前言

當(dāng)你萌生了一個(gè)擊掌稱贊的拍攝思路，在面對(duì)機(jī)位和角度的限制時(shí)卻「一籌莫展」，你會(huì)為此倍感無(wú)奈嗎？

當(dāng)你邂逅了一個(gè)轉(zhuǎn)瞬即逝拍攝良機(jī)，卻因器材設(shè)置錯(cuò)誤而把片子拍「廢」了，你會(huì)為自己的「失手」而嘆息不已嗎？

我的答案是：當(dāng)然會(huì)！

但好在「天無(wú)絕人之路」。在無(wú)奈和嘆息之余，我們還可以訴諸「后期處理」以求轉(zhuǎn)機(jī)，因?yàn)椴⒎撬挟?dāng)時(shí)覺(jué)得「拍得不好」的片子都是「一無(wú)是處」的廢片。

有時(shí)你只需切換一個(gè)審視維度或后期思路，或許就能在「山重水復(fù)」之際，撥云見(jiàn)日，重現(xiàn)「柳暗花明」。

今天，【影像派】攜帶4大案例、6種技巧，用上下兩篇的篇幅圖文并茂地教你如何將手機(jī)里的廢片「變廢為寶」。

一、案例一：構(gòu)圖欠佳

有時(shí)候，我們可能囿于地理環(huán)境和角度的客觀因素，拍出來(lái)的片子達(dá)不到自己理想的預(yù)期。但先別急著刪，或許我們可以通過(guò)后期來(lái)拯救。

1.1、案例分析

晚上出去散步，途經(jīng)一株木棉樹(shù)。月色朦朧，木棉盛開(kāi)，如此「花前月下」的美景豈能錯(cuò)過(guò)？于是掏出手機(jī)拍了幾張。圖1-1為其一：

通過(guò)觀察，我們很容易發(fā)現(xiàn)它存在的問(wèn)題：

1、色彩平淡，不突出；

2、噪點(diǎn)太多；

3、畫(huà)面左側(cè)元素較多，比例偏重；

對(duì)于前兩點(diǎn)，問(wèn)題不大，可以輕松解決；重點(diǎn)在第三點(diǎn)，問(wèn)題在于「構(gòu)圖不合理」，因此我們可以將月亮放到右下角位置，以達(dá)到平衡畫(huà)面構(gòu)圖的目的。

1.2、后期處理

在Polarr中打開(kāi)原圖，點(diǎn)擊「裁剪」-「水平翻轉(zhuǎn)」，裁剪畫(huà)面下方的夜空部分，保存副本，作為備用新圖層。如圖1-2所示：

點(diǎn)擊Polarr的「圖層」-「添加」，導(dǎo)入新保存的月亮圖層，疊加模式為「正常」。點(diǎn)擊右側(cè)工具欄，調(diào)出橡皮擦工具，擦去新圖層的邊緣部分。如圖1-3所示：

調(diào)整畫(huà)筆大小，均勻涂抹，擦去圖層之間的明顯邊界。另存為副本。如圖1-4：

在Snapseed（作者個(gè)人使用習(xí)慣）中打開(kāi)新副本，點(diǎn)「修復(fù)」工具，將右下角多余枝葉抹掉。如圖1-5所示：

打開(kāi)「突出細(xì)節(jié)」工具，減結(jié)構(gòu)、加銳化，以減少畫(huà)面噪點(diǎn)，突出細(xì)節(jié)。

由于「減結(jié)構(gòu)」會(huì)令畫(huà)面變模糊，因此，此次調(diào)整無(wú)需應(yīng)用全局。利用圖層和畫(huà)筆工具，將無(wú)需調(diào)整的木棉樹(shù)和月亮部分涂抹出來(lái)，這也是后期處理中非常重要的「分區(qū)調(diào)整」思維。如圖1-6所示：

最后，調(diào)整畫(huà)面的亮度、飽和度、對(duì)比度等基礎(chǔ)參數(shù)，并用曲線工具給暗部加入少量藍(lán)色，營(yíng)造冷色調(diào)的夜晚氛圍。微調(diào)后保存即可。如圖1-7所示：

圖1-8為調(diào)整前后對(duì)比圖：

1.3、案例總結(jié)

若照片總體無(wú)大礙，只存在構(gòu)圖方面的少量缺陷，可考慮借用其中既有元素，以填充、修補(bǔ)、遷移或嫁接等方式對(duì)畫(huà)面進(jìn)行二次構(gòu)圖。

二、案例二：喧賓奪主

我們都有過(guò)這樣的體驗(yàn)：明明想表現(xiàn)A元素，拍出來(lái)后卻發(fā)覺(jué)被另一個(gè)次要的B元素「搶了鏡頭」，主體A被干擾，畫(huà)面表現(xiàn)的主題也變了味道。這種現(xiàn)象稱之為「喧賓奪主」。

2.1、案例分析

圖2-1為手機(jī)拍攝。我當(dāng)時(shí)的拍攝構(gòu)想是：充分展現(xiàn)古韻十足的樹(shù)干及其生長(zhǎng)姿態(tài)。

但拍出來(lái)的效果與我的預(yù)期相去甚遠(yuǎn)。因旁枝太多，加上鄰近樹(shù)木茂盛的樹(shù)葉，兩者對(duì)我想表現(xiàn)的「主體樹(shù)干」構(gòu)成了嚴(yán)重的視覺(jué)干擾，完全分散了觀者注意力。

因此，我們后期處理的應(yīng)對(duì)策略是：

1、裁掉左側(cè)的樹(shù)葉和右側(cè)多余的枝椏，減少干擾元素；

2、對(duì)畫(huà)面二次構(gòu)圖，適當(dāng)增加留白空間；

3、畫(huà)面色彩不突出，宜轉(zhuǎn)換成黑白色調(diào)，模擬水墨風(fēng)格。

順著這樣的思路，我們?cè)赟napseed中逐步操作。

2.2、后期處理

在Snapseed打開(kāi)原圖，用「裁剪」工具裁掉畫(huà)面左側(cè)和右側(cè)的多余元素，突出主體。再用「修復(fù)」工具，擦除左下方和右下方的凌亂枝椏，令觀者視線更聚焦。如圖2-2所示：

將畫(huà)面轉(zhuǎn)換成黑白色調(diào)，用「畫(huà)筆」工具，用不同的曝光值分區(qū)涂抹畫(huà)面，左側(cè)大樹(shù)「減曝光」，右側(cè)小樹(shù)「加曝光」，重塑畫(huà)面的明暗對(duì)比和空間透視。

使用「加光減光」畫(huà)筆，給粗樹(shù)干的陰影部分「減光」，高光部分「加光」，用手指「畫(huà)圈」的方式涂抹，以營(yíng)造一種「霧氣繚繞」的視覺(jué)氛圍。

若初步效果不佳，則反復(fù)并交替使用曝光和加減光畫(huà)筆，微調(diào)至過(guò)渡自然為止。如圖2-3所示：

接下來(lái)進(jìn)行「二次構(gòu)圖」。點(diǎn)開(kāi)Snapseed的「展開(kāi)工具」-「智能填色」，分別向外延伸左右兩側(cè)和上方的空間，適當(dāng)給畫(huà)面增加留白，避免逼仄。再用「修復(fù)」工具抹掉自動(dòng)填充和仿制的雜色。

如圖2-4所示：

調(diào)整以下基礎(chǔ)參數(shù)：

亮度：增加。

對(duì)比度：增加，增強(qiáng)明暗對(duì)比。

高光：增加，突出霧氣朦朧之感。

陰影：減少，令暗部更暗，增強(qiáng)光影層次。

氛圍：適當(dāng)減少，讓畫(huà)面明暗過(guò)渡更自然。

最后，給畫(huà)面減結(jié)構(gòu)、加銳化，微調(diào)后保存。如圖2-5所示：

添加一些符合意境的書(shū)法字體（本圖字體為影像派原創(chuàng)手寫(xiě)），以增強(qiáng)和突出「中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)」的風(fēng)格。如圖2-6所示：

2.3、案例總結(jié)

在一張照片中，若次要元素在畫(huà)面中占比過(guò)多或黑場(chǎng)份量偏重，則容易削弱主體的視覺(jué)地位，出現(xiàn)「喧賓奪主」的現(xiàn)象。

遇到此類場(chǎng)景，可考慮通過(guò)裁剪和修復(fù)的方式，抹除干擾元素，再通過(guò)「展開(kāi)」工具為畫(huà)面重新拓展留白空間。

《上篇》在此暫告一段落，在《下篇》中，我們會(huì)有更多的案例和技巧與大家分享，敬請(qǐng)期待！