油畫最早由西方傳教士引入我國。1912年劉海粟、烏始光創(chuàng)辦上海圖畫美術(shù)院，中國現(xiàn)代美術(shù)教育開始步入正軌，培養(yǎng)了第一批油畫作家。在經(jīng)歷了艱辛的發(fā)展之后，中國油畫和油畫市場在改革開放以來厚積薄發(fā)，取得矚目成就。中國油畫的收藏投資熱潮節(jié)節(jié)攀升，市場機(jī)制逐漸趨于成熟與完善，但在市場經(jīng)濟(jì)環(huán)境下，也暴露出一些問題和弊端。如何在藝術(shù)市場背景下保持中國油畫創(chuàng)作的民族性、傳統(tǒng)性和藝術(shù)自由，首先要深諳油畫市場的發(fā)展之道。

中國油畫市場發(fā)展存在的問題:畫廊作為經(jīng)營和展示藝術(shù)品商品的場所，要擁有廣大的畫家群體，熟知藝術(shù)家的創(chuàng)作動態(tài)和作品的市場價位，有計劃地開展一些系列畫展。油畫經(jīng)紀(jì)人穿梭于畫家和畫商之間，也有隸屬于畫廊的合作經(jīng)紀(jì)人。隨著國內(nèi)外藝術(shù)品市場的開放和國內(nèi)藝術(shù)品投資的熱度提升，藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人良莠不齊，出售作品優(yōu)劣參半，贗品難鑒，對于專業(yè)的畫廊展銷活動開展造成巨大的沖擊。

缺少強(qiáng)有力的藝術(shù)評論家,商業(yè)性質(zhì)的藝術(shù)評論家自中世紀(jì)以來就推入市場，一直是上層藝術(shù)品流通的重要評判參考和大眾認(rèn)識藝術(shù)品的重要媒介。商業(yè)藝術(shù)評論家不同于學(xué)者的“說教”式評論，他們熟諳當(dāng)代藝術(shù)家的創(chuàng)作活動和藝術(shù)品的市場導(dǎo)向，以不亞于經(jīng)紀(jì)人的敏銳嗅覺來評判一幅作品的藝術(shù)價值和商業(yè)價值。商業(yè)藝術(shù)評論家在國外已發(fā)展成熟，而國內(nèi)基于美術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展不均衡，批評家較少介入商業(yè)性質(zhì)的評估，也難以在藝術(shù)品交流中樹立權(quán)威性。

中國油畫市場發(fā)展的對應(yīng)策略 畫廊要熟知國內(nèi)外市場風(fēng)向，有收藏家群和畫家群。通過一次次專業(yè)的、系列的主題畫展，依靠主動聯(lián)絡(luò)，加強(qiáng)宣傳攻勢，依靠高品位的藝術(shù)品來吸引客戶參展和畫家投展。恰當(dāng)?shù)淖髌诽峁┙o了合適的收藏家，就是一個合格的畫廊。可以逐步建立代理制度，為畫家提供經(jīng)紀(jì)人服務(wù)，與畫家簽訂協(xié)議，畫廊負(fù)責(zé)包裝和宣傳畫家及作品，但畫家的參展活動和創(chuàng)作活動要受到畫廊的制約，形成“產(chǎn)―供―銷”一體式畫廊，逐步完善藝術(shù)品交易市場。

吸引理論家、批評家參與市場運作,這對于提高中國油畫的學(xué)術(shù)層次、管理水平及擴(kuò)大影響等都具有積極作用。在西方發(fā)達(dá)國家里，批評家的作用有三個方面，裁判、參與創(chuàng)作和決定選擇并書寫歷史，可以毫不夸張地說權(quán)威批評家一字千鈞。可是在中國，在傳統(tǒng)美術(shù)中批評家并不重要，因為標(biāo)準(zhǔn)是傳統(tǒng)的，也就是判斷根據(jù)是現(xiàn)成的，藝術(shù)家依此創(chuàng)作，批評者依此評判。中國的批評家也較少地介入美術(shù)產(chǎn)業(yè)，還沒有在生產(chǎn)者當(dāng)中找到自己相應(yīng)的位置，更有甚者不屑于參與藝術(shù)品的商業(yè)運作，所以也自然而然沒有在藝術(shù)體系中樹立起相對的權(quán)威性。

畫廊作為經(jīng)營者要宣傳和普及畫家的藝術(shù)簡歷、作品風(fēng)格特點、創(chuàng)作動態(tài)以及他們的畫作在市場上的價位，有計劃地向受眾群體進(jìn)行介紹，并使用各種宣傳形式，包括舉辦畫展、編印畫冊、開研討會，等等。這個過程離不開藝評家的作用，可以請他們寫評介文章，實事求是地評介畫家和作品。