一個家庭三個子女，長大成人之后各自成家立業(yè)或者單飛，電視劇《都挺好》以姚晨飾演的女兒蘇明玉為主線，講述了三兄妹與父親之間的感情與沖突，劇作涉及的原生家庭與養(yǎng)老主題，播出后引起廣泛討論與共鳴。

但《都挺好》重點不在于說原生家庭與養(yǎng)老的話題，盡管這兩個點給劇作提供了主要的情節(jié)與看點，但如果深入地看下去，會發(fā)覺劇作的話題效應僅限于對觀眾的一種帶領。

《都挺好》無處不在的表達在于，它用細致的手法，對當下城市人群進行了一次精準的分類與畫像。

三妹蘇明玉被定位于金領，但她的工作、生活與情感態(tài)度，可以代表城市白領，她身上具備明確的目的性，也有鮮明的界限感，都是白領特征；

倪大紅飾演的蘇大強，不僅是一位父親，也是一種象征，他保守而蠻橫的言行，在城市家庭文明的沖擊下支離破碎，但他依然要捍衛(wèi)權威；

高鑫飾演的大哥蘇明哲，他的悲歡與窘迫，把普通人對海外生活的美好想象打破；

郭京飛飾演的二哥蘇明成，是個悲觀主義者，他用油腔滑調(diào)來對付生活的雞毛蒜皮……

通過上述簡介不難發(fā)現(xiàn)，《都挺好》的故事，是基于對普通人過去的生活、歷史與情感體驗而創(chuàng)作出來的，從父子四人身上，無不清晰地看到舊時觀念、生活局限所留下的印痕。

但在表達上，《都挺好》卻堅定地選擇了當下進行時，把糾結與沉重盡可能地分割出去，給出樂觀積極的解決辦法。

所以，雖然有著苦大仇深的故事背景，但劇作看起來卻是真實、有趣且不乏時尚感的——它是兩只腳都踏進了現(xiàn)實的作品。  

同樣是表達兩代人的沖突，包括處理手段也有相近的地方，但《都挺好》卻沒有婆媳劇的婆婆媽媽，這是因為劇作站在了批判的立場上來看待劇中的父親蘇大強以及代際沖突。

從整體上看，《都挺好》是一部男性視角很強的電視劇，對女性角色的寬容，以及對男性角色的冷峻，從本質(zhì)上改變了劇作的觀感。

它如此處理并非為了討好女性觀眾，而是這樣做更容易走出對情緒渲染的依賴，幫助觀眾真正去理解角色，進而理解自己生活的環(huán)境與時代。

《都挺好》取景于蘇州，這座美麗的城市，加上時而出現(xiàn)的蘇州評彈曲調(diào)，以及楊祐寧飾演石天冬開的“深夜食堂”風格的飯館，讓劇作擁有了文化感與時尚感。

以往同類劇在表達文化與時尚感的時候，總有隔著一層皮、不到位的感覺，《都挺好》穿透了這層皮，讓觀眾看到了城市生活的全場景，感受到了城市生活的脈動。再進一步，它真正表達出了城市主流人群的位置。

經(jīng)過了這些年快速的城市發(fā)展進程，城市主流人群終于可以淡定地把城市相對寬裕從容的生活方式當成最日常的生活來對待了，在前些年，電視劇在表現(xiàn)這一生活形態(tài)的時候，還經(jīng)常一驚一乍，給人以不自然、不舒服的感覺。

姚晨在《都挺好》中的表演得到了一致好評，蘇明玉在家庭中的心靈創(chuàng)傷，成為她強大的成長力量，姚晨很好地塑造出蘇明玉的界限感：在復雜職場上情商與手段并重，在情場上有柔情有風情，也有著隨時收手退居安全地帶的冷酷，唯有“家庭”能輕易擊穿她表面的強大，讓真實的蘇明玉“現(xiàn)出原形”……

這樣一個簡單又復雜的蘇明玉，在形象上是立體性的，有不小的塑造難度。姚晨在表演時有許多令人會心一笑的地方，那是臺詞之外的能量，來自于年齡與生活體驗的積累。

演技到最后比拼的是對生活體驗的精妙移植，通過角色傳遞出來的輕松感，來自于對生活與生命通透的觀察與理解。

《都挺好》對于家庭生活痛點的觸碰，保持了不錯的力度，既能提醒觀眾把劇情與現(xiàn)實生活進行強聯(lián)想，也不至于因為過度表達而在某些層面上激怒觀眾。

在看到一部好劇時，觀眾往往會自愿成為傳播介質(zhì)，并在傳播過程里加入自己的感受與立場，于是，在對這部劇的觀看與討論中，一些會被劇中類似問題困擾的觀眾，可能無形中就找到了解決辦法。

演員在作品中對現(xiàn)實困境進行預演，有心人看完之后可以避免重蹈覆轍，這算是作品與觀眾之間最好的互動了。

文字：韓浩月 

責編：王子墨

圖片：網(wǎng)絡

編輯：孫小婷 宗小寧 孫岱