    ——勃拉姆斯 勃拉姆斯丨在深情中隱忍，在無望中激昂 前段時(shí)間，德國巴伐利亞廣播交響樂團(tuán)來深演出，演奏的曲目只有三個(gè)，第一首貝多芬的艾格蒙特序曲，第二首就是勃拉姆斯（Johannes Brahms，1833年5月7日－1897年4月3日）的小協(xié)，下半場演奏的是舒伯特的第九。勃拉姆斯小協(xié)是我心頭之好，也是我平時(shí)聽得最多的曲目。在我聽來，總覺得曲子里有一種深情，同時(shí)還有一份雄壯，特別是曲子的開頭。然而在幕間閑聊時(shí)，妻子與女兒卻說，勃拉姆斯在這首曲子里像個(gè)撒嬌的男人，總是絮絮絮叨叨地祈求著愛。 這是個(gè)挺讓我吃驚的說法，勃拉姆斯的含糊與一唱三嘆倒是有不少人提起，我私下也頗有些贊同，但說他在樂曲中撒嬌，倒真是從未想過。她們聽勃的曲子聽得不是很多，而且我也非常相信女性的直覺，因此音樂會結(jié)束之后，我又將勃小協(xié)的碟找出來再聽。在聽的過程之中，倒真讓我重新思考著勃拉姆斯究竟是什么吸引著自己。    我是勃拉姆斯迷，這一兩年聽得最多的，除了巴赫，就是他了。不過，年輕時(shí)我最討厭的作曲家，勃拉姆斯算是一個(gè)。當(dāng)時(shí)的我年輕氣盛，總喜歡那些痛快淋漓的東西，對于貝多芬及柴可夫斯基是情有獨(dú)鐘，而對總是粘粘糊糊吞吞吐吐的勃拉姆斯極其不耐煩，我稱之為粘液質(zhì)的作曲家，有話不直說，總是拐彎抹角婆婆媽媽。自然他的曲子也很難入我耳了，選碟時(shí)也總是繞過他，雖然在一些場合也不時(shí)地聽到他的曲子，但總是如輕風(fēng)過耳，不留痕跡。 然而隨著歲月的流逝年齡的增長，以前所迷的東西漸漸地淡了，而以前不喜的東西卻悄悄地侵入心頭。柴可夫斯基聽得少了，貝多芬則更多地轉(zhuǎn)向了他的室內(nèi)樂，而以前不喜的歌劇則聽得越來越多，馬勒的交響樂也越來越喜歡，而最奇怪的，則是勃拉姆斯慢慢地征服了我，成為我的最愛之一。聽音樂也許真是與年齡有關(guān)？  喜歡上勃拉姆斯其實(shí)也很偶然。前些年買了張碟，是DG出的偉大小提琴協(xié)奏曲雙張，由祖克曼和米爾斯坦演奏，將所謂的四大小提琴全部收錄其中。沒事就拿出來聽聽，有時(shí)甚至當(dāng)成背景音樂。而勃拉姆斯的小協(xié)，則排在這雙張碟里的第一張第一首，每次首先聽到的就是它。一天從外面回到家里，疲倦的我習(xí)慣性地打開了音響，里面放著的就是這張碟，勃拉姆斯小協(xié)最初的幾個(gè)音符很快地抓住了我，就如第一次聽到似的，一下讓我振奮起來。這完全不是我印象中的勃拉姆斯，沒有了晦澀，沒有了幽暗，甚至沒有了曲折，反倒讓人覺得激昂，還有無盡的深情。即使是在風(fēng)雨如晦的黃昏，美好的旋律亦如同一縷陽光，撫慰著我的靈魂。盡管當(dāng)時(shí)已是黃昏，屋外正是風(fēng)雨如晦。 謝林演繹勃拉姆斯小提琴協(xié)奏曲 勃拉姆斯就這樣面目一新地回來了，成為我最喜愛的作曲家之一。我開始搜羅他的作品，搜羅與他相關(guān)的書籍與資料，聽著他的音樂，試圖體味著他的所思所想。在我的印象中，他不在是那個(gè)躲在柱子后面的單相思者，也不再是怯于表現(xiàn)自己感情的內(nèi)向男人，而是一個(gè)有著豐富的感情，有著獨(dú)立的思想，有血有肉用著音樂思考的哲人。他的音樂不像貝多芬那樣熱情激昂感情外露，但他在生活中決不是一個(gè)木訥的謙謙君子，也是一個(gè)有著自己脾氣的人，甚至說話很尖刻。他終身未婚，他與舒曼之妻克拉拉的戀情盡人皆知，雖然他發(fā)乎情止乎禮，但卻將感情保持終身。在他的時(shí)代，浪漫主義潮流沖擊著整個(gè)音樂界，他卻清醒地與時(shí)尚保持著距離，成為古典主義音樂流派的最佳傳人。當(dāng)時(shí)瓦格納、李斯特等一伙把持著整個(gè)樂壇，而只有勃拉姆斯自外于這個(gè)圈子。僅是這一點(diǎn)，就可看出此公的性格。胡戈·沃爾夫說，貝多芬之后音樂中的革命運(yùn)動的領(lǐng)袖們從我們這位交響曲家的身旁走過，竟未在他身上留下任何痕跡。新德意志派于他就如一陣輕風(fēng)，風(fēng)過后勃拉姆斯依然故我。
我自他的小協(xié)，進(jìn)而欣賞其四部交響樂和學(xué)院序曲，然后是他的大小提琴協(xié)奏曲和德意志安魂曲，還有鋼琴協(xié)奏曲，再到他的室內(nèi)樂。在他的作品中，我最欣賞的是他的三首小提琴奏鳴曲。他的音樂嚴(yán)謹(jǐn)而不失奔放，內(nèi)省而不失激昂，柔美而不失雄壯，委婉而不失熱情。他音樂中的旋律隨處可見，樂思更是綿綿不絕。當(dāng)然，他的音樂不像貝多芬那么的痛快淋漓，將自己的情感很快地發(fā)泄出來，而是在深情之時(shí)還有猶疑，在激憤之時(shí)還有隱忍，在高歌時(shí)仍在低徊，在抒發(fā)之時(shí)仍有保留。你得細(xì)細(xì)地在他音樂的一唱三嘆中，去體味著曾經(jīng)的壯懷激烈；你得適應(yīng)著他的委婉與含蓄，去感受他那深埋于胸的濃得化不開的深情。 巴赫的音樂能將你淹沒于他的汪洋大海之中，貝多芬的音樂能點(diǎn)燃你的如火激情，柴可夫斯基的音樂能將你拖入與他同悲同喜的情緒中，而勃拉姆斯的音樂卻是讓你費(fèi)思量，他的旋律他的和聲總是讓你猜度，還有什么樣的言語在這美好的聲音后面？還有什么樣的情感讓他欲言又止欲說還休？他在承受著怎樣的痛苦？他在醞釀著什么樣的情緒？在他尋常的外表之下，還有著怎樣的一段不尋常的生活？是什么樣的東西讓他刻骨銘心，以致在他的音樂中我們總能感覺到它的影子？聽勃拉姆斯的音樂，你得投入，你得感同身受，因此，沒有一定閱歷，不到一定年齡的人，很難體會得出勃拉姆斯式的情感，很難接受勃拉姆斯式說話的方式，因此年輕人中喜歡勃拉姆斯音樂的并不多。我的女兒能接受巴赫，能喜歡馬勒，但就是不喜歡勃拉姆斯。在她聽了兩場勃拉姆斯音樂會之后，她很明確地告訴我，她不喜歡，總覺得不痛快，也不好聽。確實(shí)，勃拉姆斯的音樂并不難懂，但卻很難與他的情感相契合。
勃拉姆斯的一生并不是很順，雖然在他生前已是譽(yù)滿天下，生活也不至顛沛流離，然而生活對于他來說仍是很沉重。幼年的喪母對其一生有著決定性的影響，也有作者認(rèn)為終其一生他都有著戀母情結(jié)，在他的音樂中也有著痕跡；成年之后在水手酒吧里的演奏維生，也影響著勃拉姆斯的心理與生活；即使成名之后，他也并非樂壇的主流，當(dāng)時(shí)的瓦格納正如日中天，他獨(dú)力抵御著當(dāng)時(shí)的潮流；他柔情滿懷，不過至死仍是孑然一身。談勃拉姆斯必談克拉拉·舒曼已成一種惡俗，但畢竟克拉拉是個(gè)難以繞開的話題。他對她的仰慕是明顯的，雖然克拉拉大他十多歲，倒也恰好印證了他的戀母情結(jié)；他對她的愛也是深沉的，能夠?qū)⒆约旱囊簧谌脒@種愛中而不表白，只是在克拉拉去世之時(shí)方在她的墓前演奏心靈之曲；他對她的愛也是純潔的，他們之間的愛只是一種精神契合，畢竟他一直視舒曼為自己的老師，他對克拉拉一直照顧有加。我不知道一個(gè)人的愛到了多么熾烈的程度，才會做到如此的真情與深情？也許我們只能從他的音樂中去尋求答案，而他的音樂盡管委婉而含蓄，卻仍透著難以遮掩的激情。 勃拉姆斯整個(gè)一生就在無望之中生活著，少年之時(shí)對于生活的無望，成年之時(shí)對于事業(yè)的無望，感情之中對于愛情的無望。他出生于貧寒之家，父親雖為職業(yè)樂師，但亦僅能糊口而已，母親則為裁縫，母親比父親大了十多歲（勃氏的戀母其源有自？）。家雖貧，但對于勃氏兄弟的教育卻看得很重，他們上的都是當(dāng)?shù)刈詈玫膶W(xué)校（也許這讓勃氏有著自卑的心理？）。勃拉姆斯所處的時(shí)代，是音樂中浪漫主義大行其道的時(shí)代，但勃氏內(nèi)心所追求所信仰的卻仍是古典主義，必然與時(shí)代的潮流形成隔膜。他是德國古典主義音樂的最后一個(gè)承襲者，也是最后一個(gè)大師，但古典主義音樂確實(shí)在當(dāng)時(shí)已經(jīng)式微。在這樣的時(shí)代，即使如勃氏這樣的大師，也很難扭轉(zhuǎn)時(shí)代的趨勢，也很難執(zhí)當(dāng)時(shí)音樂界的牛耳，而只能遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看著瓦格納這樣的的家伙得意。同時(shí)他雖然在形式上與思想上認(rèn)同于古典主義，但他的音樂卻有著相當(dāng)濃厚的浪漫主義色彩。他想自外于時(shí)代，不過時(shí)代卻不放過他，在他身上留下了深深的烙印。在愛情上，勃氏的一生更是一連串的失望，最后導(dǎo)致了對于愛情的絕望。年輕之時(shí)，他的情感是在妓女身上消磨的；而在正當(dāng)年之時(shí)，卻又愛上了自己的師母；這段想愛又不敢愛的感情，讓勃拉姆斯蹉跎終身。如果以一句話粗略地勾勒勃拉姆斯的一生，那就是：生錯(cuò)了時(shí)代，長錯(cuò)了階級，愛錯(cuò)了人。
但在勃拉姆斯的音樂里，我們聽不到無望，有著深沉的悲涼，卻無哀痛的悲傷。時(shí)代與他背向而馳，而勃氏卻依然堅(jiān)持著自己的理念；現(xiàn)實(shí)中他的情感無所寄托，然而在音樂中他卻總是一往情深，每首曲子里情感仍然是那么的飽滿，那么的吸引人。他沒有在無望中沉淪，而是在無望中激昂?？赡苁亲钣胁匪棺詡餍再|(zhì)的E小調(diào)第四交響曲中，可以聽出勃氏對于這個(gè)世界的失望，滿是人生晚秋的情緒，我們甚至能聽到有一種崩毀之感。不過，就是在這樣的作品中，仍然有著優(yōu)美的旋律，仍然有著謹(jǐn)嚴(yán)的結(jié)構(gòu)，仍然有著綿密的織體。同時(shí)，這部交響曲與柴可夫斯基的悲愴不一樣，柴氏在悲愴的第四樂章的葬禮進(jìn)行曲中已經(jīng)悲痛欲絕，放縱著自己的悲傷情緒，最后在一片死寂中結(jié)束全曲。勃拉姆斯能夠很好地控制自己的情感，他沒有讓自己在樂曲中崩潰，而是重新地雄壯，激烈的場面可與貝多芬的交響曲相比擬，你能在悲涼之中感覺到一種激越與堅(jiān)定，能夠感覺到一種力量，雖然整個(gè)曲子是悲劇性的，但是卻在冷色之中透出輝煌的激昂。
我最喜歡勃拉姆斯的三首小提琴奏鳴曲，尤其是D小調(diào)第三奏鳴曲，這是被克拉拉稱之為“最好的杰作”的曲子，激烈的節(jié)奏與優(yōu)美的旋律以及溫柔的和聲，結(jié)合得是那么的完美，就如諸種性格融合于勃拉姆斯身上一樣，給我們展現(xiàn)了一個(gè)獨(dú)特而真實(shí)的勃拉姆斯，一個(gè)無望而深情的勃拉姆斯，一個(gè)隱忍而激昂的勃拉姆斯?？偸邱娉种姓宫F(xiàn)著激越性情，總是在嚴(yán)肅中唱著如歌旋律。他說過，我最好的旋律都是來自克拉拉。 也許，正是這種終其一生的無望之愛，才釀就出如許柔美的情歌？ 你是否了解拉赫83首浪漫曲的美學(xué)風(fēng)格？ 拉赫瑪尼諾夫《第三鋼琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)新之處 拉赫真實(shí)的音樂世界丨“我的音樂是我性情的心血結(jié)晶” 演奏海頓鋼琴奏鳴曲應(yīng)掌握的幾個(gè)要點(diǎn) 這部鋼琴協(xié)奏曲體現(xiàn)了海頓音樂的獨(dú)特美感 紀(jì)念海頓丨鋼琴奏鳴曲早期與晚期的音樂風(fēng)格 海頓《f小調(diào)鋼琴變奏曲》的作品結(jié)構(gòu)及演奏處理 雋永的海頓兩首大提琴協(xié)奏曲丨為何能夠經(jīng)久不衰
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