梅花代表黑夜。

每一花色正好是13張牌，代表每一季度基本上是13個(gè)星期。這13張牌的點(diǎn)數(shù)加在一起是91，正符合每一季度91天。

4種花色的點(diǎn)數(shù)加起來(lái)，再加上小王的一點(diǎn)正好是一年的365天。

如果再加上大王的一點(diǎn)，正符合閏年的天數(shù)366天。

撲克中的JQK共有12張，表示一年有12個(gè)月，又表示太陽(yáng)在一年內(nèi)經(jīng)過(guò)12個(gè)星座。

另外，撲克牌中的4種花色還有不同的寓意：

黑桃象征橄欖葉，表示和平；

紅桃是心形，表示智慧；

梅花的黑色三葉，源于三葉草；

方塊代表鉆石，意味著財(cái)富，表達(dá)了人們的美好愿望。

麻將（Má jiàng，英：Mahjong, Mah-jong或Mah-jongg），一種漢族發(fā)明的益智游戲，麻將類(lèi)娛樂(lè)用具，用竹子、骨頭或塑料制成的小長(zhǎng)方塊，上面刻有花紋或字樣，每副136張。四人骨牌博戲，流行于華人文化圈中。不同地區(qū)的游戲規(guī)則稍有不同。麻將的牌式主要有“餅（文錢(qián)）”、“條（索子）”、“萬(wàn)（萬(wàn)貫）”等。在古代，麻將大都是以骨面竹背做成，可以說(shuō)麻將牌實(shí)際上是一種紙牌與骨牌的結(jié)合體。與其他骨牌形式相比，麻將的玩法最為復(fù)雜有趣，它的基本打法簡(jiǎn)單，容易上手，但其中變化又極多，搭配組合因人而異，因此成為中國(guó)歷史上一種最能吸引人的博戲形式之一。

麻雀牌這種說(shuō)法是最主流的麻將起源的說(shuō)法。麻將牌又稱(chēng)麻雀牌、麻雀兒牌，本是江蘇太倉(cāng)“護(hù)糧牌”。有關(guān)資料記載，在江蘇太倉(cāng)縣曾有皇家的大糧倉(cāng)，常年囤積稻谷，以供“南糧北調(diào)”。糧多自然雀患頻生，每年因雀患而損失了不少糧食。管理糧倉(cāng)的官吏為了獎(jiǎng)勵(lì)捕雀護(hù)糧者，便以竹制的籌牌記捕雀數(shù)目，憑此發(fā)放酬金，這就是太倉(cāng)的“護(hù)糧牌”。這種籌牌上刻著各種符號(hào)和數(shù)字，既可觀(guān)賞，又可游戲，也可作兌取獎(jiǎng)金的憑證。這種護(hù)糧牌，其玩法、符號(hào)和稱(chēng)謂術(shù)語(yǔ)無(wú)不與捕雀有關(guān)。

鄭和下西洋起源說(shuō)

明朝鄭和下西洋時(shí)，船上沒(méi)有什么娛樂(lè)用的設(shè)備，船上的將士只能以投擲骰子賭博作為消遣。但是在長(zhǎng)久的航海中，將士們厭倦了，經(jīng)常有將士想家，甚至有試圖謀反的，鄭和殺了他們，為了穩(wěn)定軍心，鄭和發(fā)明了一種娛樂(lè)工具。

鄭和以紙牌，牙牌，牌九等為基礎(chǔ)，以100多塊小木片為牌子，以艦隊(duì)編制，分別刻了1-9“條”，然后又以船上裝淡水桶的數(shù)量，分別刻了1-9“桶”（筒）。然后又根據(jù)風(fēng)向，刻了“東西南北”四個(gè)風(fēng)向。又以吸引人的金錢(qián)刻了1-9“萬(wàn)”。然后以“大中華耀兵異域”的口號(hào)。刻了紅色的“中”，然后根據(jù)一年四季刻了四個(gè)花牌，最后有一塊牌不知道刻什么好，就不刻任何東西，這個(gè)就是“白板”。

第一次玩的時(shí)候是鄭和、副帥、大將軍、鄭和的夫人（太監(jiān)也可以娶妻）四個(gè)人一起玩，最后確定了游戲規(guī)則后，全船開(kāi)始都玩此游戲，船上有一個(gè)姓麻的將軍，他玩這個(gè)游戲得心應(yīng)手，于是鄭和給這個(gè)游戲命名“麻大將軍牌”，即是后人的“麻將牌”。

這個(gè)戲是美國(guó)作家唐納德·柯培恩的處女作,也是他的成名作。柯培恩沒(méi)有受過(guò)高等教育,他中學(xué)畢業(yè)后,曾在海軍服役,退伍后從事廣告和商品推銷(xiāo)工作。他從三十七歲起開(kāi)始寫(xiě)短篇小說(shuō)?！堆舐閷ⅰ愤@部?jī)H有兩個(gè)演員、一桌二椅和一套紙牌的“小戲”，曾為它的作者——美國(guó)劇作家柯培恩(D. L. Coburn)贏得了世界聲譽(yù)以及一座普利策戲劇獎(jiǎng)。

盧燕(英文:Lisa Lu，1927年1月19日-)，原名盧萍香，盧燕香，盧燕卿，旅美華裔影人，主要職業(yè)包括演員、制片人、影片策劃及解說(shuō)配音等，曾三次獲得臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)。她不僅能用英語(yǔ)、粵語(yǔ)和普通話(huà)，在中國(guó)大陸、香港、臺(tái)灣和美國(guó)的電影、電視和戲劇舞臺(tái)上表演，還擅長(zhǎng)表演京劇和昆曲，其突出的藝術(shù)造詣使她獲得了聯(lián)合國(guó)國(guó)際和平藝術(shù)獎(jiǎng)，她還曾被Chinese Daily News (World Journal)選為'北美地區(qū)百大杰出華人'，同時(shí)，她也是奧斯卡金像獎(jiǎng)終身評(píng)委。

《洋麻將》又名《一缺一》。在美國(guó)本德里市某養(yǎng)老院的一個(gè)被廢棄的角落里，魏勒老頭兒在獨(dú)自玩著撲克牌。少頃，室內(nèi)走出來(lái)一位名叫芳西雅的老太太，她看了看周?chē)沫h(huán)境，然后佇立在墻壁旁低聲啜泣。老頭兒一邊玩著牌，一邊向老太太搭訕地問(wèn)道：“你是新來(lái)的吧？”“三個(gè)禮拜了?！薄皼](méi)什么，過(guò)一陣子就適應(yīng)了?！?/p>

經(jīng)過(guò)短短的寒暄之后，老頭兒提議他們一塊兒玩“洋麻將”，未等老太太完全同意，魏勒就擺開(kāi)牌桌請(qǐng)老太太入座，于是，他們一面玩著牌，一面聊起各自的經(jīng)歷。原來(lái)，芳西雅和丈夫結(jié)婚不到四年就離婚了，留下一個(gè)兒子，后來(lái)還有了兩個(gè)孫子，由于不住在本地，所以難得來(lái)探親。而魏勒老頭兒也是早就和老婆離了婚，雖然有兩個(gè)兒子和一個(gè)女兒，也從不來(lái)看望他。由于這同樣的晚年境遇，使他們一見(jiàn)如故，談的十分投緣。然而遺憾的是，在玩牌的過(guò)程中，以老手自居的魏勒卻連連敗北。開(kāi)始，老頭兒還挺高興，對(duì)老太太又是夸獎(jiǎng)、又是鼓勵(lì)。可后來(lái)架不住只輸不贏，把個(gè)老頭兒輸?shù)氖歉位鹬泵啊Ｗ炖锊粩嗔R著臟話(huà)，直到最后魏勒也未能扳回一局。這場(chǎng)牌局就這么悻悻而散。

一星期后，當(dāng)養(yǎng)老院其他老人們都在接待自己的親人時(shí)，這兩位無(wú)人探視的老人又在這里會(huì)面了。所不同的是，他們的心情和上次大不一樣了。因?yàn)椋驮谶@個(gè)暮氣沉沉的養(yǎng)老院里，他們各自找到了能夠談得來(lái)的伙伴。閑聊了幾句之后，兩人又開(kāi)始玩起牌來(lái)。和上次一樣，老頭兒還是牌運(yùn)不佳，連戰(zhàn)連敗，氣的老頭兒是滿(mǎn)口臟話(huà)，暴跳如雷，最后竟把牌桌給掀翻了，至此，這場(chǎng)牌局又鬧了個(gè)不歡而散。

事后，魏勒也覺(jué)得自己做的實(shí)在太過(guò)分，便于第二天的晚飯后殷勤的向老太太表示了歉意。當(dāng)?shù)玫嚼咸脑徍螅项^兒又提議打牌。鑒于前兩次的‘教訓(xùn)’，芳西雅表示堅(jiān)決不再玩了。但最后，還是經(jīng)不住老頭兒的糾纏，在制定出“輸牌不許發(fā)火”的守規(guī)下，兩人又玩起牌來(lái)。結(jié)果，還是和前兩次一樣，魏勒輸?shù)幕鹈叭?，但有前諾在先，一時(shí)未便發(fā)作。直到最后一局，芳西雅又要攤牌了，她好像怕觸傷了對(duì)方，用一種幾乎聽(tīng)不見(jiàn)的聲音說(shuō)了聲“贏”！沒(méi)想到，這就更激怒了老頭兒，幾乎是發(fā)狂的吼叫道：“他媽的！你就不能大聲點(diǎn)兒?jiǎn)?？”面?duì)老頭的歇斯底里大發(fā)作，芳西雅也憤怒地吼叫著“他媽的！我——贏——了——”說(shuō)也有意思，這一聲狂吼，倒使魏勒平靜了下來(lái)，他毫無(wú)表情地說(shuō)：“好啦，那咱們可以進(jìn)屋了?！?/p>

自打這次意外的收?qǐng)龊?，兩位老人誰(shuí)也不好意思理誰(shuí)了，但心里面又都想和好。后來(lái)還是魏勒托人捎話(huà)把老太太騙到這兒來(lái)，而雙方誰(shuí)也沒(méi)有道歉的意思，甚至相互譏諷對(duì)方以往經(jīng)歷中的弱點(diǎn)。針對(duì)芳西雅高傲的自尊心，魏勒突然提出，說(shuō)是芳西雅說(shuō)她的兒子住在外地是扯謊，并問(wèn)道：“你的孩子就住在本市，他為什么不來(lái)看望你？！你是世界上最可憐的母親！”一句話(huà)，戳到了芳西雅的痛處，她傷心地承認(rèn)，由于孩子們不孝，才被迫領(lǐng)取救濟(jì)金在這里孤度殘年。為解脫芳西雅的痛苦，魏勒提議還是打牌散心，芳西雅堅(jiān)決不肯，魏勒竟把老太太按在桌旁，一定要和她見(jiàn)個(gè)高低。

對(duì)于魏勒這種蠻橫的態(tài)度，芳西雅決定以牙還牙，于是，他們又開(kāi)始了最后的決戰(zhàn)。就在關(guān)鍵時(shí)刻，芳西雅打出一張牌，正是魏勒所需要的，當(dāng)魏勒用顫抖的手去接這張牌時(shí)，芳西雅已把牌攤在桌面上，隨之說(shuō)了聲：“我又贏了！”被刺傷了的魏勒發(fā)狂了，他用拐杖連連抽打著牌桌，并狂吼著：“贏！贏！贏！我叫你贏！”直到無(wú)力地癱倒在牌桌旁。過(guò)了一會(huì)兒，魏勒慢慢地掙扎起來(lái)，拖著沉重的步子，兩眼直勾勾地向屋內(nèi)走去。被驚呆了的芳西雅沒(méi)有能叫住他，只是默默地坐在那里。周?chē)囊磺惺悄菢拥乃兰?，只有天邊的雷聲在隆隆地滾動(dòng)著……

導(dǎo)演唐燁：這部戲可以常演常新

從老藝術(shù)家手里接過(guò)接力棒，導(dǎo)演唐燁與《洋麻將》一起走過(guò)了三年，“這個(gè)戲難度太大”，她感慨道?！耙?yàn)樗械膽蛉趦蓚€(gè)人身上，甚至沒(méi)有太多的調(diào)度，全看演員表演。這兩位優(yōu)秀的演員真正做到了齊頭并進(jìn)。他們對(duì)于臺(tái)詞、表演把握的精準(zhǔn)，對(duì)手之間配合的默契，才讓這部戲在舞臺(tái)上精彩?！碧茻钫f(shuō)，從表演角度，這部戲之所以被稱(chēng)作教科書(shū)，就是源于對(duì)演員功力的考驗(yàn)，“每一句臺(tái)詞，意思能不能到位，這全看演員了。”而且隨著演員年齡、閱歷的增長(zhǎng)，唐燁認(rèn)為這部戲可以一直常演常新，“這就像飛行員積累飛行時(shí)數(shù)。我們演員的經(jīng)驗(yàn)和感悟會(huì)伴隨著人物一起成長(zhǎng)，永遠(yuǎn)會(huì)有新的東西出現(xiàn)?！?/p>

演員濮存昕：每次演出都是從山腳下往上爬

“我們一場(chǎng)一場(chǎng)演出，就像農(nóng)民在地里割麥子，不能放下鐮刀，要一刀一刀割下去，總會(huì)看到收獲。我們的演出也是這樣，是一場(chǎng)一場(chǎng)去演出來(lái)的。”濮存昕說(shuō)，每一位觀(guān)眾進(jìn)入劇場(chǎng)看這部戲都是第一次，所以演員要讓自己每天都像第一次演出那樣充滿(mǎn)新鮮感?！叭绻麊?wèn)我有什么不一樣，我的每一天都是不一樣的，就像運(yùn)動(dòng)員上場(chǎng)比賽，要有一種最好的競(jìng)技狀態(tài)。而且我們與觀(guān)眾一起的共同創(chuàng)造，讓我有一種最鮮活的感覺(jué)。”從第一輪到第三輪，濮存昕認(rèn)為自己永遠(yuǎn)有上不完的山，登不完的頂，“我們每次新一輪演出，都是從山腳下往上爬，永遠(yuǎn)是是要往上走。”

演員龔麗君：我可以做到“一心二用”

《洋麻將》演出中最讓觀(guān)眾好奇的是，演員一邊說(shuō)著詞，一邊打著牌，到底是真的打牌還是在說(shuō)詞？龔麗君曾為觀(guān)眾揭秘，“演員每把都在真打牌，與劇中打法一樣，但是嘴里說(shuō)的牌和手里拿的牌不一樣，可還是要繼續(xù)往下打。”從最開(kāi)始演出到現(xiàn)在，龔麗君已經(jīng)練就了“一心二用”的本領(lǐng)，她說(shuō)最開(kāi)始要顧及著牌和詞這兩條線(xiàn)，到現(xiàn)在已經(jīng)可以完全不用緊張，舞臺(tái)上的自如，讓自己更能全身心地投入表演中?！斑@個(gè)劇本太可貴了，我們每次演都能發(fā)掘出里面新的東西，比如我們現(xiàn)在很多喜劇的元素越來(lái)越凸顯，是不停打磨出來(lái)的?！倍鴮?duì)于這部戲的喜愛(ài)，她表示更來(lái)自于其中的現(xiàn)實(shí)意義，“每個(gè)人都會(huì)有一天去面對(duì)老年生活，我希望這部戲?qū)Υ蠹矣兴鶈⑹尽！?/p>

從看牌局到悟人生，《洋麻將》帶給觀(guān)眾的就是經(jīng)典戲劇的魅力。

美國(guó)著名劇作家柯培恩編劇的《洋麻將》，是一部反映美國(guó)社會(huì)老年問(wèn)題的喜悲劇。作品于1977年在美國(guó)百老匯演出成功后，先后在英國(guó)、原蘇聯(lián)、法國(guó)、意大利、荷蘭、葡萄牙、瑞典、以色列、日本等國(guó)演出。該劇也被稱(chēng)之為'最話(huà)劇的話(huà)劇'。1985年，北京人藝排演了此劇，由夏淳擔(dān)任導(dǎo)演，朱琳、于是之擔(dān)任演員。2014年，唐燁導(dǎo)演接過(guò)導(dǎo)演重?fù)?dān)，和濮存昕、龔麗君重排經(jīng)典，讓這出話(huà)劇口碑再創(chuàng)新高。北京人藝?yán)习妗堆舐閷ⅰ返膶?dǎo)演夏淳曾表示，這是一部看演員表演的作品。在中國(guó)，除了有北京人藝兩位藝術(shù)家于是之、朱琳的版本珠玉在前，幾年前我國(guó)香港話(huà)劇團(tuán)的孫力民、秦可凡也對(duì)該劇做出了不俗的演繹。不過(guò)盡管如此，北京人藝從2014年開(kāi)始復(fù)排，導(dǎo)演唐燁，主演濮存昕、龔麗君的精彩演繹，讓這出話(huà)劇的口碑演出一次提升一次，觀(guān)眾們已經(jīng)從向老藝術(shù)家們創(chuàng)造的經(jīng)典致敬，轉(zhuǎn)變成，新版《洋麻將》的迷弟迷妹。

2019年4月25日至5月2日，北京人民藝術(shù)劇院經(jīng)典話(huà)劇《洋麻將》會(huì)在首都劇場(chǎng)連演七場(chǎng)，我們歡迎您走進(jìn)首都劇場(chǎng)，一起來(lái)感受話(huà)劇《洋麻將》的文化魅力、經(jīng)典的魅力。