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第二章 詩(shī)歌格律 第一節(jié) 古代詩(shī)歌格律 古代詩(shī)歌包括詩(shī)、詞、曲，但在體裁上分不外乎古體詩(shī)和近體詩(shī)兩大類。因古體詩(shī)不講究對(duì)仗、用韻、平仄等，故這里的格律是指近體詩(shī)的格律。 一、詩(shī)的格律 ㈠律詩(shī)格律。律詩(shī)格律要求非常嚴(yán)格，篇有定句（除排律外）、句有定字、字有定聲、韻有定位（押韻位置固定）、聯(lián)有定對(duì)（中間兩聯(lián)必須對(duì)仗）。常見的有五律和七律。 1.結(jié)構(gòu)形式。律詩(shī)在字句數(shù)、押韻、平仄、對(duì)仗各方面都有嚴(yán)格規(guī)定： ⑴篇有定句。每首限定八句（超過8句即10句以上的，稱排律或長(zhǎng)律）。 ⑵句有定字。五言（五律），每句5字，共40字；七言（七律），每句7字，共56字。 ⑶字有定音。每句的句式和字的平仄聲調(diào)講究粘和對(duì)；分仄起、平起兩式。 ⑷韻有定位。律詩(shī)通常押平聲韻，押韻位置固定，而且全首通押一韻，中間不得換韻。五律，以首句不入韻為正例，入韻為變例；七律，以首句入韻為正例，不入韻為變例。 ⑸聯(lián)有定對(duì)。通常一首八句的律詩(shī)，每?jī)删錇橐宦?lián)，共四聯(lián)，習(xí)慣上稱： 第一聯(lián)[第1、2句]為首聯(lián)（或起聯(lián)）； 第二聯(lián)[第3、4句]為頷聯(lián)（頷hàn：下巴）； 第三聯(lián)[第5、6句]為頸聯(lián)； 第四聯(lián)[第7、8句]為尾聯(lián)(或結(jié)聯(lián)）——結(jié)句。 每首的二、三兩聯(lián)（即頷聯(lián)、頸聯(lián)）的上下句習(xí)慣是對(duì)仗句。每首中對(duì)仗聯(lián)可以多到三聯(lián)、也可以少到一聯(lián)，這是律詩(shī)的重要特點(diǎn)。排律除首尾兩聯(lián)不對(duì)外，中間各聯(lián)必須上下句對(duì)仗。 律詩(shī)的容量比絕句增加了一倍，所以可寫更多的事或景，抒發(fā)更多更細(xì)致的情感。它散中有整，常中有變，對(duì)仗工整，內(nèi)容充實(shí)。五律，簡(jiǎn)短、樸直、有力；七律，暢達(dá)、悠揚(yáng)、紆徐。 2.平仄聲調(diào)。平仄是字音聲調(diào)的區(qū)別，聲調(diào)指語音的高低、升降、長(zhǎng)短。 ⑴漢語中的平仄。四聲是漢語的四種聲調(diào)，最先發(fā)現(xiàn)并運(yùn)用聲調(diào)的是南朝的沈約，他把四聲調(diào)分為平聲（陰平、陽平）、上聲、去聲、入聲四類： ①古代漢語中的平仄。四聲聲調(diào)分：平聲、上聲、去聲、入聲。平，指平聲（陰平、陽平）；仄，指上、去、入三聲（仄，本意是不平）。 ②現(xiàn)代漢語中的平仄。四聲聲調(diào)為：陰平（第一聲）、陽平（第二聲）、上聲（第三聲）、去聲（第四聲）。平，指陰平、陽平；仄，指上聲、去聲。
⑵古詩(shī)中的平仄。平仄格律的建立是從永明年間的沈約到初唐的沈儉期、宋之問，這個(gè)過程大概有兩百年（永明體的出現(xiàn)是中國(guó)詩(shī)歌史上的一件大事，它標(biāo)志著詩(shī)人們尋求詩(shī)歌的音樂美已經(jīng)取得重大進(jìn)展；從永明體到近體詩(shī)又是一大進(jìn)步）。平仄的格律配上神韻和對(duì)偶的格律，再固定每首詩(shī)的句數(shù)、字?jǐn)?shù)，就形成了律詩(shī)、絕句等近體詩(shī)。 ①音節(jié)的組合——節(jié)奏。漢語是單音節(jié)字，一個(gè)字為一個(gè)音節(jié)（一字一音）。律詩(shī)每句的音節(jié)是固定的，五言詩(shī)五個(gè)音節(jié)一句，七言詩(shī)七個(gè)音節(jié)一句。而一句詩(shī)中的幾個(gè)音節(jié)并不是孤立的，一般是兩個(gè)兩個(gè)地組合在一起，形成頓和逗： A.頓（音組或音步）。頓是閱讀或朗誦一行詩(shī)時(shí)語音的暫時(shí)停頓（頓不一定是聲音停頓的地方，通常吟誦倒需要拖長(zhǎng)。頓的劃分既要考慮音節(jié)的整齊和顧意義的完整）： 五言三頓，每頓的音節(jié)是：二二一或二一二； 七言四頓，每頓的音節(jié)是：二二二一或二二一二。 [例]杜甫《絕句》： ?（五言）：遲日︱江山︱麗，春風(fēng)︱花鳥︱香。（二二一） 泥融︱飛︱燕子，沙暖︱睡︱鴛鴦。（二一二） ?（七言）：兩個(gè)︱黃鸝︱鳴︱翠柳，一行︱白鷺︱上︱青天。（二二一二） 窗含︱西嶺︱千秋︱雪，門泊︱東吳︱萬里︱船。（二二二一） B.逗。就是一句之中最顯著的那個(gè)頓。中國(guó)古、近體詩(shī)建立詩(shī)句的基本規(guī)則，就是一句詩(shī)必須有一個(gè)逗，這個(gè)逗把詩(shī)句分成前后兩半，其音節(jié)分配是： 五言，二三； 七言，四三。 [例]杜甫《絕句》： ?（五言）：遲日‖江山麗，春風(fēng)‖花鳥香。（二三） 泥融‖飛燕子，沙暖‖睡鴛鴦。（二三） ?（七言）：兩個(gè)黃鸝‖鳴翠柳，一行白鷺‖上青天。（四三）。 窗含西嶺‖千秋雪，門泊東吳‖萬里船。（四三）。 ——這是中國(guó)詩(shī)歌在形式上的一條規(guī)律，既“半逗律”。半逗律是中國(guó)詩(shī)行基于自己的語言特征所遵循的基本規(guī)律，也是中國(guó)詩(shī)歌民族形式上的普遍特征。為什么有的句子湊成了五、七言卻不象詩(shī)？就因?yàn)橐艄?jié)的組合不符合這條規(guī)律；為什么六言詩(shī)始終未能成為主要形式？就因?yàn)槎倪@種音節(jié)組會(huì)無法形成半逗，不合乎中國(guó)詩(shī)歌節(jié)奏的習(xí)慣；為什么四言詩(shī)節(jié)奏比較呆板，五七言則顯得活潑？就在于四言詩(shī)逗的前后各有兩個(gè)音節(jié)，均等的切分，沒有變出；五、七言詩(shī)逗的前后相差一個(gè)音節(jié)，寓變化于整齊之中，讀起來就覺得活潑。五言二三、七言四三，這是構(gòu)成詩(shī)句的基本格律，符合了這條格律就好像為一座建筑物樹起了柱子，至于其他格律，如平仄、對(duì)仗，不過是在這柱子上增加的裝飾而已。 ②平仄的搭配——音調(diào)。因?yàn)槠铰暃]有升降、較長(zhǎng)，而其他三聲有升降（入聲是微升或微降）、較短，這樣它們就形成了平、仄兩大類型，讓這兩類聲調(diào)在詩(shī)詞中交錯(cuò)著就能使聲調(diào)多樣化，而不至于單調(diào)。平仄律的主要作用是造成音調(diào)的和諧優(yōu)美。詩(shī)詞通過字音微妙多變的對(duì)比（平仄交錯(cuò)），可以增強(qiáng)抑揚(yáng)頓挫效果，形成漢語的音樂美。古人所謂的“聲調(diào)鏗鏘”，雖然有許多講究，但是平仄諧和是其中的一個(gè)重要因素。平仄在詩(shī)詞中交錯(cuò)的方式（平仄律）概括為兩句話（以毛主席《長(zhǎng)征》詩(shī)的第五、六句為例）： A.平仄在本句中是交替的：平平｜仄仄｜平平｜仄（金沙|水拍|云崖|暖）， B.平仄在對(duì)句中是對(duì)立的：仄仄｜平平｜仄仄｜平（大渡|橋橫|鐵索|寒）。 以上兩句：就本句來說，（平起句）平平后面跟著的是仄仄，仄仄后面跟著的是平平，最后一個(gè)又是仄；（仄起句）仄仄后面跟著的是平平，平平后面跟著的是仄仄，最后一個(gè)又是平。——這就是交替；就對(duì)句來說，“金沙”對(duì)“大渡”，是平平對(duì)仄仄；“水拍”對(duì)“橋橫”，是仄仄對(duì)平平；“云崖”對(duì)“鐵索”，是平平對(duì)仄仄；“暖”對(duì)“寒”，是仄對(duì)平。——這就是對(duì)立。 3.基本句型。漢語雖有四聲，但在近體詩(shī)中并不需要象詞、曲那樣分辨四聲，只要粗分成平仄兩聲即可。要造成聲調(diào)上的抑揚(yáng)頓挫，就要交替使用平聲和仄聲。漢語基本上是以兩個(gè)音節(jié)為一個(gè)節(jié)奏單位的，重音落在后面的音節(jié)上。以兩個(gè)音節(jié)為單位讓平仄交錯(cuò)，就構(gòu)成了近體詩(shī)的基本句型。律詩(shī)句型的平仄有一個(gè)規(guī)律：逢雙必反。第四字的平仄和第二字相反，第六字又與第四字相反，如此反復(fù)就形成了節(jié)奏感。但是逢單卻可反可不反，這是因?yàn)橹匾袈湓陔p數(shù)音節(jié)上，單數(shù)音節(jié)相比而言就顯得不重要了。事實(shí)上，寫詩(shī)時(shí)很難做到每一句都完全符合基本句型，特別是八句乃至更長(zhǎng)的律詩(shī)幾乎不可能。如何變通呢？那就要犧牲掉不太重要的單數(shù)字，而保住比較重要的雙數(shù)字和最重要的最后一字。因此就有了口訣：“一、三、五不論，二、四、六分明”，就是說第一、三、五（僅指七言）字的平仄可以靈活處理，而第二、四、六以及最后一字的平仄則必須嚴(yán)格遵守（當(dāng)然這也不完全準(zhǔn)確，在特殊情況下一、三、五必須論，在特定的句型中二、四、六也未必分明——后面講）。律詩(shī)的基本句型是： ⑴五言詩(shī)的四種基本句型（以首句之不同）： ?、倨狡鹌绞眨?/span>平平仄仄平 ?、谪破鹭剖眨?/span>仄仄平平仄 ?、燮狡鹭剖眨?/span>平平平仄仄 ?、茇破鹌绞眨?/span>仄仄仄平平 上述①②兩種句型，首尾平仄相同，即平起平收、仄起仄收；③④兩種句型，首尾平仄不同，既平起仄收、仄起平收（把①②最后一字移到前面去而形成的）。 所謂“平起平收”、“仄起仄收”、“平起仄收”、“仄起平收”是指首句而言（下同）。但因首句首字平仄不限（“一不論”），故又以第二字的平仄為準(zhǔn)（“二分明”）。 ※五言詩(shī)首句以不入韻為常見。 ⑵七言詩(shī)的四種基本句型（在五言詩(shī)的前面加一個(gè)節(jié)奏單位）： ①仄起平收：仄仄平平仄仄平 ?、?/span>平起仄收：平平仄仄平平仄 ③仄起仄收：仄仄平平平仄仄 ?、?/span>平起平收：平平仄仄仄平平 ※七言詩(shī)首句以入韻為常見。 ⑶排律句型。根據(jù)粘對(duì)規(guī)律，還可十句、十二句…無限加上去，而成為排律。 4.粘對(duì)。怎樣由近體詩(shī)的基本句型組成一首詩(shī)呢？近體詩(shī)的句子是以兩句（一聯(lián)）為一個(gè)單位的，同一聯(lián)的上下句稱為對(duì)句，上聯(lián)的下句和下聯(lián)的上句稱為鄰句。它們的構(gòu)成規(guī)則是：對(duì)句相對(duì)，鄰句相粘。 ⑴對(duì)句相對(duì)。一聯(lián)中上下兩句的平仄剛好相反。如： [例1]上句 是：仄仄平平仄 [例2]上句 是：平平平仄仄 下句就是：平平仄仄平 下句就是：仄仄仄平平 除了第一聯(lián)，其它各聯(lián)的：上句，不能押韻，必須以仄聲收尾；下句，一定要押韻，必須以平聲收尾。所以近體詩(shī)：五言的對(duì)句除了第一聯(lián)，只有這兩種形式（七言的與此相似）。 ①第一聯(lián)，上句如果不押韻，下句跟其它各聯(lián)沒有差別。 ②第一聯(lián)，上句如果押韻（平聲收尾），下句就沒法完全相對(duì)，只能頭對(duì)尾不對(duì)，其形式也不外兩種： A.平起：平平仄仄平 B.仄起：仄仄仄平平 仄仄仄平平 平平仄仄平 ⑵鄰句相粘。相粘的意思本來是指鄰句的平仄相同，但由于是用以仄聲結(jié)尾的奇數(shù)句來粘以平聲結(jié)尾的偶數(shù)句，就只能做到頭粘尾不粘。如： 上聯(lián) 是： 仄仄平平仄 平平仄仄平 下聯(lián)就是： 平平平仄仄 仄仄仄平平 ——下一聯(lián)的上句要跟上一聯(lián)的下句相粘，就必須以平聲開頭，但又必須以仄聲收尾，既“頭粘尾不粘”。唐詩(shī)鄰句必須相粘（唐以前的齊梁體律詩(shī)只講相對(duì)，不知相粘）的原因就是為了變化句型。如果對(duì)句相對(duì)，鄰句也相對(duì)，從頭到尾就只是兩種句型不斷地重復(fù)，顯得單調(diào)。但粘對(duì)也具有一定的靈活性，也是遵循“一三五不論，二四六分明”的規(guī)則，一首近體詩(shī)是否遵循粘對(duì)，一般看其偶數(shù)字和最后一字即可。 如果對(duì)句不對(duì)，叫失對(duì)；如果鄰句不粘，叫失粘。失對(duì)和失粘都是近體詩(shī)的大忌，相比而言失對(duì)要比失粘嚴(yán)重。粘的規(guī)則確定得比較晚，在初唐詩(shī)中還經(jīng)常能見到失粘的現(xiàn)象。但有一種情況，是為了表達(dá)的需要而不顧格律。比如杜甫《白帝》中的前四句： 白帝城中云出門， 白帝城下雨翻盆。 高江急峽雷霆斗， 古木蒼藤日月昏。 ——第二句的第二字本來應(yīng)該用平聲卻用了仄聲字“帝”，既跟第一句失對(duì)又跟第三句失粘，但這是有意要重復(fù)使用“白帝城”造成排比，所以只好犧牲格律了。 5.拗（ào）救。近體詩(shī)的幾種基本格式有一個(gè)規(guī)律：在一聯(lián)之中，平聲字和仄聲字的總數(shù)相等。如果我們?cè)凇耙蝗濉边@些可靈活處理的地方，該用平聲字而用了仄聲字（或該用仄而用了平聲字），那么往往就要在本句或?qū)溥m當(dāng)?shù)牡胤桨沿坡曌指挠闷铰曌郑ɑ虬哑礁挠秘坡曌郑?，以保持一?lián)之中平、仄數(shù)量的平衡。也就是說，先用了拗（不合律）后再救一下，合起來就叫拗救。拗救分為： ⑴本句自救（孤平的補(bǔ)救）。如果在“一三五”這些可靈活處理的地方，該用平而用了仄聲字或該用仄而用了平聲字，那么往往就要在本句適當(dāng)?shù)牡胤桨沿坡曌指挠闷铰曌只虬哑铰曌指挠秘坡曌?，以保持一?lián)之中平、仄數(shù)量的平衡。 ⑵對(duì)句補(bǔ)救。如在五言“仄仄平平仄”第三字用了仄聲，往往就在對(duì)句的第三字變用平聲來補(bǔ)救，也就是“仄仄平平仄，平平仄仄平”變成了“仄仄仄平仄，平平平仄平”（七言的與此相似）。如： [例1]杜甫《天末懷李白》中的頷聯(lián)： 鴻雁幾時(shí)到， 江湖秋水多。 ——第三句第3字“幾”該平而仄，第四句就把第3字“秋”改成了平聲。 [例2]第一字詩(shī)人也喜歡救一下。如杜甫《春夜喜雨》中的尾聯(lián)： 曉看紅濕處， 花重錦官城。 ——第七句第1字“曉”該平而用了仄聲“，第八句第1字“花”就改用了平聲補(bǔ)救。 ⑶本句自救和對(duì)句補(bǔ)救混用。一首詩(shī)中，同時(shí)有本句自救也有對(duì)句補(bǔ)救。 ⑷拗而未救（星）。在“一三五”位置上拗而未救也很常見。如杜甫《登高》中的首聯(lián)（全詩(shī)見第五章第二節(jié)四4古代詩(shī)歌意境類型-蒼涼沉郁，感慨深沉）： 風(fēng)急天高猿嘯哀， 渚清沙白鳥飛回。 ——第二句的“沙”救了“渚”，“渚”又救了第一句的“風(fēng)”，但第一句的“猿”就未救。象這樣拗而未救，破壞了一聯(lián)之中平仄數(shù)量的平衡，但是這是發(fā)生在“一三五”的位置上，只要不出現(xiàn)孤平或三平調(diào)，就是可以容忍的，確切地說不能算拗，如果出現(xiàn)在“二四六”的位置上，那才是真正的拗。 ⑸特殊的律句。有一種拗句，在唐詩(shī)中用得相當(dāng)多。如杜甫《天末懷李白》第一聯(lián)中的第一句：“涼風(fēng)起天末”——本該是“平平平仄仄”，卻寫成了“平平仄平仄”，第二、四字都用平聲，違反了逢雙必反的規(guī)律（在七言中，就是把“仄仄平平平仄仄”寫成“仄仄平平仄平仄”）。由于這種句型用得實(shí)在太多（經(jīng)常用在第七句），幾乎和常規(guī)句型一樣常見，我們只好不把它算成拗句，而當(dāng)成一種特殊的律句。詩(shī)人們之所以喜歡用這種特殊句型，可能是因?yàn)槌Ｒ?guī)句型“平平平仄仄”“仄仄平平平仄仄”中有三個(gè)平聲，雖然不在句尾不算三平調(diào)，讀起來還是有點(diǎn)別扭，所以干脆變一變。值得注意的是，在用這種句型時(shí)，五言第一字、七言第三字必須是平聲，不能不論。 6.對(duì)仗。用結(jié)構(gòu)、字?jǐn)?shù)相同的一對(duì)句子或短語來表達(dá)兩個(gè)相對(duì)或相近的意思。從形式上看，語言簡(jiǎn)練，整齊對(duì)稱；從內(nèi)容上看，意義集中而含蓄。律詩(shī)的四聯(lián)，按照規(guī)定頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對(duì)仗，首聯(lián)和尾聯(lián)可對(duì)可不對(duì)；絕句的兩聯(lián)可對(duì)可不對(duì)；排律的首聯(lián)可對(duì)可不對(duì)，中間各聯(lián)都必須對(duì)仗，最后一聯(lián)不對(duì)，以便結(jié)束。對(duì)仗的特點(diǎn)是： ⑴句法要相同。如杜甫《旅夜書懷》： 細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟。 星垂平野闊，月涌大江流。 名豈文章著，官應(yīng)老病休。 飄飄何所似？天地一沙鷗。 ——這是首、頷、頸都對(duì)仗。首聯(lián)第一句沒有謂語，第二句也用無謂語句式相對(duì)；頷聯(lián)上句的句式是“主謂定賓狀”，下句也用相同的句式相對(duì)；頸聯(lián)用的也是相同的句式。 ⑵詞性要相對(duì)。就是名詞對(duì)名詞、動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞、形對(duì)形、副對(duì)副、代對(duì)代、虛對(duì)詞。要對(duì)得工整，還必須用詞義上屬于同一類型的詞（主要是名詞）來相對(duì)，如天文對(duì)天文、地理對(duì)地理、數(shù)目對(duì)數(shù)目、方位對(duì)方位、顏色對(duì)顏色、時(shí)令對(duì)時(shí)令、器物對(duì)器物、人事對(duì)人事、生物對(duì)生物等等，但不能是同義詞。如： ①工對(duì)。杜甫《旅夜書懷》中的頷聯(lián)（全詩(shī)見⑴句法要相同）： ——“星”對(duì)“月”是天文對(duì)，“野”對(duì)“江”是地理對(duì)，而“垂”對(duì)“涌”，“平”對(duì)“大”，“闊”對(duì)“流”，都是在詞義上屬于相同類型的詞相對(duì)。這樣的對(duì)仗，叫做工對(duì)。 ②借對(duì)。借用了同音字形成工對(duì)，叫做借對(duì)。如杜甫《野望》中的首聯(lián)： 西山白雪三城戍， 南浦清江萬里橋。 ——“西”對(duì)“南”是方位對(duì)，“山”對(duì)“浦”是地理對(duì)，“三”對(duì)“萬”是數(shù)目對(duì)，而“白”對(duì)“清”，則是借用“清”的同音字“青”，而構(gòu)成了顏色對(duì)。借對(duì)也屬工對(duì)。 ③一聯(lián)之中，如果大部分字都對(duì)得特別工整，其它字也可以對(duì)得馬虎一點(diǎn)。如杜甫《春望》中的頷聯(lián)： 感時(shí)花濺淚， 恨別鳥驚心。 ——“時(shí)”和“別”算不上相對(duì)，但其它各字都對(duì)得非常工整，合起來也還算是工對(duì)。 [附]《春望》： 國(guó)破山河在，城春草木深。 感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。 烽火連三月，家書抵萬金。 白頭搔更短，渾玉不勝簪。 ④對(duì)于七言來說，第五字可以不拘。如杜甫《蜀相》中的頸聯(lián)： 三顧頻煩天下計(jì)， 兩朝開濟(jì)老臣心。 ——第五字“天”和“老”未對(duì)。（全詩(shī)見第三章第一節(jié)四㈠2⑴④合） ⑤有一些對(duì)仗，表面上看起來不對(duì)，實(shí)際上是用了別義相對(duì)，如“朝”對(duì)“顧”用的是“朝”的別義來相對(duì)，“下”對(duì)“臣”，用的是“下”的別義來相對(duì)，而不是用它們?cè)诰渲械囊馑迹挥行?duì)仗要明白其出處才知道是相對(duì)。如杜甫《曲江二首》之二中的頷聯(lián)： 酒債尋常行處有， ——以“尋常”對(duì)“七十”似乎不對(duì)，其實(shí)“八尺曰尋，倍尋曰?！保皩こ！眱勺忠部僧?dāng)成數(shù)目字，與“七十”對(duì)得相當(dāng)工整。像這樣用了別義、典故，要拐一下彎才對(duì)上，出人意料的也屬借對(duì)，而且經(jīng)常被認(rèn)為是不俗的佳對(duì)，與燈謎的“求凰格”有異曲同工之妙。 ⑥流水對(duì)。上下句有相承關(guān)系，下句承接上句而來，講的是同一件事，這稱為“流水對(duì)”。如杜甫《聞官軍收河南河北》中的尾聯(lián)： 即從巴峽穿巫峽， 便下襄陽向洛陽。 ——下句描述的是緊接上句的行程，就是一流水對(duì)。流水對(duì)一般也被認(rèn)為是不俗的佳對(duì)，如果尾聯(lián)要用對(duì)仗，經(jīng)常就用流水對(duì)收住全詩(shī)。 ※一聯(lián)之中對(duì)仗的上下兩句，一般內(nèi)容不同或相反。如果兩句完全同義或基本同義，叫作“合掌”，是作詩(shī)的大忌。 ⑦句中對(duì)。有時(shí)候一句之中也有對(duì)仗。如杜甫《登高》（全詩(shī)見第五章第二節(jié)二4古代詩(shī)歌意境類型-蒼涼沉郁，感慨深沉）： ——四聯(lián)八句全都用了對(duì)仗，對(duì)得圓渾自然，不見斧鑿之痕。“無邊落木”對(duì)“不盡長(zhǎng)江”，使詩(shī)的意境顯得廣闊而深遠(yuǎn)，“蕭蕭”的落葉聲對(duì)“滾滾”的水勢(shì)，更使人覺得氣象萬千。更重要的是，從這里感受到詩(shī)人韶華易逝、壯志難酬的苦痛。值得注意的是句中又有對(duì)仗：第一句，“風(fēng)急”對(duì)“天高”；第二句，“渚清”（“清”諧音“青”）對(duì)“沙白”；第七句，“艱難”對(duì)“苦恨”；第八句，“潦倒”對(duì)“新停”。都是先在本句自對(duì)，再跟對(duì)句相對(duì)。有趣的是，第一句因?yàn)檠喉?，跟第二句在平仄上就無法完全相對(duì)，而在字義上卻對(duì)得天衣無縫。這首詩(shī)被譽(yù)為古今七律第一，即使僅從形式上看，也當(dāng)?shù)闷鸫嗣婪Q。 ⑶不能用一樣的字相對(duì)。如[北宋]蘇軾《水調(diào)歌頭·中秋》詞中的： 人有悲歡離合， 月有陰晴圓缺。 ——這兩句中的“有”字，在近體詩(shī)中除非是修辭的需要，否則絕不允許，必須避免出現(xiàn)相同的字。當(dāng)然這種對(duì)仗在詞、曲中是可以的。 7.孤平和三平調(diào)。“一三五不論”并不完全正確，在某些情形下必須論。比如： ⑴孤平。所謂“孤平”是專指平收（押韻）句而言的。 ①五言的平起平收句：平平仄仄平——第三個(gè)字是可以不論的，用平聲也可以。但是第一字如果改用仄聲，就成了：仄平仄仄平——除了韻腳，整句只有一個(gè)平聲字，這叫“孤平”，是近體詩(shī)的大忌。前引杜詩(shī)“臂懸兩角弓”即是犯了孤平，象這樣不合律的句子，叫作拗句（老杜有意寫過不少拗體近體詩(shī)，這種探索另當(dāng)別論）。如果第一字非用仄聲不可，怎么辦呢？可以同時(shí)把第三個(gè)字改成平聲： 仄平平仄平——這樣就避免了孤平。這種作法，叫作拗救，意思就是避免了拗句。例如《復(fù)愁十二首》其三第一聯(lián)：萬國(guó)尚戎馬，故園今若何？——第二句本該是“平平仄仄平”，現(xiàn)第一字用了仄聲“故”，第三字就必須改用平聲“今”了。 ②七言的仄起平收句：“仄仄平平仄仄平”——第三字不能改用仄聲，如果用了仄聲，必須把第五字改成平聲，才能避免孤平。例如《絕句漫興九首》其一第一聯(lián)：眼見客愁愁不醒，無賴春色到江亭。——第一句本該是“仄仄平平仄仄平”，現(xiàn)在第三字用了仄聲“客”，第五字就改用平聲“愁”來補(bǔ)救（注意“醒”是平聲）。 ※所謂“孤平”是專指平收句，也就是押韻句而言的（而仄收句，即使整句只有一個(gè)平聲字也不算犯孤平，至多算是拗句。例如把“仄仄平平仄”改成“仄仄仄平仄”，是可以的，不算犯孤平）。 ⑵三平調(diào) ①五言仄起平收句。仄仄仄平平——第一字是可平可仄的，但是第三字不能用平聲字，如果用了平聲字，成了仄仄平平平，句尾連續(xù)出現(xiàn)了三個(gè)平聲，叫做“三平調(diào)”，這是古體詩(shī)專用的形式，做近體詩(shī)時(shí)必須盡量避免，而且無法補(bǔ)救。 ②七言平起平收句。平平仄仄仄平平——第一、三字都可平可仄，但是第五字不能用平聲，否則也成了三平調(diào)。 △只要能夠避免“孤平”和“三平調(diào)”，“一三五不論”就是完全正確的。 ㈡絕句格律。絕句是律詩(shī)的一種，起源于兩漢，成形于魏晉南北朝，興盛于唐朝。按字?jǐn)?shù)分五言絕句（五絕）、七言絕句（七絕）。 1.結(jié)構(gòu)形式。律絕的格律也非常嚴(yán)謹(jǐn)： ⑴篇有定句。每首四句。 ⑵句有定字。五絕，每句5字，全首20字；七絕，每句7字，全首28字。 ⑶字有定音。律絕的格律和律詩(shī)一樣，依照律句的平仄，講究粘對(duì)。 ⑷韻有定位。押韻。 ⑸聯(lián)有定對(duì)。一首四句的絕句，每?jī)删錇橐宦?lián)，共兩聯(lián)。 2.基本句型 ⑴五言絕句格式 ①仄起仄收：仄仄平平仄 ?、谪破鹌绞眨?/span>仄仄仄平平（韻） ③平起仄收：平平平仄仄 ?、芷狡鹌绞眨?/span>平平仄仄平（韻） ※五言絕句，首句以仄起、不入韻（仄起仄收）為常見（與五律一樣）。 五言律詩(shī)跟五言絕句相似，只不過根據(jù)粘對(duì)的原則再加上四句而已。 ⑵七言絕句格式 ①仄起仄收：仄仄平平平仄仄 ②平起仄收：平平仄仄平平仄 ③仄起平收：仄仄平平仄仄平 ④平起平收：平平仄仄仄平平 ※七言絕句首句以平起、入韻（平起平收）為常見（與七律一樣）。 3.粘對(duì)。五絕中，除了“平平仄仄平”沒有字是可平可仄的（防孤平），其他句式都是第一字可平可仄；七絕中，除了“仄仄平平仄仄平”的只有第一字是可平可仄（防孤平），其他句式都是第一第三字可平可仄。 律絕要避免孤平。五言“平平仄仄平”第一字用了仄聲，則第三字必須是平聲；七言“仄仄平平仄仄平”第三字用了仄聲，則第五字必須是平聲。 4.押韻。律絕必須依照韻書的韻部押韻。晚唐以后，首句用鄰韻是容許的。 5.對(duì)仗。如果用對(duì)仗，往往用在首聯(lián)；但尾聯(lián)用對(duì)仗也很常見；首、尾兩聯(lián)都用對(duì)仗（全篇用對(duì)仗）也常見。 ※以平仄對(duì)仗而論，絕句就是截取律詩(shī)的四句： ⑴截取前后二聯(lián)，不用對(duì)仗； ⑵截取中 二聯(lián)，全用對(duì)仗； ⑶截取前 二聯(lián)，首聯(lián)不用對(duì)仗； ⑷截取后 二聯(lián)，尾聯(lián)不用對(duì)仗。 二、詞的格律（詳見第八章第一節(jié)） 三、曲的格律（詳見第八章第二節(jié)） 第二節(jié) 現(xiàn)代詩(shī)歌格律 現(xiàn)代詩(shī)歌的特征是形式自由，內(nèi)涵開放，意象經(jīng)營(yíng)重于修辭；高度的概括性，鮮明的形象性，濃烈的抒情性，和諧的音樂性；形式上分行排列。 一、自由詩(shī)。不受格律限制，無固定格式，注重自然的、內(nèi)在的節(jié)奏，押大致相近的韻或不押韻，字?jǐn)?shù)、行數(shù)、句式、音調(diào)都比較自由，語言比較通俗。 二、格律詩(shī)。按照一定格式和規(guī)則寫成的詩(shī)歌。它對(duì)行數(shù)、字?jǐn)?shù)（或音節(jié)）、聲調(diào)音韻、詞語對(duì)仗、句式排列等有嚴(yán)格規(guī)定，如我國(guó)古代詩(shī)歌中的“律詩(shī)”、“絕句”、“詞”、“曲”。 三、韻腳詩(shī)。泛指每一行詩(shī)的結(jié)尾均須押韻，讀起來朗朗上口如同歌謠?，F(xiàn)代韻腳詩(shī)屬于一種新型詩(shī)體，類似流行于網(wǎng)絡(luò)的方道文山流素顏韻腳詩(shī)，出道于2000年之后。 四、散文詩(shī)。兼有散文和詩(shī)歌特點(diǎn)的一種文學(xué)體裁。有詩(shī)的節(jié)奏、意境和激情，常富有哲理，篇幅短小、不分行、不押韻。如魯迅的《野草》。（參見第九章附件1散文詩(shī)） |
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