南宋詞人史達(dá)祖是著名的詠物詞人，我們所熟知的詠燕子的名作《雙雙燕》即出自他之手：

雙雙燕·詠燕

過春社了，度簾幕中間，去年塵冷。差池欲住，試入舊巢相并。還相雕梁藻井。又軟語、商量不定。飄然快拂花梢，翠尾分開紅影。

芳徑。芹泥雨潤。愛貼地爭飛，競夸輕俊。紅樓歸晚，看足柳昏花暝。應(yīng)自棲香正穩(wěn)。便忘了、天涯芳信。愁損翠黛雙蛾，日日畫闌獨(dú)憑。

       春社時(shí)分，燕子歸來，重回舊巢，一片春光明媚之景。燕子貼地爭飛，嬉戲玩耍，其輕盈的神態(tài)躍然紙上。清朝大詩人王士禛由衷地贊曰：“仆每讀史邦卿詠燕詞……以為詠物至此人，巧極天工矣。”（《花草拾蒙》全篇詠燕而不見一個(gè)燕字，是史達(dá)祖的厲害之處。而這么深的套路，是作者作詠物詞的看家本領(lǐng)。

綺羅香·詠春雨

做冷欺花，將煙困柳，千里偷催春暮。盡日冥迷，愁里欲飛還住。驚粉重、蝶宿西園；喜泥潤、燕歸南浦。最妨他、佳約風(fēng)流，鈿車不到杜陵路。

沉沉江上望極，還被春潮晚急，難尋官渡。隱約遙峰，和淚謝娘眉嫵。臨斷岸，新綠生時(shí)，是落紅、帶愁流處。記當(dāng)日、門掩梨花，剪燈深夜語。

       同樣，本詞全篇不見雨字，卻字字不離春雨，而且把春雨寫出了綺羅香澤之態(tài)。

       綺羅香，顧名思義，富貴人家身上的香味。唐秦韜玉《貧女》詩：“蓬門未識(shí)綺羅香，擬托良媒益自傷?！?/p>

       事實(shí)上，《綺羅香》這種詞牌名，就是為本詞而生——此調(diào)來自史達(dá)祖的首創(chuàng)。我們來看，作者怎么圍繞“雨”字作文章。

       首先，作者一落筆就創(chuàng)設(shè)了一種雨霧迷離的境界。春雨挾著冷氣，欺凌早開的花朵，霧氣漫著煙縷，困疲垂拂的柳樹。煙雨迷蒙，（動(dòng)物們）想飛也只得打住。春雨沾濕蝶翅，影響它展翅飛行，故曰蝶驚。春雨潤濕泥土，便于燕子銜泥筑巢，故云燕喜。在這里，作者緊扣春雨特征，層層摹寫，極盡雨之妍態(tài)。接著，作者在最后一句吐了一個(gè)槽：最惱火的是，因?yàn)橄掠辏瑢汃R香車到不了富貴人家的杜陵路，風(fēng)流的佳人之約也就此泡湯。

      不過，這種吐槽就像男女間互稱“傻瓜”一樣，做不得數(shù)的。畢竟，約不了會(huì)，不是什么十惡不赦的大事，反而因作者點(diǎn)出這層，顯得更富情趣。

       既然已經(jīng)點(diǎn)到這話題了，那到下闕索性再深入說說。從江上之望，到情人之淚、落紅之愁，最后以剪燭西窗的回憶作結(jié)，處處關(guān)合一個(gè)情字。其無可奈何之情，溢于言表；茫茫思緒之長，見于筆端。而“雨”，就是引發(fā)這些紙短情長的催化劑。

       在下闕，作者還化用了一些帶雨的詩句：

春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫?！f應(yīng)物《滁州西澗》

欲黃昏，雨打梨花深閉門?！钪卦稇浲鯇O》

何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨——李商隱《夜雨寄北》

       有意思的是，“雨”字都被作者巧妙地避過了。

       雨本來是大自然最為平常之物，作者卻能敷演故事、點(diǎn)綴風(fēng)華，把春雨寫得典雅而工麗。

       現(xiàn)代著名學(xué)者俞平伯評(píng)價(jià)道：“（本篇）寫江南煙雨極為工細(xì)。有正面描寫處，有側(cè)面襯托處，有點(diǎn)綴風(fēng)華處，有與懷人本意夾寫處，而以回憶作結(jié)。姜夔稱為’融情景于一家，會(huì)句意于兩得’”。

東風(fēng)第一枝·詠春雪

巧沁蘭心，偷黏草甲，東風(fēng)欲障新暖。謾凝碧瓦難留，信知暮寒較淺。行天入鏡，做弄出、輕松纖軟。料故園、不卷重簾，誤了乍來雙燕。

青未了、柳回白眼。紅欲斷、杏開素面。舊游憶著山陰，后盟遂妨上苑。寒爐重暖，便放慢、春衫針線?？著P靴、挑菜歸來，萬一灞橋相見。

        這首詠物詞以細(xì)膩的筆觸，繪形繪神，寫出春雪的特點(diǎn)，以及雪中草木萬物的千姿百態(tài)，顯得情致婉約，清空脫俗，同屬詠物詞的典范之作。

       人物百科：史達(dá)祖，字邦卿，號(hào)梅溪，汴（今河南開封）人。一生未中第，早年任過幕僚。韓侂胄當(dāng)國時(shí)，他是最親信的堂吏，負(fù)責(zé)撰擬文書。韓北伐失敗后，受黥刑，死于困頓。有《梅溪詞》一卷，存詞110余首。