131清雍正  紫金釉鐵銹花云紋蓋盒

款識(shí)：“大清雍正年制”，直徑8.5cm

此蓋盒造型小巧，平衡穩(wěn)重。通體施醬釉，釉水肥厚，色深沉而均勻；盒蓋頂部及側(cè)面以描金之法飾如意云紋，金彩在紫金釉色之下華貴而不炫目，益見尊貴之品格。內(nèi)里和底部施白釉，瑩潤(rùn)似玉，底落“大清雍正年制”款。這一單色釉小盒，精致靈巧，且?guī)в杏赫俑G款的醬釉文房制品，品級(jí)極高且極其罕見。醬釉，是以氧化鐵為著色劑的高溫顏色釉。因以紫金石為主要呈色劑，故又稱其為紫金釉。醬釉早在商代后期原始青瓷上即有出現(xiàn)，東漢時(shí)期流行，其制品通體為醬色，富有光澤，燒造技術(shù)已成熟。宋代定窯、耀州窯、吉州窯等都有生產(chǎn)。明洪武時(shí)期醬色釉釉色均勻，宣德時(shí)景德鎮(zhèn)御窯廠燒制極為成功，釉色光潔滋潤(rùn)，釉面肥厚。正德、嘉靖時(shí)期均有燒造，尤其嘉靖時(shí)期有了描金彩器。清康熙、雍正、乾隆時(shí)期醬色釉燒制達(dá)到頂峰，康熙時(shí)流行醬釉開光裝飾。雍正以后受廠官釉和窯變釉的影響，追求厚釉紫金色的斑點(diǎn)窯變變化，其總的特點(diǎn)是釉面滋潤(rùn)，色如紫金，故又稱紫金釉。據(jù)《清宮造辦處活計(jì)清檔》記載，乾隆元年（1736）十二月二十二日，“七品首領(lǐng)薩木哈來說太監(jiān)胡世杰、毛團(tuán)交醬色瓷碗一件”，即指此類品種。

明初景德鎮(zhèn)御窯的紫金釉燒造已臻上乘，入清以后，更見精進(jìn)。雍正朝御瓷之中，紫金釉的器皿本是稀少，而加描金彩者更罕見。清代早期至中期，清順治醬釉器較明末增多，其胎質(zhì)較粗，釉質(zhì)平潤(rùn)光滑，釉色微微閃紅，釉下有密集的氣泡。以盤類器物較為常見?？滴踽u釉較明及順治時(shí)期的呈色有很大提高，其釉色均勻，有金屬般的光澤，釉面光亮潤(rùn)澤，為康熙名貴品種之一。傳世品有壺、爐、碗、盤等，民窯器物較為少見。而單色釉發(fā)展最為極致的雍正一朝，此時(shí)的醬釉產(chǎn)品色澤純正，施釉厚而勻凈，極具素潔高雅之感。

備注：日本藏家舊藏

RMB 368,000

132清雍正  檸檬黃釉蓮花式小杯 （一對(duì)）

款識(shí)：“大清雍正年制”，直徑6.7cm

有清一代，宮廷藝術(shù)以雍正朝為最，彼時(shí)御窯瓷器之工藝水平在胤禛的審美品味引領(lǐng)下步入至美至精的境地，于彩瓷之外，諸色釉瓷亦精彩紛呈，仿古與創(chuàng)新并存。其中檸檬黃釉為雍正朝最為尊貴的一道釉，深得帝心寵愛。檸檬黃釉是以氧化銻為主要呈色劑的低溫色釉，康熙時(shí)期內(nèi)務(wù)府琺瑯作已將其作為琺瑯彩瓷器的彩料和色地裝飾使用，后發(fā)展成為顏色釉的一個(gè)獨(dú)立品類則始于雍正年間，時(shí)人稱之為“西洋黃”、“洋黃”。雍正十三年唐英撰《陶成紀(jì)事碑》所載“歲例供御”瓷器的五十七種彩、釉，其中的“西洋黃色器皿”所指便是檸檬黃釉之品。

本品狀若盛開之蓮花，呈八瓣花口，碗壁下部模印蓮瓣，婉轉(zhuǎn)流暢，極富動(dòng)感，器型比例協(xié)調(diào)，盡顯曲線流動(dòng)之美，別有新意。內(nèi)外滿施檸檬黃釉，純凈嬌嫩，明麗奪目，器形輕盈靈透，形色相配，相得益彰。底施白釉，堅(jiān)細(xì)勻凈，可見雍正御瓷麗質(zhì)非凡，其款字體清秀工整，神韻雅致俱存。

傳世所見檸檬黃釉以雍正御窯的品質(zhì)最為著稱。目前兩岸故宮博物院所藏此時(shí)檸檬黃釉瓷數(shù)量絕少，器型多為盤、碗、杯、碟等圓器。乾隆朝清宮內(nèi)務(wù)府造辦處《記事檔》載錄：“乾隆三年元月二十五日，太監(jiān)高玉交首領(lǐng)薩木哈、催總白世秀……洋黃三寸碟、洋黃里外收小三寸盤……傳旨交與燒造瓷器處唐英，照樣燒造送來?！贝颂幩f的“洋黃瓷器”當(dāng)指雍正朝的舊物，說明乾隆初年宮中所存檸檬黃釉已至稀珍，需要仿燒才能解決短缺的問題。

擬取自然之美為雍正顏色釉最為獨(dú)特之處，亦正是其藝術(shù)精髓之所在。例如本品被設(shè)計(jì)為宛如池中盛開的一朵蓮花，微風(fēng)過處，仿佛送來縷縷清香。細(xì)細(xì)品鑒之余，讓人不由欽佩雍正皇帝之高雅品味。雍正檸檬黃釉器雖不及弘治嬌黃豐腴厚潤(rùn)，然色澤明快卻遠(yuǎn)勝弘窯。本品胎釉精良，出色純粹勻凈，是為傳世所見雍正朝檸檬黃釉瓷器之中品格至佳至美者傳世雍正御瓷之中，尚見與本品形制相同者，口徑分別為15公分，20公分兩種，實(shí)例參見香港蘇富比2010年04月08日第1851號(hào)拍品和香港佳士得2003年10月27日，第703號(hào)拍品。而如本件如此小尺寸者，極其罕有。

備注：英國(guó)RichardCartight舊藏

RMB 2,875,000

133清雍正  黃地綠彩八子?jì)霊蛲?/span> （一對(duì)）

款識(shí)：“大清雍正年制”，直徑15.2cm

黃地綠彩嬰戲圖碗為明嘉靖御瓷的一代名品，晚明以來對(duì)嘉靖官窯推崇的審美風(fēng)尚深深影響著康熙官窯的制作，北京故宮博物院藏“康熙款黃地綠彩嬰戲圖碗”正是此時(shí)摹古情懷的反映。雍正時(shí)期對(duì)此延續(xù)燒制，胎質(zhì)釉彩畫工更遠(yuǎn)勝前朝，令后世望塵莫及，此件黃地綠彩嬰戲圖碗堪作同類器之標(biāo)準(zhǔn)器。

此對(duì)瓷碗均為敞口微侈，弧壁深腹，底承矮圈足，器底施白釉，雙圈內(nèi)青花書“大清雍正年制”六字雙行楷書款，字工整清秀，底釉溫潤(rùn)如玉，圈足圓潤(rùn)工致，盡得佳瓷品格。碗內(nèi)壁黃地光素?zé)o紋，外壁刻繪“八子游園”景象，世稱“黃八子碗”。黃地綠彩嬰戲碗在雍正一朝有六嬰和八嬰兩種，古玩行業(yè)中稱之為“黃六子”和“黃八子”碗。黃地綠彩碗中有繪龍紋、花卉紋等多種，但其中嬰戲圖品種最為高貴。碗外壁繪庭院之中諸童嬉戲于蒼松下，情態(tài)生動(dòng)，童趣盎然?？坍嫾?xì)致，衣褶之處，清晰流暢，頗見匠心。黃綠二彩勻凈無瑕，其黃嬌妍欲滴，其綠翠韻怡人，把玩品味，不忍釋手?？畛蓪?duì)保存更是難得。類似作品多藏于各大博物館等公私機(jī)構(gòu)，是典型的雍正官窯瓷器珍貴品種之一。臺(tái)北故宮博物院藏有明嘉靖黃地綠彩嬰戲圖碗，雍正黃地綠彩嬰戲圖碗是在明嘉靖基礎(chǔ)上傳承燒造的品種。

參閱：《故宮博物院藏清代御窯瓷器》卷一上冊(cè)，頁(yè)258，圖88

RMB 2,300,000

134清雍正  爐鈞釉鼓釘弦紋盤口瓶

款識(shí)：“大清雍正年制”，高38.5cm

此瓶盤口，長(zhǎng)頸，扁圓形腹，圈足，胎密質(zhì)堅(jiān)，造型規(guī)整，肩部飾有七只鼓丁狀突起裝飾物一周，頸部中央部分飾有兩道弦紋；該形制取唐代器物之造型。通施爐鈞釉，釉面肥厚，失透，呈密集不規(guī)則垂流狀，給人以“撲朔迷離”之感。雍正一朝雖短暫，然其制瓷成就卻可稱登峰造極，尤其顏色釉之燒造，仿古與創(chuàng)新并舉，技藝已達(dá)出神入化之境界，許多傳世品成為空前絕后之作。爐均釉為雍正朝御窯仿鈞器時(shí)所創(chuàng)，以低溫?zé)投桑瑸閱紊灾F品種。《陶成記事碑》描述為“色在廣東窯與宜興掛釉之間，而花紋流淌過之”，在其所載試配成功與通用的十九種釉水品種中，爐鈞釉居首，頗受皇室青睞，為雍正御窯之名貴品種。雍正時(shí)期爐鈞釉中的紅色泛紫，似剛成熟的高粱穗色，又稱為“高粱紅”，為雍正及乾隆早期爐鈞釉所獨(dú)有，具有鮮明的時(shí)代特征。清《南窯筆記》載“爐鈞一種，乃爐中所燒，顏色流淌中有紅點(diǎn)者為佳，青點(diǎn)次之”，可見雍正朝爐鈞釉在清代即備受推崇。

從傳世爐鈞釉器看，雍正爐鈞釉器有玉壺春瓶、缽、缸、天球瓶、燈籠尊、錐把瓶、如意耳葫蘆瓶、紙槌瓶、花盆、蓮蓬口長(zhǎng)頸瓶等，此件為長(zhǎng)頸盤口，且飾有鼓釘紋飾者相對(duì)較為罕見。本品外形端莊，紅紫交融之色散布遍體，時(shí)代特征一如古人所言，色澤深沉瑰麗，氣度非凡。此獨(dú)雍正一朝特有，除乾隆初期個(gè)別器物延續(xù)紅點(diǎn)外，往后再不復(fù)見，具有鮮明的時(shí)代特征。釉面中藍(lán)與紅二色，在垂流中變化萬(wàn)千，交融呈一體。釉中諸色渾融交錯(cuò)，迷離迤邐，妙不可言。此件雖無款，但亦可判定為一難得無款官窯器。此件與北京保利2012秋拍中成交價(jià)為632萬(wàn)的茶葉末釉菊瓣瓶屬同一日本藏家舊藏。與此件拍品極其形似的為一件由2004年11月1日，香港佳士得拍出的Lot807“清雍正 爐鈞釉弦紋洗口瓶”，在2004年成交價(jià)已達(dá)60萬(wàn)港幣；此件無論從裝飾風(fēng)格，與器型線條皆與本件拍品極為相近；另一件可供參考的為北京故宮博物院藏“清雍正 祭紅釉長(zhǎng)頸盤口瓶”，此件雖以祭紅釉為裝飾，但其形制中，盤口、頸部的兩道弦紋，豐肩與足部的形態(tài)線條處理，與本件拍品同出一轍，并在底部落有“大清雍正年制”款識(shí)；綜上所述，此件拍品應(yīng)當(dāng)知為一件無款官窯。此件作品以釉、形取勝，造型取之李唐風(fēng)格，故端雅圣潔精氣廣聚，是雍正顏色釉中的絕世佳器。

備注：日本藏家舊藏

RMB 782，000

135清雍正  茶葉末釉敞口尊

款識(shí)：“雍正年制”，高20.5cm

雍正一朝時(shí)間雖短，然其制瓷成就卻達(dá)到登峰造極之地步，其品種之多，制作工藝之精湛，皆為其它朝代所無法比擬。其中顏色釉一項(xiàng)，仿古與創(chuàng)新俱精，技藝均達(dá)到出神入化、隨心所欲的境界，傳世至今，許多成為空前絕后之佳作。彼時(shí)茶葉末釉恢復(fù)燒造，釉色較前代更為勻凈穩(wěn)定。茶葉末釉是鐵結(jié)晶釉中的重要品種之一，釉黃綠色相摻雜，似茶葉細(xì)末之色，故而得名。其燒制始于唐代，延至宋明時(shí)期，多見于北方窯口。雍正六年唐英奉旨赴景德鎮(zhèn)榷陶后，致力匡復(fù)再現(xiàn)歷代諸色名釉，茶葉末釉遂被重新燒制出來，命之“廠官釉”。 乾隆間《南窯筆記》謂之“廠官窯，其色有鱔魚黃、油綠、紫金諸色，出直隸廠窯所燒，故名廠官，多缸、缽之類，釉澤蒼古”。唐英撰《陶成紀(jì)事碑》記載雍正年間曾燒造茶葉末釉的具體情況為“一仿廠官釉，有鱔魚黃、蛇皮綠、黃斑點(diǎn)三種”。 因其“黃雜綠色，嬌嬈而不俗，艷于花，美如玉，范為瓶，最養(yǎng)目”而深受雍乾二帝喜愛和重視。

本品于雍正茶葉末釉御瓷之中甚為罕見，其摹取晉唐時(shí)期青瓷的造型，敦實(shí)樸拙，上下起伏婉轉(zhuǎn)，古意悠然，通體敷施茶葉末釉，色澤蒼雅靜穆，光澤厚潤(rùn)柔和，口沿、束腰、脛部凸出數(shù)道弦紋，玄黃光潤(rùn)，令器形變化增添韻律美感，誠(chéng)為顏色釉瓷器的點(diǎn)睛之處。底足圓潤(rùn)而飾黑褐之色，以摹鐵足效果，觀之猶可辨晉唐遺韻。底款陰刻四字二行篆書“雍正年制”，篆法精妙，筆力遒勁。

本品器身光素不事雕飾，尤顯溫婉爾雅、風(fēng)韻雋永，置于殿堂之中，可解思古之幽情，殊為難得。其色澤靜穆深沉，富有天然韻致，使得今人可以深刻領(lǐng)悟到古人非凡的審美情趣。

RMB 1,380,000

136清雍正  祭藍(lán)釉梅瓶

款識(shí)：“大清雍正年制”，高27cm

此梅瓶為唇口，短頸，豐肩，弧壁，圈足，底施白釉，中心青花書“大清雍正年制”六字雙行楷書款，結(jié)體工整秀麗，青花色清新妍麗。瓶身通體施祭藍(lán)釉，釉質(zhì)肥腴，色澤深沉凝重，光亮細(xì)膩，釉面橘皮棕眼密布，尤如藍(lán)寶石般璀璨深耀，口沿一線燈草口，為整器平添幾分寧謐之趣，具有鮮明的時(shí)代特征。器形端莊典雅，線條柔美，收放自如，正合雍正瓷器靈秀風(fēng)韻，觀之確有增一分則拙、減一分則陋之感。

清末許之衡在《飲流齋說瓷》有：“古瓷尚青，凡綠也、藍(lán)也，皆以青括之”；劉子芬《竹園陶說》亦有：“青色一種，常與藍(lán)色相混”。祭藍(lán)釉又稱“積藍(lán)釉”、“霽藍(lán)釉”、“霽青釉”，明、清藍(lán)釉習(xí)稱“霽藍(lán)”，其色澤深沉，釉面不流不裂，色調(diào)濃淡均勻，呈色較穩(wěn)定。因釉色藍(lán)如深海，釉面勻凈，呈色穩(wěn)定，后人稱其為“霽青”，把它和白釉和紅釉并列，推為宣德顏色釉瓷器的三大“上品”。工藝?yán)^承元代傳統(tǒng)，延燒不斷，主要造型為祭器和陳設(shè)用瓷。明清時(shí)期，祭藍(lán)釉因其肅穆寧?kù)o的顏色與北京天壇祈年殿上琉璃瓦之色相合，極適用于這種天人相接的祭祀場(chǎng)合，故專用于祭天，燒造數(shù)量極為有限，本件之祭藍(lán)釉梅瓶非常少見。

備注：中國(guó)嘉德，2002秋，Lot1394

RMB 1,897,500

137清雍正  黃地青花三多花口高足碗

款識(shí)：“大清雍正年制”，直徑15.5cm

此碗撇口，深弧腹，葵口，整體一周飾有突起葵瓣形制，直至足跟，高圈足外撇。外壁黃地青花裝飾，口沿下側(cè)繪花卉紋，腹部繪花卉三多紋飾，足墻為折枝靈芝紋；腹部及足墻紋飾皆繪于葵瓣開光之內(nèi)，別具雅致；碗內(nèi)飾白釉，口沿內(nèi)側(cè)繪海浪紋一周，碗心以雙青花線開光繪折枝壽桃，由中國(guó)傳統(tǒng)筆墨技法繪就，筆法酣暢有力干凈利落，全器用筆勁利，筆意綿綿而氣脈不斷，極富藝術(shù)感染力；底青花雙圈內(nèi)書“大清雍正年制”六字二行楷書款，筆力遒勁，工整俊秀。器型端莊秀麗，彩釉搭配協(xié)調(diào)，色彩明艷悅目，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力，展現(xiàn)出雍正瓷器秀麗典雅之貌。此碗外壁采取黃地青花裝飾，是為最珍稀之作，于其造型愈加規(guī)整端莊，體現(xiàn)胤禎審美性格文雅清秀的一面。黃地青花始創(chuàng)于明宣德朝，是低溫黃釉與青花工藝相結(jié)合的產(chǎn)物。其制作方法為在已燒成的青花器上，在白釉處以低溫黃釉填滿，復(fù)入爐經(jīng)850℃900℃低溫烘烤。清《南窯筆記》載曰“宣德有青花填黃地者”即指此工藝。以后明各朝均有燒造，以成化、弘治兩朝燒制量為最大。清代康熙、雍正朝沿襲燒制黃地青花，器形更加豐富，官窯青花器中尤以青花黃彩最為名貴?！秳拧肪砩嫌性u(píng)“黃地青花，雍正窯之所重視者，匪獨(dú)盤然也，大瓶亦有之。”此種葵口形制亦可見于北京故宮博物院藏“清雍正白釉葵瓣碗”，與本品造型相似，唯非高足。

備注：英國(guó)北部藏家收藏

RMB 1,380,000

138清康熙  黃釉刻皮球花小碗 （一對(duì)）

款識(shí)：“大清康熙年制”，直徑11.8cm

此碗一對(duì)，皆直口，深弧腹，圈足略高。內(nèi)外滿施黃釉，釉面肥潤(rùn)純凈，嬌黃鮮亮，釉層透明。底心白釉，書“大清康熙年制”六字青花楷書款。器形考究規(guī)整，造型俊逸，胎骨細(xì)薄輕盈。以刻劃紋為裝飾，紋飾先于胎體上刻劃，而后再施釉彩燒制，工藝精細(xì)。口沿外及足墻均飾兩道弦紋，外壁飾云紋開光皮球團(tuán)花，間以壬字如意云紋，近底足刻變體蓮花瓣紋，紋飾刻繪精致細(xì)膩，簡(jiǎn)潔生動(dòng)，布局對(duì)稱，典雅華貴，盡顯皇室用器之雍容氣度。此碗胎土淘煉非常精細(xì)，質(zhì)白縝密，堅(jiān)硬純凈，更兼釉質(zhì)細(xì)潤(rùn)，緊密熔于胎骨之上，渾然一體。法度嚴(yán)謹(jǐn)，工藝精細(xì)，紋理刻劃清晰，自然生動(dòng)，從目前已知傳世品看，此品種自康熙朝創(chuàng)燒造，直至晚清，為較之常見的官窯品種，但康熙此品種式碗傳世稀少，又為一對(duì)，故彌足珍貴。

備注：1.美國(guó)紐約EmilyTrevor收藏

2.美國(guó)佛羅里達(dá)州JohnB.Trevor.Jr.收藏

3.英國(guó)倫敦Marchant舊藏

4.紐約拍賣，2007.09.19，Lot352

RMB 782,000

139清康熙  黃地綠彩八子?jì)霊蛲?/span>

款識(shí)：“大清雍正年制”，直徑15.8cm

黃地綠彩品種出現(xiàn)于明代，為明清官窯瓷器的名貴品類，特別是康熙御窯于此式釉色別為鐘情，以多種紋飾與之搭配，如花卉、云紋、龍鳳等，其中此式庭院嬰戲紋飾最為經(jīng)典，見有六嬰和八嬰兩種，古玩行業(yè)中稱之為“黃六子”或“黃八子”，此碗即屬“黃八子”嬰戲圖碗。其造型規(guī)整，碗口外撇，深腹弧壁，碗內(nèi)壁光素?zé)o紋，滿施嬌黃釉。外壁同樣以嬌黃釉為地色，以淺線刻的手法雕庭園嬰戲圖，蒼松翠柏之下，欄桿縱橫之間，八名童子或習(xí)武健身，或擊豉嬉戲，或執(zhí)風(fēng)車玩耍，正是所謂“八子鬧園”景象。底部落青花雙圈“大清康熙年制”六字二行楷書款。圖案之上，滿施綠彩為飾。所施黃釉嬌嫩宜人，綠彩清新雅致，特別是黃釉一色釉層平滑透明，有明代“嬌黃”遺韻，加之線刻工藝的運(yùn)用，使得色彩的對(duì)比十分鮮明，收到了良好的視覺效果。此類黃地綠彩嬰戲紋樣碗之制式最早見于明嘉靖時(shí)期，雖當(dāng)時(shí)已成熟出眾，但從制作工藝上講，則嘉靖時(shí)期遜于清代時(shí)期同紋飾的作品，并且雍正時(shí)所作遠(yuǎn)多于康熙，故此件甚是珍罕，相似拍品可見于北京故宮博物院收藏。

備注：徐展堂“在望山莊”舊藏

RMB 632,500

140清乾隆  青花礬紅龍紋煙壺

款識(shí)：“乾隆年制”，高6.4cm

此件鼻煙壺胎質(zhì)細(xì)膩，敞口，短束頸，豐肩鼓腹，下斂至足，大致呈扁圓形，上配珊瑚紅蓋鈕，器身以青花加釉里紅裝飾圖紋。器身前后均繪飾立龍海水紋，以青花繪祥云與浪濤，層次清晰，尤見浪濤動(dòng)感強(qiáng)烈，以釉里紅繪畫正面立龍，巧綴青花點(diǎn)睛，其雄碩遒勁，威儀橫貫，氣奪千里。所施釉里紅一色妍麗而不炫，恰如其分，含蓄之美宛如佳人初醉，與青花明快鮮亮之色，相互輝映。此器造型順暢，比例適宜，青花素雅，紅釉肥濃，龍紋極其生動(dòng)，大有呼之欲出之感，如此妙品，不可失之。

RMB 402,500