隸書(shū)起源于秦朝，由篆書(shū)發(fā)展而來(lái)。隸書(shū)是篆書(shū)的化繁為簡(jiǎn)，化圓為方，化弧為直，字形多呈寬扁，橫畫(huà)長(zhǎng)而豎畫(huà)短，講究“蠶頭雁尾”、“一波三折”。

今天，史上最美8大隸書(shū)碑帖，終于聚到一起了！

《張遷碑》是東漢晚期作品。

古樸淳厚，雄強(qiáng)大氣，

堪稱(chēng)漢碑中此類(lèi)風(fēng)格的代表作。

通篇運(yùn)筆多采“方筆”，

用筆棱角分明，具有齊、直、方、平的特點(diǎn)。

筆道粗細(xì)介于二分筆與三分筆之間。

字內(nèi)布白較少，

厚重感、體積感較之其他漢碑尤為明顯，

每個(gè)字所占用的空間也較為勻稱(chēng)，

復(fù)雜的變化都表現(xiàn)在筆畫(huà)內(nèi)部。

該碑在結(jié)體上以扁方為主，構(gòu)字形態(tài)獨(dú)特，

方整勁挺，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，筆法凝練。

書(shū)風(fēng)端正樸茂，方勁雄渾。

初看似乎稚拙，細(xì)細(xì)品味才見(jiàn)精巧，

章法、行氣也見(jiàn)靈動(dòng)之氣，

沉著有力，古妙異常。

 · 隸書(shū)《張遷碑》部分

全稱(chēng)《郃陽(yáng)令曹全碑》（國(guó)寶級(jí)文物），

是中國(guó)東漢時(shí)期重要的碑刻，

刻于東漢中平二年(公元185)十月二十一日。

曹全碑是漢代隸書(shū)的代表作品，

風(fēng)格秀逸多姿和結(jié)體勻整著稱(chēng)，

為歷代書(shū)家推崇備至。

從此碑的書(shū)藝上看，其用筆特征是很明顯的。

逆入平出，以圓筆為主，

運(yùn)筆如順勢(shì)推舟，很少有大蹲大跳之筆，

不激不勵(lì)，筆勢(shì)穩(wěn)健，婉麗綽約，明媚多方。

此碑的陰柔之美為其特色。

婀娜多姿，體態(tài)窕窈，艷而不俗，

秀而尤清，中宮緊收，精氣內(nèi)藏，

舒展如群鶴翔翅，雅靜端莊，

得華貴于古厚之中，寓清秀于風(fēng)月之間，

筆精墨妙，豐腴蘊(yùn)藉，情馳神縱，

超逸優(yōu)游，意氣靈和，開(kāi)明麗清雅一路。

 · 隸書(shū)《曹全碑》部分

此碑是漢代隸書(shū)的重要代表作之一。

《禮器碑》中正典雅，法度森嚴(yán)，

飄逸而不失沉著，規(guī)整而不失暢快。

筆畫(huà)以瘦硬為主，粗細(xì)變化明顯，

尤其是部分捺畫(huà)，勁健有力，干脆利落，

粗與細(xì)之間形成明顯反差，

平正于外，奇崛于內(nèi)，體勢(shì)變化看似平淡，

而結(jié)體細(xì)細(xì)推敲卻并不簡(jiǎn)單，

布局疏朗，而字字重心穩(wěn)固，

通篇骨力通達(dá)，神完氣足。

碑文字跡清勁秀雅，

有一種肅穆而超然的神采。

 · 隸書(shū)《禮器碑》部分

為著名漢碑之一，

碑字結(jié)體方整，端莊典雅。

筆勢(shì)中斂，波挑左右開(kāi)張，

疏密有致，行筆圓渾淳厚，

有端莊肅穆的意度，

其挑腳雖已流入漢末方棱的風(fēng)氣，

但仍有姿致而不板滯。

《史晨碑》是孔廟珍品，

與《禮器碑》《乙瑛碑》一起，

并稱(chēng)為孔廟三大名碑。

 · 隸書(shū)《史晨碑》部分

全稱(chēng)《魯相乙瑛請(qǐng)置孔廟百石卒史碑》，

又名《孔廟置守廟百石孔龢碑》，無(wú)額。

18行，行40字。

桓帝永興元年(153年)立，碑在山東曲阜孔廟。

《乙瑛碑》是漢隸中有數(shù)的逸品，

字勢(shì)開(kāi)展，古樸渾厚，

俯仰有致，向背分明。

特別是后半段，

采取筆桿倒向左側(cè)的逆向行筆，

使每一點(diǎn)畫(huà)入木三分，

扣的很緊，尤為高妙。

《乙瑛碑》的結(jié)字看似規(guī)正，

實(shí)則巧麗，字勢(shì)向左右拓展。

書(shū)風(fēng)謹(jǐn)嚴(yán)素樸，為學(xué)漢隸的范本之一。

 · 隸書(shū)《乙瑛碑》部分

全稱(chēng)為“晉故振威將軍建寧太守爨府君墓碑”，

東晉安帝乙已年(公元405年)刻，

用筆結(jié)體與《中岳嵩高靈廟碑》極相似，

在隸楷之間，

康有為評(píng)其:'端樸若古佛之容'，

'樸厚古茂，奇姿百出'。

《爨寶子碑》碑首為半圓形，整碑呈長(zhǎng)方形，

高1.83米，寬0.68米，厚0.21米。

碑文計(jì)13行，每行30字。

碑尾有題名13行，每行4字，

額15字，均正書(shū)。

此碑的書(shū)法在隸楷之間，

體現(xiàn)了隸書(shū)向楷書(shū)過(guò)渡的一種風(fēng)格，

為漢字的演變和書(shū)法研究提供了寶貴資料，

其極高的書(shū)法的地位。

 · 隸書(shū)《爨寶子碑》部分

因是石刻摩崖，所以粗獷雄強(qiáng)，

字跡顯得簡(jiǎn)潔古質(zhì)，結(jié)構(gòu)美觀，刀法有力。

《西狹頌》書(shū)法古樸方勁，剛健整飭，

用筆多方筆起收，少作提按，

取中鋒行筆，兼參側(cè)鋒作波磔。

尤其是筆畫(huà)轉(zhuǎn)折處外方內(nèi)圓，

方處棱角分明，圓處剛勁深含拗力。

此碑在漢隸中具有獨(dú)特的地位，

其書(shū)法篆意楷形，既嚴(yán)勁又靈動(dòng)。

楊守敬評(píng)其

'方整雄偉，首尾無(wú)一缺失，尤可寶重'。

徐樹(shù)鈞則說(shuō):'疏散俊逸，如風(fēng)吹仙袂，飄飄云中，

非復(fù)可以尋常蹊徑探者，在漢隸中別饒意趣。'

 · 隸書(shū)《西狹頌》部分

《石門(mén)頌》的結(jié)字大小不一，

灑落有致，縱橫勁拔，

流露出天真、飄逸的新奇之趣。

將隸書(shū)的整飭變?yōu)殪`動(dòng)，

把規(guī)整變?yōu)楸挤?，它的筆畫(huà)，

逆入逆出，含蓄蘊(yùn)藉，

橫畫(huà)不平，豎畫(huà)不直，

行筆處又道勁有力，

如挽舟逆行，力逾千鈞。

轉(zhuǎn)折處或方或圓，

又往往《石門(mén)頌》斷筆另起。

筆畫(huà)橫豎撇捺粗細(xì)變化不大，

就是燕尾或捺畫(huà)的末端，也不過(guò)分加重。

其線條之流暢遒勁，

在古代刻石中都是不多見(jiàn)的。

從全局來(lái)看，整篇風(fēng)格統(tǒng)一，

字體結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，又富于變化，

富于生命，充滿靈動(dòng)之感。

尤其豎筆拉長(zhǎng)的'命'、'升'、'誦'諸字

保留了漢代簡(jiǎn)書(shū)的遺韻，

在全國(guó)現(xiàn)存的漢代石刻中絕無(wú)僅有。

 · 隸書(shū)《石門(mén)頌》部分

欣賞隸書(shū)中這幾大名碑，

有種云開(kāi)霧散，豁然開(kāi)朗的暢快感。

有秀美如美女，有粗礦似大漢，

各有風(fēng)姿，各有千秋。

不知道哪部碑帖最合你心意呢？