渡邊淳一（1933年10月24日～ 2014年4月30日），日本小說家，被譽為日本情愛大師。出生于日本北海道，畢業(yè)于札幌醫(yī)科大學(xué)，隨后任母校整形外科講師。在做了10年的外科醫(yī)生后，轉(zhuǎn)而從事專業(yè)文學(xué)創(chuàng)作，著有50余部長篇小說及多部散文、隨筆集，為當今日本文壇的文學(xué)大家。早期的作品以醫(yī)療題材為中心，逐漸擴展到歷史、傳記小說，渡邊淳一的戀愛小說，以其醫(yī)學(xué)知識和生活經(jīng)驗為基礎(chǔ)，深入男性、女性本質(zhì)，豐富多彩，深受廣大讀者的喜愛。2014年4月30日，渡邊淳一在東京都內(nèi)的家中去世，享年80歲。

長篇小說：《麻醉》《孤舟》《化妝》《雪舞》《冰紋》《淚壺》《幻覺》《異戀》《欲情課》《鈍感力》《光與影》《天上紅蓮》《白色獵人》《幸福達人》《熟年革命》《北都物語》《櫻花樹下》《正午的原野》《反常識講座》《何處是歸程》《男人這東西》《丈夫這東西》渡邊淳一《紫陽花日記》《紫丁香冷的街道》《長崎俄羅斯游女館》《光源氏鐘愛的女人們》《夜?jié)搲簟酚置痘小贰睹利惖陌坠恰酚置镀G骨》《那又怎么樣》又名《復(fù)樂園》《無影燈》又名《白衣的變態(tài)》《雁來紅》又名《紅花》、《紅》《秋寒》又名《秋殘》《野蒿園》《泡沫》又名《夢幻》、《泡與沫》《一片雪》又名《飄雪》、《雪花》《遠方的落日》又名《遙遠的落日》《失樂園》外譯《A Lost Paradise》《愛的流刑地》又名《愛的流放地》《流冰之旅》又名《冰戀》、《迷失的愛》《女人這東西》臺譯《解剖學(xué)式的女性論》《化身》又名《情變》、《姘居》、《色之酷》《魂斷阿寒》又名《夢斷寒湖》、《魂歸阿寒》《曼特萊斯情人》又名《愛人》、《獨立的情人》《為何不分手》又名《不分手的理由》、《外遇》《我的，傷感的人生旅程》 臺譯《我的感傷之旅》《浮休》又名《萍水》、《瞬間美人》、臺譯《浮生戀》《花逝》又名《花葬》外譯《Beyond the Blossoming Fields 》《最后的愛戀》又名《愛如是》、《如此之愛》、臺譯《幸福的背叛》。

短篇小說：《春別》《后遺癥》《香囊》《玻璃結(jié)晶》《午后別離》《戀川》《瘡痂》《沃子的誕生》《宣判》《禮物》《解剖畫家甚平的秘聞》《握住的手》《后背上的臉》《海霧的女人》《我的性生活》《飛往巴黎的末班機》《甜夢般的誘惑》《回放的錄像帶》《扼殺胎兒》《櫻紅色的櫻子》《春怨》《秋涼》《風(fēng)之傳聞》《躊躇之傷》《死神降臨》《乳房切除》《猴子的抵抗》《雨夾雪》《戀寢》《杏云堂》《結(jié)婚戒指》《浮冰的原野》《在廢棄的煤礦》《少女的死亡時間》《薔薇聯(lián)想》《背向而去的女人》《玉蟲神龕》《銀座的黃昏》《暗戀》《為死者化妝》《顯微鏡下的陰影》《葡萄》。

 

1、 選擇了自由，就得忍受孤寂。 ——渡邊淳一 《化身》

2、 人也罷，花草和其他生物也罷，凡是過度想表現(xiàn)自己，就會使觀眾掃興，減弱了它本來所具有的魅力。 ——渡邊淳一 《化身》

3、 男人與女人不能靠得太近，距離太近愛也會變成一種消極的負累。 ——渡邊淳一 《失樂園》

4、 世間所有的勝敗爭斗，最痛苦的并不是失敗之際，而是承認失敗之時。 ——渡邊淳一 《失樂園》

5、 誘惑這個東西本身就是根據(jù)人的需求而產(chǎn)生的。男人拈花惹草主要是尋求性和靈魂的滿足，而女人紅杏出墻則主要是彌補感情精神的欠缺。 ——渡邊淳一 《男人這東西》

6、 凜子說：7歲時，在蓮花田里迷了路，日落了，心里很害怕 久木說：9歲時，讓爸爸給我買了一副拳擊手套，我高興得戴著它睡著了 凜子說：14歲時，第一次穿絲襪，腳在低腰皮鞋里感覺滑滑的 久木說：17歲時，肯尼迪總統(tǒng)被暗殺，我在電視機旁呆住了 凜子說：25歲相親結(jié)婚?；槎Y當日剛好遇上臺風(fēng) 久木說：27歲長女出生。工作很忙，連醫(yī)院也沒有去 凜子說：38歲那年夏天，我遇到了你，我們相愛了 久木說：50歲，第一次為女人著迷 凜子說：38歲的冬天 和你永遠在一起，永遠 久木說：永遠…… ——渡邊淳一 《失樂園》

7、 分手時，多少留下點余韻，這是男女成功交往的秘訣。 ——渡邊淳一 《化身》

8、 在人類的歷史中，男人味缺乏耐性不知付出了多少代價！而女人天生善于忍耐，不知擺布過多少男人。 ——渡邊淳一 《化身》

9、 距離太近愛也會變成一種消極的東西。 ——渡邊淳一 《失樂園》

10、 對男性而言，如果僅滿足于一兩次性關(guān)系尚另當別論，但若要把這種關(guān)系長期維持下去，就絕非易事了。與其如此艱辛，很多男人覺得倒不如與孩子一起玩?；蛉ベ€博場所消遣來得輕松自在。之所以付出這么大的代價來同妻子以外的女性交往，理由多來源于對妻子的厭倦感。如果與妻子關(guān)系魚水相融，男人絕對不會如此費力地去尋求別的女性。 ——渡邊淳一 《男人這東西》

11、 從外表上看，女人做事情猶猶豫豫的，但那只是在買東西或選擇穿什么衣服的時候，在面臨人生的重大決定時，她們比你想象的要大膽果斷。當然，她們在作決定之前也會陷入深深的苦惱，但一旦決定了就不會再反悔。 ——渡邊淳一 《何處是歸程》

12、 不隱秘不能成為花。那么不僅是花，人的容貌、藝術(shù)、才能也是如此，堂而皇之表露在外面，強烈地表現(xiàn)自己，那就不能成為“花”了。 ——渡邊淳一 《化身》

13、 女人的頭發(fā)是最敏感的。觸摸時的姿勢在某種程度上可以測知她的心情。 ——渡邊淳一 《化身》

14、 仔細想來，男人的欲望是單純的，像淘氣的孩子那樣，缺乏耐性！如果男人也像女人一樣善于忍耐，那么人類就不會如此繁榮……男人的欲望是能動的、外向的、于是男女關(guān)系就成立了。 ——渡邊淳一 《化身》

15、 “沒有利用價值的人是很受冷遇的?！?/span> ——渡邊淳一 《失樂園》

16、 不管活到什么歲數(shù)，總有太多思索、煩惱與迷惘。一個人如果失去這些，安于現(xiàn)狀，才是真正意義上的青春的完結(jié)。 ——渡邊淳一

17、 從今以后可以不慌不忙自由自在的生活了，不論怎樣掙扎奮斗，一輩子終究只是一輩子。觀念一旦改變，過去覺得很重要的東西不在那么重要，反而是從來不覺得珍貴的事物突然變得珍貴起來。 ——渡邊淳一 《失樂園》

18、 總之，所謂婚姻并不只是一對相愛男女的結(jié)合。他們相互間扮演著父親、母親或朋友的角色、必要時各自展現(xiàn)出孩子般天真幼稚的一面，如此等等都是婚姻的組成部分。如果沒有這些，恐怕很難稱得上是真正的婚姻。 ——渡邊淳一 《男人這東西》

19、 如果男人已漸漸淡忘了女人的肉體，那么她的魅力已經(jīng)沒有了。失去異性的吸引力，在失去“心”的同時，也不會去要求她的肉體了。在男女長期交往中，總會有憤怒、爭執(zhí)和厭倦，心靈不斷波動，自己也難以克制。 ——渡邊淳一 《化身》

20、 與此相比較，肉體的紐帶強得多了。一旦交流過后，就在心中深深地扎下根。它的感覺會擴及全身，永世難忘。 ——渡邊淳一 《化身》

21、 我是堅決不贊成分娩時讓丈夫在場這一做法的——拉馬茲分娩法。理由有千條萬條，其中最重要的一條是這種做法有可能徹底摧毀迄今為止丈夫?qū)ζ拮颖в械男曰孟搿?/span> ——渡邊淳一 《男人這東西》

22、 男人對妻子不忠，在外“打野食”以至于發(fā)展到后來的真心投入，往往是由于他們有很多東西難以從其妻子那兒得到滿足，只得向其他的女性尋求。例如，如果妻子是一位具有知識分子氣質(zhì)、知書達理的女性，那么丈夫則有可能對頭腦雖不太敏銳但性格卻溫柔體貼、具有家庭觀念的女性感興趣；反之，假如妻子只擅長家務(wù)，那么丈夫說不定會對富有活力且工作十分投入的女性充滿向往。說到底，這既是男人的任性之處，亦是他們的真實愿望。 ——渡邊淳一 《男人這東西》

23、 因此當聽到男友提出“結(jié)婚吧！”之類的要求時，女子最好不要簡單的將它理解為男友對自己的愛意已經(jīng)升華，而應(yīng)該設(shè)想一下其他方面的因素，才不至于到時候大失所望。 ——渡邊淳一 《男人這東西》

24、 夫婦關(guān)系，不是一年兩年的關(guān)系。雙方既然要共同生活幾十年，度過大半個人生，那么相互間保持一定的緊張感和神秘感，以便互相保持性魅力是十分必要的。 ——渡邊淳一 《男人這東西》

25、 丈夫這東西像是沒長大的孩子，有著不沉穩(wěn)、不安定的特性，他們明明已經(jīng)結(jié)婚了，卻還總是把目光轉(zhuǎn)向外面的花花世界，經(jīng)常想離家出走，經(jīng)常想把老婆給換了……他們總是四處張望，心浮氣躁，心思也時常處于飄蕩在半空之中的狀態(tài)。 ——渡邊淳一 《丈夫這東西》

26、 人的一生無論看上去多么波瀾壯闊，在到達終點回首往事時，卻顯得如此平平庸庸。當然，哪種活法都會有遺憾，不過，至少不應(yīng)該在臨死的時候，才想到“糟糕”，“應(yīng)該早點做”等等而悔不當初的。 ——渡邊淳一 《失樂園》

27、 這或許是人的自然傾向，這樣的話，結(jié)婚時為了年老后的保險。表面上是相愛，其實是衰老之后的一種保險。 ——渡邊淳一 《化身》

28、 只要求對方的肉體，這個紐帶只要存在，男女之間的關(guān)系就可以維持下去。反之，不需要對方的肉體了，那關(guān)系崩裂已不遠了。 ——渡邊淳一 《化身》

29、 男人的處女情結(jié)與其說反映了男人們在性愛方面的敏感和脆弱，不如說是那些不成熟的男人從一己私欲出發(fā)所制造出來的畸念。 ——渡邊淳一 《男人這東西》

30、 許多女性，在男人強烈要求下接受了男性，但女人一定會得到回報。所有女性不會公開明確地提出要求。在要求與被要求之間，自然達成了諒解。 ——渡邊淳一 《化身》

31、 對女性來說，性的快樂要在沖破障礙后才能得到。 所謂障礙物就是羞恥心、潔癖感。越過這些障礙后，就是愉悅的花園。與女性相比，男性幾乎沒有必須愉悅的障礙，即使有，也只是那么一點點羞恥心，這在產(chǎn)生欲望時會一閃而過。 男性的性欲說單純也單純，說乏味也乏味，容易得到快樂，但不會深入發(fā)展。與此相反，女人通向性快樂的道路較窄，一旦深入，便無限制地擴展，回味無窮。 ——渡邊淳一 《化身》

32、 求愛要抓住時機，一旦失去機會就會前功盡棄。下了決心，就要果斷地采取行動。但過分粗暴，對方會掙扎反抗。順從的“小鳥”弄不好也會變成難以對付的“老鷹”。 ——渡邊淳一 《化身》

33、 創(chuàng)造主賦予男性積極的活動能力。但在男女關(guān)系上，結(jié)果卻適得其反。男人有時會承受極大的負擔。創(chuàng)造主給予女性則是消極的很強的忍耐力，看來好像吃了虧，事實上女人玩弄了男人，得到良好的效果。 ——渡邊淳一 《化身》

34、 作為一個男性，與其成為演技家，不如成為“演出家”。與其成為出色的演員，不如成為優(yōu)秀的策劃者。這不是男性的希望，而是男人本身就是這許多因素所構(gòu)成的。男人希望女人成為出色的演員。 ——渡邊淳一 《化身》

35、 結(jié)婚并不是玫瑰色的，其中包含著許多艱辛。盡管雙方原本是相互喜愛的，但是由于婚姻改變了適可為止的生活環(huán)境，所以兩人間產(chǎn)生緊張感和不適感也是情理之中的事情。 ——渡邊淳一 《男人這東西》

36、 熱戀的男女一旦結(jié)了婚，愛情就失去了存在的意義。對生育和組成家庭來說，婚姻是有益的方式。而對于愛和性愛——強烈的性愛而言，它只有負面的意義。它讓兩個人太接近了。距離太近，愛也會變成一種消極的東西。所以我想讓強烈的愛燃燒到了高峰便走向自殺。至于我自己，為什么沒去選擇死亡，那是因為我的愛燃燒到中途就熄滅了，這就是現(xiàn)實。我只是一個愛情的表現(xiàn)者，不是實踐者。 ——渡邊淳一

37、 愛就是欲望，欲望是死亡，也就是死神。就像因為有死亡，藝術(shù)才會存在一樣；正因為有死，人才會去愛。愛由死亡來完成、升華，乃至無限。 ——渡邊淳一 《愛的流放地》

38、 瞬間的暴力是男女之間結(jié)合所必須的行為。 ——渡邊淳一 《化身》

39、 抓住殺掉另當別論，抓住后還要愛撫，粗暴的方法是沒有好結(jié)果的。抓住她，總要使用一點暴力，但要適可而止。一瞬間的暴力是愛的表現(xiàn)，持續(xù)的暴力只會使對方痛苦。 ——渡邊淳一 《化身》

40、 假如自己是個無所顧忌的無賴，或許女人會老老實實地順從。然而并不是所有女人都聽從無賴漢的擺布。那要看男人如何巧妙地籠絡(luò)女人，不要讓女人感到厭煩。 ——渡邊淳一 《化身》

41、 首先提出要求的總是男人，而女人采取主動的是極少數(shù)。 ——渡邊淳一 《化身》

42、 像肥皂劇里編的那樣，雙方發(fā)生爭吵，然后再和好，在這樣的反反復(fù)復(fù)中，相信最終能夠憑藉誠實和善良找到幸福。如果夢想著戀愛是這樣膚淺的，一帆風(fēng)順的話，就成問題了。 ——渡邊淳一 《失樂園》

43、 我至今給數(shù)不清的人親自動刀，看見血，找神經(jīng)，觸及骨，而且看見死。對于人體，起初的三年只是恐怖和驚異，接著的三年有夢想，再三年就只有那種順從絕望，終于開始覺得自然科學(xué)實際上是和浪漫毗鄰而居的。 ——渡邊淳一

44、 自由空閑了下來，久木才發(fā)覺自己從來沒有發(fā)自內(nèi)心地愛過一個女人。 ——渡邊淳一 《失樂園》

45、 倫理和欲望的沖突永遠都在。 ——渡邊淳一《失樂園》

46、 總而言之，男人和女人永遠不會相同，因此，一旦涉及到男人的真實心理或本質(zhì)性方面，女人便難以理解、或者說難以接受。然而，即使你難以接受，但是只要你愿意知道“男人就是這個樣子”，那么它對你建立良好的男女關(guān)系絕對不會有害處。 ——渡邊淳一 《男人這東西》

47、 聽起來都是些微不足道的瑣事，然而對當事者而言，就不是小事了。在這些問題上。沒有大道理可講，它涉及人的感性認識和價值觀，不是那么輕易就能妥協(xié)和溝通的。 ——渡邊淳一 《失樂園》

48、 得到了人們的祝福，自己也覺得很可靠的愛情，竟然這么不堪一擊，這是為什么呢？ ——渡邊淳一 《失樂園》

49、 可是這個婚姻過了二十五年后，變得百孔千瘡，難以治愈了。 ——渡邊淳一 《失樂園》